板胡演奏垫指滑音技术探微

在板胡演奏艺术中,左手演奏技巧丰富多彩,滑音演奏技巧是使用率较高的左手演奏技巧之一。滑音技巧中的垫指滑音演奏通过不同手指在琴弦上的相互衔接,使音与音之间巧妙的无缝连接,进而产生同指异音的滑音音响效果。这样的滑音演奏,在润色音乐本身的作用之上,还可增加不同音乐语言的艺术感染力。本文通过对垫指滑音的类型及其应用进行剖析,以期通过理论性文字来指导实践。

论古筝的滑音

中国民族音乐最讲究的是“韵”,中国的民族乐器在发展过程中,各自都形成了一套完整的致“韵”手法。古筝的致“韵”手法便是“以韵补声”。“滑音”是“以韵补声”中一个重要的技法。在发展好弹弦技术的同时,更要发展其致“韵”技术。只有加强其民族属性,发展其独立品格,古筝艺术才能永远无愧为中国民族器乐中的奇葩。

论小提琴滑音所蕴含的“中正平和”的儒家思想——以马思聪《思乡曲》为例

中国小提琴作品能否通过演奏者的二度创作,演奏出具有本民族特色及思想内涵的音乐,这是值得我们探讨的。而小提琴滑音所表现出来的优美婉转的音色,恰好能体现中国含蓄平和的传统文化思想。本文着重以儒家的"中正平和"思想,探究小提琴演奏中的滑音与中国小提琴音乐间千丝万缕的联系。

中国民族风格小提琴音乐中的滑音演奏技巧——以《梁山伯与祝英台》为例

在小提琴演奏中,滑音不仅是一种技术性手段,更是小提琴音乐的表现手段。本文通过对小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中滑音的分析显示,在极具中国特色的小提琴作品乃至其它具有中国民族风格音乐的演奏中,滑音及其滑指手法有着特殊的作用——画龙点睛。

论高胡的滑音及其应用

高胡的滑音丰富多彩,是高胡演奏艺术中的重要表现手法之一。最为常见的滑音有:上滑音、下滑音连线滑音、定把滑音、下回转滑音、大上滑音和大下滑音等。在高胡滑音的应用上,北方高胡善于使用上滑音、下滑音、连线滑音和大上、大下等滑音技巧。而广东高胡除善于使用上述滑音外,还善于使用定把滑音和下回转等滑音。一般来讲,掌握上述这些滑音技巧并不十分艰难,然而,如若能恰如其分的将滑音应用到乐曲之中,准确的体现出其音乐风格却不容易。因此,在高胡演奏艺术中,滑音的正确运用。

论古筝左手滑音的运动知觉

滑音是古筝演奏的重要技法,也是古筝韵味的主要表现。古筝演奏中左手滑音的运动知觉是对古筝滑音这一技巧更深刻的认知。演奏者掌握运动知觉的特点,体会运动知觉的作用,不仅可以帮助演奏者在演奏的过程中对自身生理机能的运动进行合理地控制、全面地调节、自然地过渡,还能帮助演奏者增强演奏的表现力,形成独特的演奏风格。左手滑音运动知觉的培养应从三方面着手:建立左手滑音运动知觉概念;加强左手滑音运动知觉的练习;注重学习传统筝曲。

二胡演奏中滑音技法的运用

二胡的演奏技法有很多,其中,滑音是二胡重要的技艺之一,而且滑音的演奏技法是利用左手进行的,滑音是一种非跳跃式的、具有滑动性的指尖运动。一般来说,滑音是一种极具民族特色的弦乐艺术表现形式,所以说滑音的使用在二胡演奏中还是十分频繁的,因此,本文通过对二胡演奏的基本认识、二胡演奏中滑音技法的运用和二胡演奏中使用滑音技法带来的传播效果等方面进行探析,来进一步了解二胡演奏中滑音技法的重要性和运用规范等知识。

二胡的滑音技巧在《曾侯乙传奇》中的运用

本文是以《曾侯乙传奇》为例,分析二胡滑音技巧的运用。乐曲的发展以湖北民间音乐《龙船调》为动机,在滑音技巧上体现浓郁的湖北民间特色。二胡本身是一件极具民族特色的乐器,这种极富表现力的乐器在现代民族乐器中占据重要地位的时间不到百年,但是它却有着惊人的发展速度,在演奏技巧上,滑音对于乐曲的诠释尤为重要,它是抒发演奏者内心情感的重要方式之一。乐曲《曾侯乙传奇》中的滑音技巧很具有代表性,既有直滑音,又有回滑音,本论文通过对二胡滑音的阐述,分析滑音技巧如何在二胡演奏中起到重要作用,推动二胡艺术的发展。

二胡U形滑音辨析

U形滑音是二胡常用的技术之一,属综合性的技法。然而,目前不少二胡教材笼统地将其归纳为纯手指运动的回旋滑音模式,有以偏概全之嫌,故难免对其把握流于肤浅,有碍于对其功能的纵深开发,运用也显呆板、僵化。研究其本质,才有利于深入了解,正确把握与运用。

潮州筝派四个版本《昭君怨》中滑音的记谱分析

《昭君怨》是潮州传统筝乐的优秀代表作品,曾被多位演奏家演奏诠释过,由于每位演奏者对乐曲处理方式不尽相同,于是流传出多个版本。本文以四个不同版本《昭君怨》的乐谱为分析对象,分析不同版本中滑音的分布情况、类型、音高、演奏方式等处理方式,并探究不同滑音处理方式带来的不同审美体验。

听力理解中滑音和连音的听音策略

从定义、理论、重要性、分类等方面分析英语语音中的连音和滑音现象,讨论在听力训练中如何正确理解滑音和连音的策略,为听力练习提供了几种方法。

广东音乐高胡的滑音特点

广东音乐作为中国最流行的民族乐种之一,其主奏乐器高胡一直以来都是广大广东音乐爱好者所竞先学习的乐器,本文阐述了广东音乐高胡的演奏技巧之一——滑音。

二胡滑音对音色的影响

本文分析了民族乐器二胡在演奏不同的内容、风格、情绪的乐曲时,其音色变化与几种不同的滑音密切的关系。滑音使用中滑压、滑速、滑幅的不同控制而产生不同的音色。二胡演奏者为了获得丰富的音色,应选择正确滑音技法。

古筝悲情乐曲中的按揉音和滑音分析

在古筝＂悲情＂乐曲中,使用按揉音与滑音更能营造悲情气氛。本文分析按揉音与按颤音的音色变化,并对二者技法进行一些分析。

二胡表演中风格特征的确立——论滑音的重要性

二胡是一件非常具有民族特色的拉弦乐器,其演奏技巧丰富极具特色。其中二胡的滑音技法是作曲者和演奏者表达个人情感的重要方式之一。本文通过对二胡滑音运用的论述,简析滑音技法在二胡演奏中的重要作用,发掘中国传统民族乐器的魅力,推动二胡艺术发展。

民族声乐演唱中“滑音”的技术与应用

在民族声乐演唱当中有一个音乐术语常常被使用,它就是"滑音"。在民族歌曲的演唱过程中,使用"滑音"可以增加歌曲的语言风格特色和情感的表达。只有大家对"滑音"有深入认识,并且熟练地掌握和运用以后,作为民族歌曲演唱中对情感处置的重要方法,才能充分地在音乐表现上施展功效。在声乐演唱中处理好"滑音",就可以把音乐中的语言、气息的运用和情感上的表达做到更好。

刍议琵琶左手滑音类和推拉弦技巧

琵琶左手的滑音类技巧在琵琶演奏中占着十分重要的地位,它主要为乐曲润色、增加韵味,使乐曲具有丰富的艺术形象。推拉弦更是重中之重,它有四种不同的运用形式,适用于不同风格的乐曲之中,能够更好的为乐曲服务。

试谈广东音乐滑音

曾经有人说过:广东音乐是什么呢?是滑音,就是(?),(?)。这话虽说得不很确切,但也并非无稽之谈,这说明广东音乐滑音的使用是非常普遍的,而且是很有特点的,以致使人听了留下深刻的印象。然而,广东音乐滑音绝不是随意造作,爱滑就滑,也就能动听的,它有自已的规律性。哪里该滑,大滑或小滑,重滑或轻滑,上滑或下滑,这是需要仔细研究的。总之,

二胡滑音纵论

滑音是二胡左手技术中最有特点的技巧之一。然而,由于滑音的应用范围广、种类繁多,个性与共性融合度高的原因,容易引起学习者对滑音功能的片面理解,不能真正领会其内涵。或机械地运用,流于表面形式,致使音乐表现乏味、枯燥,或随心所欲地滥用,导致油腔滑调、滑稽可笑。笔者拟对二胡的滑音作纵深剖析,深入简出,以利辨析。 滑音的形式。

高胡演奏中滑音对“鸟”的音乐形象塑造——以《鸟投林》为例

高胡作为广东音乐中具有代表性的乐器和艺术表现手段,赋予了广东音乐浓厚而独特的岭南传统民间语汇。而滑音作为展现高胡演奏特色的技巧之一,对于高胡演奏中的音乐内涵的表达和音乐形象的塑造进行了丰富多变的润饰。本文以《鸟投林》为例,从演奏的角度来探析如何运用滑音技法来生动表现"鸟"这一音乐形象,为今后的高胡演奏者对滑音在作品中音乐形象塑造的表达提供一些实践参考。