在合作中互补——与温琼如同志对话录

成都市委、市府在号召振兴成都市的川剧中,明确提出要发挥成都市文艺界的整体优势,各种艺术门类在振兴川剧中应发挥自己的作用。成都市话剧院副院长温琼如便身体力行,与川剧表演艺术家晓艇合作,积极参加成都市川剧院三团排练演出川剧现代戏《二丫与秀才》导演工作。一天,在排练的空隙时间,她热情地与我进行了“对话”。问:请你谈谈为什么要参加《二丫与秀才》的导排工作?对此,您有什么想法? 答:我一贯比较喜欢喜剧。喜剧艺术,它出自东方。我们的国画是写意性的,文字也是像形的。我到上海戏剧学院去学习以后,自己的感受更多了。舞台向哪个方向发展?我是搞话剧的,话剧讲求逼真性。而戏曲的假定性就很好,自己比较愿意向这方面发展,向这方面探索。我从“上戏”

沃土精作 硕果溢香——评现代川剧《二丫与秀才》

川剧的艺术生命活力,不仅鲜明地显示在对历史题材、历史人物的出色塑造和精采表演方面,也表现在对现实生活能作令人称道的反映,如果说编、导、演、音乐、舞美各方面都具有艺术功力的话,成都市川剧院三团演出的现代戏《二丫与秀才》(编剧钟韬、吴晓飞,导演晓艇、温琼如、王竹慧,艺术指导史家健),又是一个好的例子。《二丫与秀才》是根据已故著名作家周克芹中篇小说《果园的主人》、《秋之惑》改编的。小说与戏剧是两种迥然不同的艺术样式。虽然小说为编剧提供了“根据”,但“根据”决非戏剧。