动画纪录片的争议与直接电影霸权——对聂欣如教授的回应之四

最近几年,动画纪录片引发了中文纪录片研究领域最大的争议。围绕着动画纪录片是否存在、动画是否丰富了纪录片表达等议题,各方学者各抒己见。这其中华东师范大学的聂欣如教授数度撰文,否定动画纪录片的根本存在,否定动画进入纪录片的美学意义,批驳包括我本人在内的部分学者对动画纪录片的相关论述。在此前的回应文章中,我曾把他这两个核心观点概括为＂动画非法论＂和＂动画无用论＂⑴。

应景,何能聊以……

上周,应约完成了一篇七千多字的论文《纪录影像：为中国乡愁塑形》。显然,此文有应景的色彩,而且是对应景作品百集大型纪录片《记住乡愁》的应景的评述。乡愁,原本就是游子回望故土时自然流露出的一种眷恋之情、自然宣发出的一声面对山乡巨变的茫然慨叹。我们曾经在余光中和席慕蓉的诗歌里，在帕斯捷尔纳克和三毛的话语间，在塔尔科夫斯基和安哲洛普洛斯的影像中，甚至还在那头马戏团的明星“大象伏兰特”思乡的疯狂里……看见过各自的“乡愁”。

先驱者的足迹──纪念早期的几位纪录电影大师

先驱者的足迹──纪念早期的几位纪录电影大师单万里纪录电影，无论就其历史渊源、自身的特性，还是就其对现代社会的影响而言，都堪称电影王国的半壁江山。且不用说活动照相的始作涌者的最初动机是纪录奔驰的马匹、飞翔的鸟只，电影之父卢米埃尔兄弟及其摄影师们向观众展...

思考纪录片的诗意

诗与纪录片存在着特殊的关系,这是很容易被忽略的。本期"理论前沿"栏目刊发了聂欣如教授的文章《思考纪录片的诗意》,从影像的诗意、话语的诗意、叙述的诗意、诗学的诗意、诗意与神等几个方面对纪录片中的诗意进行了深入剖析。

论中国电视纪录片解说词的主观性倾向

解说词和旁白二者是有区别的,不能简单地将其等同,更不能混淆。《电影艺术词典》中有关"解说"的解释是这样的:"解说是剧中以客观叙述者的角度直接用语言来交代、介绍剧情或发表议论的一种方式。新闻纪录片和科教片中运用最为广泛……因为解说交流的对象是观众,在表达作者的态度。

纪录片+行业:跨界与反哺

如何把电视长在行业上,电视如何为行业服务,行业如何再反哺电视,是新时代纪录片工作者必须思考的课题。纪录片与行业的渊源可追溯至电影诞生时期。世界电影的先驱卢米埃尔兄弟拍摄的电影《工厂大门》《火车进站》记录了工人下班的景象和火车由远处开来的情景,可以说是早期的行业纪录片。

他为纪录片奔走一生——世界纪录片大师的故事(三)

约翰·格里尔逊,纪录电影史上的重量级人物。然而,他的作品只有一部:《漂网渔船》。在成功的纪录片导演和伟大的组织者之间,他选择了后者。他的一生奔走不息,只为给他的孩子——纪录片开拓一片广阔的成长天地。