香港电影的北进想象——观看2007年度港产合拍片

本文通过对2007年港产合拍片的梳理,分析本年度港产合拍片在叙事、空间、人物身份等方面的新变化,认为不再纠葛于"身份"的港产合拍片再次遭遇了"身份"的尴尬:诸多作品在港片和国产片之间游移不定,淡化本岛生活记忆,追随内地文化理念,香港形象渐渐模糊。"港片不港"成为了许多被昔日经典香港电影培养了观影经验的内地观众的普遍感受。

对港产合拍片中“内地人”形象的身份认同分析

2003年CEPA签署后,香港电影一改1979年以来对"内地人"形象的他者化描写,出现了一批与港人配合默契的合作者以及帮港人度过难关的救赎者形象;甚至在影片中主动模糊或干脆省略香港与内地的地域特征。港人通过电影描绘"内地人"形象来表达自身身份认同方式的改变,与这几年香港政治经济状况和香港市民意图扩大族群边界因素有关。

论港产合拍片的困境与出路——以《毒战》为例

随着2003年CEPA协议的签订,香港电影人加速了北上进程,港产合拍片成为香港与大陆影坛合作拍摄的主要形式。不过,大陆市场在给香港电影人提供了广阔的空间之外,由于特定的审查制度与观众审美,使得港产合拍片不仅丢失了原来香港电影的味道,而且市场收益也日趋严峻。在这样背景下,2013年的杜琪峰新作《毒战》另辟蹊径,不仅延续了香港电影的风格,而且巧妙避开了电影审查,获得了良好的市场收益,给港产合拍片提供了可供借鉴的道路。

CEPA之后港产合拍片中的内地人形象分析

CEPA之后,港产合拍片中的内地人形象较之以往发生了很大变化,主要表现为以下两类:时尚与现代的都市"新移民"以及传统伦理价值观的守护者。某种程度上而言,这两种形象都是对内地人的美化和天使化,究其原因在于回归后港人国族认同意识的日益增强以及香港电影对广大内地市场的依赖与迎合。合拍片中内地人形象的凸显对于促进两地演技人才交流以及加强两岸同胞的文化认同起到了重要的作用,但同时也存在一些问题,值得我们关注和反思。

意识形态视域下的港产合拍片——评电影《香港有个好莱坞》与《单身男女》

从《香港有个好莱坞》到《单身男女》这两部电影中可以看出,香港与大陆的关系随着香港回归母国的时间的延长而发生了巨大的改变,从最初的冲突和误解逐渐发展为融合与共赢,香港也逐渐找到了自身的文化身份认同。港产合拍片从内容,拍摄地点等的选择上也发生了极大的改变,我们可以兴喜地看到大陆与香港美好的明天。

意识形态和商业利益的博弈——港产合拍片论

从CEPA启动以来,香港与内地合拍电影开始面临政治冲突和利益择求,内中折射出"九七"回归后香港文化的困境。本文认为合拍模式导致香港电影文化中原有的地域特色和娱乐特性都大幅度地退化。两地合拍片产生于20世纪80、90年代极具冒险色彩的商业合作,松散的关系中包容极大的创作、政治、文化的自由,但时至今日的合作模式则成为遏制香港电影娱乐优势的桎梏,甚至产生"香港电影已死"的质疑。尽管内地与香港合拍片出于多重缘由,但是目前合拍片的真正问题在于不仅没有实现"一国两制"的文化融合的更高目标,反而沦为商业的附庸。这种经验,对于ECFA启动后的台湾电影具有重要的启示意义。