论湖南作家群小说创作的乡土特色

在灿若群星的当今文苑,湖南三湘四水,人杰地灵,一大批小说作家以焕发出强烈思想艺术光彩的作品,引起全国普遍的关注和热烈的反应。文艺界一致认为,湖南近年来已出现了一个以中、青年作家为骨干的创作力相当旺盛的小说作家群。

地域背景与文化精神的聚合——湖南左翼作家群形成原因探析

把湖南左翼作家作一个整体进行研究,主要缘于他们具有相同的地域背景和文化精神。湖湘文化精神内涵所蓄积的巨大心理势能深深地影响着这一作家群体,成为他们人生价值取向和文学价值取向的重要坐标;受到二三十年代湖南蓬勃高涨的革命形势的鼓舞和呼唤,是促使他们走向左翼并聚合成整体的直接动因;大致相同的文学观念,对左翼文学思潮的接受背景,使他们不约而同地走向了左翼。

女性关注:蕴涵时代色彩的女性话语——谈湖南左翼作家群的创作

在湖南左翼作家群的创作中,塑造了一系列的女性形象,既有深受封建礼教的残害,还受到不合理的社会制度和社会恶势力的压迫的悲剧女性,也有不为感情所累,勇敢执着追求自己理想,投身革命热潮,实现人格独立的知识女性;既有表现革命的新女性,也有光彩照人的女兵形象。他们通过对蕴涵着时代色彩的女性话语的书写,表达了这一群体对于中国妇女问题的殷切关注。

时代风潮展示:湖南农村“革命风”——谈湖南左翼作家群的创作

独特的地域背景赋予湖南左翼作家群以鲜明的创作特色,在他们创作的文本中,不约而同的不同程度的从不同侧面表现了湖南农村"革命风",反映了湖南轰轰烈烈的农村革命运动,展现了一幅湖南农民运动的历史画卷,为中国革命和中国左翼文学留下了一份珍贵的历史纪录。

政治理性与审美意识的共生和失衡——湖南左翼作家群创作的整体透视与评价

审视湖南左翼作家群的创作,从总体上看,作家们在20世纪20-30年代的社会政治斗争中开拓了视野,扩大了题材,最大限度实践了文学的社会价值和战斗功能。但在特定的时代背景和文学语境下,他们的创作淡化了作品审美意蕴的营造。

论湖南左翼作家群小说中的女性形象

在湖南左翼作家群的创作中,塑造了一系列的女性形象,有既深受封建礼教的残害,又受到不合理的社会制度和社会恶势力压迫的悲剧女性,也有不为感情所累,勇敢执着追求自己理想,投身革命热潮,实现人格独立的知识女性;既有表现革命的新女性,也有光彩照人的女兵形象。他们通过对蕴涵着时代色彩的女性话语的书写,表达了这一群体对于中国妇女问题的殷切关注。

湖南现代留日作家群及其特点

辛亥革命后至30年代湖南留学日本的作家大体上可分为两类:1920年前留日的成仿吾、李六如、白薇、易君左、田汉、钱歌川等继承辛亥革命前湖南留日作家的余绪,以改造社会的实用目的留日,却出于兴趣而与文学结缘;1920年后留学日本的孙良工、刘大杰、黎烈文、蔡仪、周扬、谢冰莹、魏猛克是真正为文学而东渡扶桑。他们的文学活动具有共同特点:1)以文学为终身事业;2)自觉借鉴外国文学;3)创作与理论并重。

论新时期的作家群体

一 新时期文学创作的繁荣,同作家主体意识的逐渐觉醒密切相关。作家们不仅注意在创作实践中主体力量的积极发挥,而且愈来愈重视自主地创造有利于创作主体能量充分释放的条件和环境。 在作为创作主体的充满活力的作家队伍中,呈现出一派令人眼花缭乱的奇妙景象:老作家们生机勃发,新作家成批涌现。人们不断地兴奋地惊呼:嗬,女作家群出现了! “知青”作家群出现了!“海派”话剧作家群出现了! “儿童文学”作家群出现了! “朦胧诗派”诗人群出现了! “新边塞诗派”诗人群出现了!……

试论湖南青年作家的创新

在今日文坛有如洪波涌起的一代文学新人之中,湖南青年作家群是一个出类拔萃的群落。这不但表现于他们的阵营、实力和作品的面貌,而且在艺术的形式和内容上,也不时放大原来创作视野较为窄狭的瞳孔,从比较单调而趋向多样,从比较单色而走向杂色,从而为我们展现出一个立体的艺术世界。尤其是近年来,他们在摆脱创作方法和艺术手法的一统化和陈旧化的局限上,在艺术创新的接力赛中,迈出了强有力的一步。他们的“开放”和“创新”,他们对现代派艺术的吸收借鉴,非但没有违悖于民族化和大众化,违悖于社会主义原则,而是努力地融汇于后者之中。他们的努力,已经引起国内文学界的普遍关注。本文就试图对湖南作家群这种开放性的变革趋势,略作几点陈述。

深深眷恋土地的一群——论现当代湖南小说中的风俗描写

【正】一 风俗是历代相沿积久而成的风尚、习俗。《汉书·地理志》云:“凡民禀五常之性,而有刚柔缓急音声不同,系水土之风气,故谓之风;好恶取舍动静无常,随君之情欲,故谓之俗。”风俗是由不同的自然条件和社会环境决定的。它的形成有一个漫长的逐渐沉淀定型的过程,“一旦形成之后,便具有超时代的稳定性。”文学作品中风俗的内函远比民俗学上风俗的内涵宽泛和丰富。在文学作品中,风俗民情合用,有时直接称之为地方色彩,和一般意义上的文学作品的生活气息有着千丝万缕的联系,它函盖和超越了民俗历史积淀而成的有意味的种种事象和形式。

正在形成中的浙江乡土文学

(一) 创作风格的多样化是文学创作繁荣发展的重要标志。新时期以来的小说创作逐渐摆脱了极左的僵化模式,在风格的多样化方面进展十分迅速。出现了被人们盛誉为“湘军”的湖南作家群,以老金为旗帜的北京作家群,江苏“探求”,山西者“山药蛋”派作家群,以蒋子龙、水运宪、李国文等作家为代表的“开拓者”文学等等各显丰彩的文学群体和流派。在这种创作风格既向着个性,又朝着群体。

赵树理和山西小说家群——《山西作家群评传》序

山西的同志要我为这本书写一篇序,这件事引动我的,首先不是逻辑思维的论述,我这支不善于评长说短的笔,首先流出的是一股激动感发之情。 山西、河北是我的第二故乡,整整50年前,我从延安跟随大队到达晋察冀边区,就曾经横跨了整个山西省。那是出生入死的年代。那些年,我有两次差点就死在日本法西斯的枪弹之下,其中一次,便是在山西繁峙县天岩镇。50年前,我开始在延安和全国的刊物上发表散文和报告文学。

从兵团到文坛

一 盛情——这个东西可感而又可怕,它能逼你去做一件力难胜任的事情,你还无法推辞。我就是这样接受了向北大荒进发的任务。很不轻松,却又是一次接受“再教育”的机会。 我对北大荒完全陌生,既感受不到它的“荒凉”,也体味不出它的“神奇”。但对于从北大荒崛起的文学高地并不陌生,在这个高地上站着一批年轻精壮的战士,他们是:梁晓声、肖复兴、陆星儿、陈可雄、张辛欣、张抗抗、陈爱民、何志云、刘进元……,把他们的名字都列出来,也许够一个加强排。 这批各具才情的作家,年龄大多在三十岁左右,都曾在北大荒当过兵团战士,把他们一生中最富于幻想的那段青春年华给予了北大荒。他们在北大荒认识了生活,认识了人生,认识了自己。十几年前谁能想到。

艺术态势与美学风范

一、多元中潜藏的一种匮乏 艺术创造是一种极富个性色彩的精神活动,因此,越是艺术的繁荣时期,越会展现出基于个性高度张扬基础之上的生机蓬勃的的多元化艺术发展态势。但是,艺术的多元态势有时并不意味着艺术已臻于博大与成熟,犹之热闹的艺术并不等于伟大的艺术一样。新时期文学发展至今,毫无疑问已呈现出多元的发展态势,然而,它却位一些敏感的作家产生了一种“六神无主” (蒋子龙语)的迷茫感与危机感。特别是近两年的文坛,口号叠起、流派杂陈、方法奇诡,令人眼花缭乱,无论是作家或读者,都陷入了一种疲于选择的困窘之中。

古华论

近几年来,湖南作家群颇为引人瞩目。有的称之为周立波流派,或曰茶子花派;有的又否认其形成了流派,或否认他们全属于一个流派。但不论持哪种观点者,大家都承认近几年崛起的湖南中青年作家群有一个显著的特点:作品富有乡土色彩。在这群中青年作家中,从湘南山窝窝里出来的作家古华,以他的《爬满青藤的木屋》、《芙蓉镇》等一批小说,将五岭腹地山寨村镇的缤纷色彩和独特情调,呈现在读者的面前,引起了广大读者和评论界的注意。他有深厚的生活积累,近几年的创作有所突破,是湖南作家中的佼佼者之一。但是他走到这一步,并不是容易的,他的创作经历了一个新旧交替的痛苦时期,才坚实地走上了革命现实主义的大道;而今后,他将怎样走下去?这个问题又吸引着许多人的关注。

改革中的农村题材

我本来准备讲改革中的农村题材问题,后来大会要我再讲讲湖南作家群。可能讲得不好。现在讲下面几个问题。 一、作家、评论家思想、生活、知识的更新问题。 目前农村正处于伟大的转变时期,一方面令人振奋,一方面又感到眼花缭乱。这种情况,

加强交流,认识自己

我同意这样的看法:我们西南地区,在思想文化上,在文学艺术的创作、评论、学术研究及其它某些工作中,似乎都还没有完全摆脱长期存在的封闭、半封闭状态。 我们还比较闭塞,甚至相当闭塞。现在是改革的时代,信息的时代,是科学技术、社会经济突飞猛进,历史列车、生活发展一日千里的时代,广泛、深刻、迅猛、巨大的社会变革给人们的生活方式、思想感情和精神世界都带来一系列的变化。在现代物质文明的基础上也必然产生和形成与之相适应的某些新思想、新观念和新文化……而对这一切,我们都还知道得太少,研究得太少。我们对内开放、相互开放很不够,对外开放更不够。

成都与我

成都与我田雁宁一这座蜀国的都城。这座天府之国的首府。曾因李白、杜甫的吟唱享誉千古，曾因巴金、李人、郭沫若的描写情撼当今。它的碧树清江红楼花墙，还有闪耀青铜光辉的三星堆，和有子规哀怨多情啼叫的望丛祠，以及草堂、武侯祠、望江楼……构成一座大西南乃至全中...