《明刊三种》指套萌芽考析——首以《满天春》为例

《明刊三种》蕴含的南音历史衍进信息十分丰富,单文独论难以穷尽研究。在通篇研究《明刊三种》的初级基础上,本文首以其中第一册《满天春》为例展开研究,考析明代南音的"指套萌芽"历史现象。第一论点,考析《满天春》及曲(剧)目数,奠定研究基本方法,与其他学者的研究思路及结论看法稍有不同。第二论点,研究"散曲联套"及其三种形式,具体列表(列序)考析【又】字"散曲联套"、分段"散曲联套"、戏曲"散曲联套"。第三论点,研究"指套萌种",列表比较考析明清南音文献指套衍进关系。第四论点,明代乐谱调查分析,从田野调查、访查史料单位、文献查阅、网上搜寻、明清南音文献研究,五方面展开工作,质疑明代南音工ㄨ谱成体系的存在,明代应是工ㄨ谱、指套的萌芽期。第五论点,汇总研究明代南音"指套萌芽"的历史现象,实质即为"散曲联套""指套萌种"两大类,证实明代指套萌芽期。"指套萌芽""散曲联套""指套萌种"是本文研究的新提法名词,也是笔者考析的新立论点,关系到《明刊三种》内第二、三册研究的方法和新起点,有助于探讨南音传承历史,特别是南音指谱(指套与大谱)及其记谱法体系的形成端倪。

论龙彼得对明代戏曲俗曲选集《满天春》的研究

英国著名汉学家龙彼得分别在英国和德国发现的明代戏曲俗曲选集《满天春》、《钰妍丽锦》和《百花赛锦》,有重要的文献价值。龙彼得在题为《古代闽南戏曲与弦管之研究》的著作中,以独到的地域性视角,研究这三个曲本中的作品出处及演变情况。尤其对《满天春》中所收录的戏曲折子戏的研究,有些具有启发意义,如关于《寻三官娘》的来历的探讨,龙彼得依据他搜集的近现代的材料,认为是明代写"紫荆树"故事的传奇中的一折,这一观点有进一步研究的余地,笔者提出了不同的看法。其著作还探讨了明代戏曲集流失英国等欧洲国家的历史因由、契机及被辗转收藏的历史,值得注意。

苏格兰国家图书馆藏明刊本《荔枝记》考论

英国苏格兰国家图书馆藏本《荔枝记》,为晚明潮剧剧本,后附潮泉曲集《新摘潮调陈三并泉南锦曲加调全集》。该书内容与万历九年刊本《荔枝记》较为接近。相对于万历九年刊本,《荔枝记》新增了“五娘对月诉情”“益春送花”“陈三五娘歇店”等出,增加了大量曲白,其内容可订正万历九年刊本《荔枝记》之讹误。该剧特点是情节和内容有通俗化倾向,融入了大量方言词汇、俗语谚语和各类曲艺,据此可以了解晚明潮剧的发展方向是通俗化、方言化和市井化。该书中的经典唱段还被收录进明代潮调曲集中,在闽粤各地流传。

英国汉学家龙彼得发现的三种戏曲文献

《满天春》、《钰妍丽锦》、《百花赛锦》是三种中国古代曲选,自18世纪初流落欧洲,三百多年来湮没无闻,直到20世纪80年代被英国牛津大学龙彼得教授发现才逐渐为世人所知。这三种曲选的体例、版式、内容都十分别致独特,至今仍是海内外孤本,由于发现迟晚,相关整理和研究才刚刚起步。被发现的这三种曲选在中国戏曲史上具有很重要的文献价值。

从明清戏文看泉州方言“会”“得”相关结构的演变

本文通过统计明清戏文中与“会/袂/不/未”“得”相关的能性结构的出现次数指出:1)泉州方言的“会得V”“会V得”“会V得C”应该是由“会V”分别与“得V”“V得”“V得C”套接而成;“袂得V”“袂V得”“V袂得”“袂V得C”“V袂C”等5个否定结构分别由“不得V”“不V得”“V不得”“不V得C”“V不C”在“袂V”的影响下替换否定词产生。2)明清戏文中有9种相关结构在现代泉州方言中已消失,此外,现代泉州方言新增3种其他结构。3)相比于明清戏文,现代泉州方言“会得V”“袂得V”“V得”“会V得C”“袂V得C”等结构的功能都出现不同程度的萎缩。

明清泉腔戏文中“得”的非能性用法

文章探讨了明清泉腔戏文中"得"的非能性用法。其中"得"表"得到"、"幸亏"的意思为今泉州方言所继承;"得人V"结构有所残留;"V得(结果补语)"结构和"V得NC"构式消失;"V得C(状态补语)"结构的功能被"V遘C"和"V了C"结构所取代。