天门一长啸 万里清风来 泰山:间隔年的游仙梦

公元742年,刚一开年,就出了几个大新闻。唐玄宗改年号开元为天宝,大赦天下,并诏令：“前资官及白身人有儒学博通、文辞英秀及军谋武艺者,所在县以名荐京。”玄宗本人的尊号变更为“开元天宝圣文神武皇帝”。安禄山获封首任平卢节度使,此后得以进京述职。面对日新月异的外界,已到不惑的待业中年李白这时似乎有些焦虑,马上就是来山东的第7个年头了,此前一直伺机而动,却又求职无门,唯一能排遣这种心情的就是写诗和旅行。这一年,他朝圣一般登上了泰山。

从《游仙梦》看清代红楼戏曲的改编、演出

《游仙梦》传奇是嘉庆年间创作的红楼戏曲之一,《红楼梦戏曲集》中并未收录,故不为人熟知。本文从《游仙梦》的改编入手分析,说明创作红楼戏的剧作家们均将能"奏之场上"作为自觉的追求,故而虽然各改编本有优劣之分,但有清一代,红楼戏曲的经常性演出是不争的事实。

刘熙堂及其《游仙梦》传奇考论

《游仙梦》是一部稀见的清代红楼戏,学界对这部戏曲的研究不多,对其作者刘熙堂的生平、交游所知甚少。通过爬梳清代嘉道间梨园文献,可钩索刘熙堂的生平及其与彼时花部名伶刘朗玉、张双林、蒋金官以及小铁笛道人、餐花小史、第园主人等人的交游。刘熙堂创作的《游仙梦》是清代红楼戏中改编幅度较大的作品之一,刘熙堂通过增设情节和人物对话等方式对《红楼梦》加以改编,不仅强化了情节的戏剧冲突,还反映出刘熙堂面向大众创作戏曲的坚定立场和勇于尝试自度曲的艺术品质。

清声谱出叶云韶——简介清代女戏曲家王筠

清代女戏曲家王筠,字松坪,号绿窗女史,陕西长安(今陕西省西安市)人,其父王元常为乾隆十三年(1748)年进士,历官直隶武邑、永清等县知县。王筠少时嗜好读书,生性聪敏,富有才华,常恨自己身为女儿家,不能与男子一样进科场、入仕途,故而终身积怨,遂以笔来自抒胸臆,发泄积怨。清代著名戏曲家焦循在《剧说》中曾慨叹:“闺嫒填传奇,古人所少”。王筠就属这为数所少的女戏曲家之一,她创作有《全福记》、《游仙梦》、《繁华梦》三部传奇。《繁华梦》为二卷,寄托了王筠对现实的不平和对未来的幻想,是其代表作。

也来谈“一树梨花压海棠”

读《书城》九月号祝淳翔先生的《也谈"一树梨花压海棠"》,我完全同意祝先生说的,"一树梨花压海棠"一句诗意境虽佳,但用词鄙俚,格调不高,"压"字尤嫌轻薄恶俗。从祝先生文中得知,虽然今有杨振宁的朋友将这句诗译成英法韵文,以赠晚年新婚的杨先生,此人之心不可知矣!而祝先生欲一探究竟,将此句诗的出处弄个水落石出、也引起我的兴趣。