“滔滔不绝”的俗世喧嚣——莫言小说论兼及“乡土”叙事姿态的文学史考察

莫言在处理小说和世界的关系时,找到了一条独特的路径:感觉化和高密东北乡是他的写作出发点;复调、多维、以人物立场为中心而拒绝鲜明的价值评判是他偏爱的发声方式。面对藏污纳垢的世界,莫言选择了用掺杂着幽默、狂笑、悲悯等种种情感的狂言乱语来解释,以"众声喧哗"的多义多解来呈现,以来自人性深处的欲望和迷恋来诉说。因此,莫言小说语言的滔滔不绝与俗世的闹腾间产生了超乎寻常的形式意味,在小说的喧闹中,有了一个善良、邪恶、爱、恨、悲、喜杂糅的世界。这种方式正是在一个浮躁而又无法安稳的现实社会背景下,莫言从感觉出发,以小说的形式给了当代中国一个展示的舞台。这种展示,也使得莫言的小说,在面对中国乡土的种种恶与困顿时,建构了一种新的站立于中国老百姓的生存状态中的书写立场。

滔滔不绝的云

最近不知道怎么回事，一直天睛，好久都没下过一场雨。老妈一直让我“晴带雨伞，饱带干粮”，可我从来都嫌麻烦。没想到，这天我离开家不到五分钟，突然下起了暴雨，把我淋成了落汤鸡。

滔滔不绝的闹铃声

“丁零零……”“唉，你这闹钟响得真不是时候，又破坏了我的美梦！”我一边自言自语，一边揉揉惺忪的睡眼，伸个懒腰，打个哈欠，穿衣，起床，准备去洗脸。

滔滔不绝，走马观花

滔滔不绝 叮叮：节日期间的文化路热闹极了!人来人往，滔滔不绝。

陪同李铁夫先生游览峨嵋山

一代艺术大师——李铁夫先生(1869-1952年)离开我们有整整50年了,今年是先生诞辰133周年纪念日。回忆起半个多世纪以前往事,总是挥之不去,如烟缭绕,历历在目。 特别是在四川我陪同先生游览峨嵋山的情景,最是终生难忘。 那时候。

致《陕西教育》

前几天,看了《陕西教育》里‘教师生活天地’里的《情在心中》一文,使我几夜不眠,我切切地思念和留恋我的高中生活及高中同学,同学们个个勤奋好学,壮志凌云,身在陋室,却‘指点江山,激扬文字’,如今却是心债累累——学生、儿女、父母、丈夫,无不让人牵肠挂肚;对于理想、事业,早已心灰意冷。

尼日尔时兴女性增肥

美发室成了增肥所 在尼日尔南部的城市马腊迪,几名10多岁的女孩一放学就蜂拥而入一家只有一间屋子的美发屋,她们到这里并非是做头或什么美容之事,而是为了讨教和学习如何使她们苗条细长的身段变得粗壮结实起来。 15岁的莫尼卡·阿迪米与她的姐姐一起经营着这家美发店。她身材中等,剪了短发,还有一张微笑的脸蛋。当然,最让人羡慕的还是她在这个年龄就长得如此肥胖了,她的身材正圆得臃肿起来。

金秋十月 收获季节──记1998上海国际小剧场戏剧节

１９９８年１０月１８日，由上海戏剧学院和加拿大多伦多大学联合主办的’９８上海国际小剧场戏剧节隆重开幕。这次活动是今年继中国青年艺术剧院主办的国际小剧场戏剧展演和中央戏剧学院’９８国际戏剧邀请展之后戏剧界的又一次盛事，其规模较之前二者可以说是有过之而无...

青蛙变王子,王子变青蛙

青蛙变王子，王子变青蛙［美国］波·凯尔余仁译１９７８年某期《时代周刊》的封面报导引用了伍迪·艾伦的一句话：“当你拍喜剧片的时候，你不是和成人们坐在一起，而是一群孩子做东请你。”从他的影片的基调，你可以想像出有一帮一夜暴富的坏蛋用枪抵着伍迪·艾伦的脑袋...

我印象中的汤娜

和汤娜在一起,是极轻松而惬意的。她很聪明,却又坦诚得近乎愚傻;她很温和,却又热烈得几乎爆炸;她很孱弱,却又勇敢得似乎以身试陈规陋习。谈起艺术创作,说起生活,她常常比男人更加大胆地坦露胸臆,揭露伪善,表达苦闷,呼唤知音。她那微妙灵动的女性心理,闪烁着中国女性的风采,她是我熟悉的演员中,不多见的一位好演员。忘记自己才能活出自己“忘记自己才能活出自己”,这话是汤娜从《长征岁月》剧组刚下来对我说的,那时侯。

“老记”自白

“你和王志文怎么了?”大约两年前,陈小艺这样问我,指的是我写了几篇“吹棒”文章 没怎么呀！一个记者对一个有前途的青年演员,扶一把不正常吗?但是我逗陈小艺:“我在王志文家可以喝啤酒到夜里两点,然后倒头就睡,在你那儿行吗?”陈小艺直翻白眼。 最近又总有人问我:“你和王志文怎么了?”指的是我写了几篇“骂人”文章。

“我不是寻找,我是发现”

「我不是寻找我是发现」楼剑刚这是毕加索的一句名言。有些艺术批评家谓之为狂妄，客气一点的也谓之高傲。我并不十分喜欢毕加索，首先是因为没有认同感。就像我并不认同梵高，尽管那本斯通的传记能让一个哪怕是最低级趣味的人也能滔滔不绝地谈论梵高和他的向日葵。梵高和...

“洋笑星”爱吃中国饭

来自加拿大的大山,在中国已是一位家喻户晓的洋“笑星”了。众所周知,大山喜爱中国文化,他能用一口流利的北京话表演中国传统的相声和绕口令。他也喜欢中国的饮食文化,对于吃中国饭,他更是遵从一个常理儿,用他自己的话讲,那就是:入乡随俗,在中国生活就该吃中国饭。

黎明,即在眼前——抗战后期琐忆

1945年春,我国正而战场上,日寇已无力再进攻。敌后解放区已初步形成反攻局面,根据地不断扩大。而苏联红军又即将出兵东北。日本为确保满洲,避免两面受敌,更加紧了对冀热辽根据地的“扫荡’。作为军区没有战斗力的文艺团体——尖兵剧社,不得不采取再次分散活动的办法。全社共分4个小组分散到4个分区。我被分配到唐山一带,任务是扩大一些在艺术上有造诣的文艺骨干。