红色题材杂技剧的时代价值与艺术路径(续)——以杂技剧《桥》《战上海》《渡江侦察记》为例

四、推动杂技剧剧种本体建设的时代新课题 以往,杂技界主要关注的是杂技艺术本体,对杂技剧剧种本体的研究着力太少。相较于其它剧种而言,杂技剧确实还比较年轻,整体来看剧种意识还是模糊的、不自觉的。剧种本体建设是长期发展的动态过程,是对剧种本体形成自觉共识的历史行程。只有当代表性的艺术坐标体系建立起来,形成成熟的体制、规范以及艺术形态与舞台想象的共识,杂技剧剧种本体建设才能成为可能。

红色题材杂技剧的时代价值与艺术路径--以杂技剧《桥》《战上海》《渡江侦察记》为例

2017年是中国人民解放军建军90周年的光辉之年,2019年是新中国成立70周年的喜庆之年,2021年是中国共产党建立百年的荣耀之年。围绕这些重要的时间节点,我国红色题材杂技剧迎来了创作高峰和品质的整体提升,涌现出一批思想精深、艺术精湛、制作精良的优秀作品。其中,以渡江战役为题材的《渡江侦察记》(2018年)、表现上海解放战役的《战上海》(2019年)、再现南京长江大桥建设过程的《桥》(2021年)等红色题材杂技剧尤具代表性。具体而言,《渡江侦察记》代表了新时代红色题材杂技剧艺术探索的新变和先声,《战上海》标示出中国杂技剧创作的艺术新高度,《桥》通过对工业题材的崭新叙事,拓展了杂技剧的艺术创作空间。在这些优秀杂技剧的示范带动下,随着对杂技的新的文艺历史维度之认识和文艺观念之阐释,杂技不断提升着在主流文艺理论领域地位的同时,中国杂技院团由两三只头雁轮流领飞的雁行阵型也正在发生深刻改变,呈现出群星闪耀、多元并存的新发展格局。

大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》评述

如何将不善叙事的杂技动作技巧与戏剧的情节叙事、冲突营造、人物塑造、情感表达等有机融合,实现杂技与戏剧的合而为一,是杂技剧创作的重点和难点。最近,由南京市杂技团编创演出的大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》在杂技剧创作方面做了一次有益的尝试。大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》根据上世纪50年代的同名电影改编,借用了电影的基本故事构架和主要人物,并对情节内容进行了精炼和拓展,以＂惊、险、特＂的杂技艺术进行重新演绎。

大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》在宁上演

为庆祝中国人民解放军建军90周年、渡江战役胜利68周年,2017年7月28日,取材于渡江战役的大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》在南京文化艺术中心隆重上演。该剧由江苏省文联指导,南京市文投集团下属演艺集团杂技团编创演出,以＂惊、险、特＂的杂技艺术演绎了＂渡江侦察＂这段惊险动人的战争往事。名家集结用好南京红色资源大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》改编自上世纪50年代的同名电影,讲述渡江战役前夕,

电影《渡江侦察记》为何在繁昌取景拍摄

1954年,上海电影制片厂拍摄的黑白故事片《渡江侦察记》在全国上映,获得一片赞誉。1957年,该片荣获文化部颁发的优秀影片一等奖。1974年,《渡江侦察记》被重新拍摄成彩色片。值得一提的是,两部影片中许多外景都取自安徽芜湖繁昌,这究竟是什么原因呢?战斗往事电影《渡江侦察记》根据真实故事改编而成,而这个故事发生在繁昌。

杂技舞台剧的审美体现-以《渡江侦察记》为例

杂技舞台剧《渡江侦察记》,改编自上世纪50年代的同名电影,由南京市文投集团下属演艺集团杂技团编创演出,以“惊、险、特”的杂技艺术重新演绎“渡江侦察”往事.演出现场,跌宕感人的故事情节与高空攀跃、翻腾特技、魔术悬宕等多种艺术形式有机融合,将杂技的力与美展现得淋漓尽致,现场观众深受鼓舞与震撼,也体现出了杂技与舞台剧的综合魅力.

电影《渡江侦察记》的两次拍摄

1954年,上海电影制片厂根据真实的故事改编、拍摄的黑白故事片《渡江侦察记》,在全国公映时赢得一片赞誉,该片于1957年获得文化部优秀故事片一等奖。1974年,上海电影制片厂重新拍摄这部影片,由黑白改为彩色,影片中的许多外景拍摄仍选择在我的家乡、故事发生地安徽芜湖繁昌。这在中国电影发展史上甚为罕见。

《渡江侦察记》海报解读

《渡江侦察记》海报以偏灰的中间色调为主,不常见的画风为作品增添了些许诗意,也带有一种淡淡的神秘感。背景的蓝灰色块之间有类似照明弹轨迹的白色线条,简练概括了变幻莫测的江岸风云。右下方战士剪断铁丝网的动作是十七年战争片中突袭战的典型桥段,已预告了此片的战争惊险片类型模式。

《渡江侦察记》英雄今安在?

新中国成立初期,陈毅从上海赴京开金,毛主席请他一起观看电影《南征北啟》,毛主席对影片评价很高,深深触动了陈毅。陈毅回到上海后找作家沈默君商议,能不能创作一部故事性强的电影。

聂凤智导演真实版的“渡江侦察记”

1954年6月,上海电影制片厂推出了由沈默君编剧、汤晓丹导演、孙道临主演的红色电影《渡江侦察记》,该片讲述了渡江战役前夕,解放军某军侦察连李连长(孙道临饰演)带领侦察班偷渡江南,在江南游击队密切配合下,深入虎穴探明敌人江防部署,协助大军取得渡江战役胜利的故事。影片中,面对敌人重重包围,李连长临危不乱,用报话机寻呼军部首长:"黄河!黄河!我是长江!我是长江!……

上影艺委会鉴定《渡江侦察记》全部样片的意见

日期:一九五四年十月十二日出席:于伶叶以群徐韬徐桑楚陈鲤庭张望列席:王其元杨师愈苏理王林谷汤晓丹葛鑫葛炎江雨声.从《渡江侦察记》的全部样片来看,成绩是好的,戏的质量亦达到了一定的水平。但片长一万零五百尺,尚需加以修剪,以不超过九千七百尺长度为限。其次,样片同意先行送局审查,至于这次所提供的意见,俟局审查后,再行一并进行修剪与补拍。

局艺委会审查《渡江侦察记》分镜头剧本的意见

一、总的方面《渡江侦察记》分镜头剧本是忠实原作的,在镜头衔接上也很流畅、紧凑和细致。从镜头剧本,已经可以大致看出未来影片的规模。因此,导演的分镜头剧本是好的,是成功的。《渡江》一剧的题材和情节比较惊险紧张,希望导演在处理时注意这方面的效果。整个戏的节奏应该紧张一些、快一些。现在全剧中有些地方戏的进展太慢;同时,全片预计达一万四千多尺,也嫌篇幅太长,所以总的问题是要压缩,而长度则以不超过一万尺为宜。

老兵新传——访《渡江侦察记》中的“吴老贵”

小时候,我看了《渡江侦察记》影片后,对那位机智干练而又风趣幽默的老侦察班长吴老贵佩服得可说是五体投地。真没想到今年8月我有幸采访了他的原型——修湘: 高大而略显清瘦的身材,一张几乎爬满皱纹的长方脸,一身退了色的旧军装,丝毫遮不住这位年逾六旬的老侦察英雄的风采。 1983年,修湘从部队师职领导岗位上离休。刚离休那阵子,他也想钓钓鱼,下下棋,轻松轻松。但不久,一位老首长下今将他召回军区,承担“先遣渡江英雄连”连史的撰写任务。接受任务后,他自费去胶东,用3个月时间走访了8个县。

电影《渡江侦察记》与聂凤智

电影《渡江侦察记》是1954年上海电影制片厂上映的战争片,该片讲述了渡江战役前夕,解放军某军侦察连李连长带领侦察班偷渡江南,在江南游击队密切配合下,深入虎穴探明敌人江防部署,协助大军取得渡江战役胜利的故事。鲜为人知的是,这部著名红色电影的诞生,与解放军第二十七军首任军长聂凤智还有一段渊源。

《渡江侦察记》纪实

十月底,我到北京,接受了《渡江侦察记》的导演任务。《渡江侦察记》的编剧沈默君,也是《南征北战》的编剧之一,我们是第二次合作了。因此,他对我谈意见时态度的直率,几乎使我听起来像是很少思考过的。一九五三年十一月一日,他和我一起离开北京,我们到胶济铁路上的周村下车,再搭顺路的卡车经过一个多小时就到了离周村四十华里的桓台,找解放战争中立下丰功伟绩的渡江侦察英雄慕思荣。

“七一勋章”获得者马毛姐:电影《渡江侦察记》原型之一

86岁的马毛姐,一生充满传奇色彩。在1949年4月解放军渡江战役中,14岁的她被评为"一等渡江功臣""渡江特等英雄",成为闻名全国的"渡江小英雄"。今年6月29日上午,"七一勋章"颁授仪式现场,她坐在轮椅上,由工作人员推着,与习近平总书记一同步入人民大会堂金色大厅。在主持人的引导下,总书记将第一枚"七一勋章"佩戴在她的胸前。

“苏版”渡江侦察记

说起老电影《渡江侦察记》,大家会不由地想起1949年渡江战役前,驻守在安徽无为的解放军第27军,为了侦察国民党军的长江布防,派出侦察营偷渡江南的故事。正是依靠获得的情报,27军制定了绕开敌防御重点江心洲、直接登陆南岸的渡江作战方案,最终以最小的伤亡,率先突破国民党苦心经营的长江防线。

影片《渡江侦察记》趣闻

50年代由八一电影制片厂摄制的影片《渡江侦察记》,反映的是我所在的第三野战军第九兵团27军侦察营的侦察兵们,在1949年4月渡江战役发起之前奉命先遣渡江侦察敌情的真实故事.影片创作的基础——兵演兵的一部歌舞剧1949年9月,第九兵团政治部、司令部根据我们二连先遣渡江侦察和策应我军渡江中的突出表现,授予“先遣渡江英雄连”的光荣称号,并颁发奖旗一面(现存于中国人民革命军事博物馆).

《渡江侦察记》“百万雄师过大江”的序曲

1954年6月,上海电影制片厂推出了由沈默君编剧、汤晓丹导演的战争题材电影《渡江侦察记》。这部影片讲述了1949年4月渡江战役前夕,解放军某部侦察连渡过长江,在江南游击队密切配合下,深入虎穴探明敌人江防部署,协助大军取得渡江战役胜利的故事。整部电影的情节显得曲折惊险。

《渡江侦察记》原型人物、开国少将熊兆仁逝世

2019年4月7日晚,开国少将、原福州军区副参谋长熊兆仁在福建福州逝世,享年108岁。熊兆仁将军的离去,意味着在世的'开国将帅'仅存12人。熊兆仁出生于1912年,福建省永定县人,1929年参加中国工农红军,1931年加人中国共产主义青年团,1933年转入中国共产党。1955年,熊兆仁被授予少将军衔,曾获三级八一勋章、二级独立自由勋章、一级解放勋章。