“无限心曲”的景观化——从时空角度看温词对女性情感的捕捉与演绎

晚唐温庭筠开香艳小词的蹊径,其词多是"男子作闺音"之作,作为旁观者的温庭筠通过选择暗示性的词语和意象,将女性的心灵"景观化",在这幅画里又从送别地点到闺阁绣楼、闺阁绣楼到芳园曲径的空间角度,从白天到傍晚、傍晚到拂晓的时间角度,全方位、立体性地展现出了独锁红楼的女性幽深微妙的"无限心曲"。

温庭筠诗词中的女性形象描写之比较

以女性为题材 ,以妇女情事为内容的描写在身兼二任的温庭筠诗、词创作中都得到了应有的表现。作为创作主体 ,把同一客体放在两种不同的文体中进行审美观照 ,使其表现方式不可避免地带有某些共同特征 (二者的形象话语外壳都艳丽精美 )和相异之处 (在抒情表达上 ,诗略显豁 ,词更深隐曲折 )

“花间鼻祖”成因补谈

世人论及温庭筠为“花间鼻祖”之原因时 ,多从其数量、题材、风格等角度着眼。但如果就《花间集》的编选目的和文人雅词传统确立这两个向度而言 ,温词的音乐性与典雅化无疑是极其重要的两个原因。也正是这两个重要因素 ,给《花间集》烙上了雅俗二维复合的历史印记 。

温庭筠词在晚唐五代的传播与接受

温庭筠是唐五代第一个大力作词的文人。温词在晚唐五代时期既在不同的文化空间广为传播 ,又深受各文化阶层人们的喜爱。《花间集》以选本的形式传播温词 ,功在千秋 ;歌妓的演唱把温词更广泛地推向市井民间 ;广大文人对温词的接受表现出一个共识———“侧艳”

伤春悲秋烛照下的两性思维——浅谈温庭筠、李煜词中的儿女情与风云气

在中国传统诗词中,"伤春悲秋"是反复咏叹又写不尽的主题,而在词的王国里,伤春与悲秋又各偏爱不同的抒情主体,他们诉说着不同的景情关系,使用不同的艺术手法,形成不同的情感内涵,打造出别样的悲剧性,通过这些我们能品味出温庭筠词和李煜词中不同比重的儿女情与风云气。

抒情角度与温庭筠和柳永的词境

温庭筠和柳永都出身儒宦之家,温庭筠是宰相温彦博的裔孙,柳永的父亲柳宜曾任工部侍郎。他们文思敏捷、精通音律,多作侧辞艳曲,词名扬于天下,却又因“士行尘杂,不修边幅”,以至仕途坎坷,潦倒终生。温庭筠屡试不第,因代作《菩萨蛮》得罪相国令狐綯,又因不识唐宣宗龙颜被贬,后流落而死。柳永因一曲《鹤冲天》触犯宋仁宗,久困科场,及第已老,死后只能由妓女集资安葬,两个天才词人的命运竟是这样一般无二! 温庭筠和柳永都是写情的圣手,但他们笔下的词境,面貌各具,风格迥异,试比较:

温庭筠笔下的女性形象及其审美意义

本文就温庭筠历来最招人非议的“狂游狎邪”和“侧艳”诗词进行了重新评价,认为温之“狂游狎邪”并非道德败坏,出现在他笔下的女性不仅具有“侧艳”的外部形象,而且有着“伤心”的情怀和高洁的品质,同时还融入了作者的妇女观、爱情观、审美观和身世之感,因此颇具认识价值和审美意义。

对温庭筠词的理解与误解——读叶嘉莹教授的《论温庭筠词》

温庭筠词之所以与托喻之传统相合,实是由于他坚持进步的理想,秉贞不二,压之不屈,诱之不动。而历史将他诬之为"薄于行,无检幅",实在是因为他不与当时为阴腐势力所左右之主流社会合作之故。正因为如此,终其一生,温庭筠都处于压抑与打击之中,其一腔正气蓄积于胸中,郁而不得宣,故虽为艳词,亦给人以一种"孤独寂寞寒冷的感觉",表现出"晶莹透明纯洁的品质"。故其词之有托喻,从"知人论世"的角度看,出于必然,而不是偶尔的"暗合"。

《温韦冯词校订》前言

昔人论词,皆断自唐代。唐初诸作,不过破五、七言诗为之,柳范《江南折桂令》诸篇,已久佚不传。中盛以后,词式始定。世传太白所作《菩萨蛮》、《忆秦娥》两词,昇尊为“百代词曲之祖”;张皋文《词选》,首列青莲,有深意焉。迨温庭筠出,始专力于词,创调尤多,变民间俚曲为“诗客曲子词”,而体格大备。其后韦端已领袖西蜀,冯正中导扬江左,词之作也,不仅为传唱之艳曲,更进而为抒情之文学;不仅写感情之事件,更进而写感情之境界。开北宋一代风气。

异曲同工 各呈芳华——庞德《地铁站上》与温庭筠《菩萨蛮》意象营造之比较

意象派诗歌的先驱,美国诗坛一代宗师庞德的《地铁站上》被公推为意象派的压卷之作。短短两行诗引发的研究文章,汗牛充栋。无独有偶,我国晚唐词家温庭筠,被奉为“花间鼻祖”,尤其是其中《菩萨蛮》14首,始终为人传唱。两位文坛盟主的令人瞩目固然有其特定的历史文化背景,但在意象营造方面的精到别致、刻意求工是他们获得高度赞誉的条件。

从主题分类看李词的独特品质

从主题分类看李词的独特品质①高人雄李为五代时西蜀著名词人，后蜀赵崇祚选编《花间集》录其词３７首，于入选１８位词家中入选词数名列第五，是《花间集》重要词人之一。《花间集》词大多是以叙写美女爱情为主，情调缠绵香软，辞采艳丽。但各词家词作也有所不同。历...

略论韦庄词的艺术特色

随着晚唐温庭筠和韦庄两位词坛大家的出现及后来花间词派的形成,词才真正摆脱了对诗的依附和从属的地位,成为一种独立的抒情诗体,逐步发展起来并日趋成熟。温庭筠是晚唐时期第一个大量写词且取得杰出成就的词人,正是在他的努力下,词才在内容和形式等方面形成了自己的鲜明个性特征。然而也正是在他的影响下,使词一开始就陷入了专门描写女子形貌和恋情相思的狭小境地,浓墨重彩,铺金摛绣地描写美人的形貌及装饰,读来但觉满眼金碧,充溢着脂香粉气,使词成为名副其实的“艳科”,终至形成一代秾艳绮丽的花间词风。温庭筠也自然地成了花问词派的鼻祖。与温庭筠齐名,世称“

论温韦词的写人写事与写景

论温韦词的写人写事与写景高国藩在晚唐五代的花间词派的词人当中，一向以温度范与韦庄为代表，因为他们的创作风格相近，基本都是婉丽香软的，历来有“温韦”之称，例如，清顾宪融《词论》即云：“世以温韦亚称。”他们两位述风骚，制乐府，沉郁缠绵，＿不着浮响。征夫怨...

温庭筠与韦庄词的比较研究

一、词作风格:温词香浓艳丽韦词清丽疏淡 温词香浓艳丽.在敦煌曲子词未被发现之前,词一般是经过文士整理、缩定成集后流传到后世的作品.……

论温庭筠词深美闳约的品格

对于温词历来褒贬不一,张惠言用"深美闳约"一词评价温词较为中肯。我们不必执意追问温词中到底有无屈子香草美人的托喻,只要体会其词不同于淫词艳曲的精丽语言、令人无限遐想的品格即可。

月儿弯弯(一)

如果可以,我愿庇佑你一生无阴雨,只盼你无忧常皎洁。特别预告:斯文毒舌网红馆长&装可爱讹人小月亮温词月人生有三怕:怕黑,怕高,怕鬼。但从第一面开始,她过人的第六感就认定江时延是个值得信任的好人……Part 1连天的暴雨在这个早晨渐渐收了声,沉沉的云被风吹薄了些,太阳时隐时现,并不显得利落,疏淡的几缕光刺穿云层,一直洒到红棂玻璃窗前。

月儿弯弯(三)

上期回顾:江时延救下温词月后,却被温词月'缠上',硬是带着她一起回去换了衣服,还请她吃了饭。酒足饭饱后,江时延却看到自己家的小魔王江北鬼鬼祟祟地进了一间小屋……街道上相隔十几米才有一盏路灯,灰蒙蒙的夜晚,低矮的围墙上铺着一排青瓦,他们站在墙边,翠色藤蔓垂下来,沾着毛茸茸的灯光。一片灰蒙蒙中,唯独四目相对的他们仿若有光.