论三国时期漆画彩绘之形式美感——以彩绘宫闱宴乐图漆案为例

朱然墓出土的《彩绘宫闱宴乐图漆案》更多采用漆绘彩画的形式描绘洋溢着生活气息的人物故事画,运用分段平行式构图表现具有时空感的叙事性主题,其人物的形象描绘突破了传统汉画中线描"影绘"的整体概括,以油彩图绘的风格向写实性绘画迈进了重要的一步,是研究脱胎于早期装饰艺术而产生的绘画创作的重要实例。

三国东吴朱然墓宫闱宴乐图漆案的图像与功用探究

发掘于1984年的马鞍山东吴朱然墓是迄今为止发现的最高规格的东吴墓葬,其中出土的八十余件漆器为认识三国时代的艺术提供了重要的材料。宫闱宴乐图漆案在朱然墓出土文物中具有特殊的意义;以宫闱宴乐图漆案作个案研究,结合三国时期的社会政治背景,从图像与功用的角度探寻漆画内容的特殊内涵,进而发掘墓葬美术功用中所反映的三国时期士族政治风尚。

论宫闱宴乐图漆案的美学价值

1984年,安徽省马鞍山市朱然墓出土了一批彩绘漆器,漆器上的彩绘填补了六朝时期中国美术史的空白,被誉为20世纪80年代中叶中国十大考古收获之一。文章从美学的角度,以宫闱宴乐图漆案为观察对象,从图像、形式及社会功能等方面探究其所蕴含的美学价值。

双重视角下的复合意涵——朱然墓宫闱宴乐图漆案研究

对魏晋南北朝时期艺术的研究常在三个领域中进行:墓葬、宗教和书画。[1]这种分类虽然有利于系统性地讨论这个时期的艺术史,但它本身就预设和限制了一件作品的语境(context)、功能、目的以及观众。对于某些内容复杂而丰富的艺术作品来说,这种预设有时会对研究造成限制。1984年在安徽马鞍山朱然墓中出土的宫闱宴乐图漆案,就是这样一件作品(图1)。这件漆案长82厘米,宽56.5厘米,高3.8厘米。

湖南汉墓出土漆案考

湖南汉墓出土漆案多为长方形,宽盘面,四周起沿,底部有足,髹漆彩绘或附金属扣饰。多出自王、侯等级别较高的贵族墓中,反映了案的礼器属性及贵族生活的奢华。案自先秦诞生以来,就具有较深的礼制渊源,其称名及类别也随着地域、时代、形制特征及使用场合等不同,产生了多样的发展变化。湖南高等级贵族墓中,往往同时随葬具备祭祀与宴飨两种功能的漆案,二者在形制、工艺上差别不大,其具体性质及用途,应综合其在墓中的出土位置与器物组合予以分析。

楚墓出土框形案式漆木器及相关问题研究

楚墓中有一类框形案式漆木器造型特别,常在面板上分隔出几个台面,有的在台面上还做出凸起或凹下的立体区域,绘有云纹或兽面纹带,按照形制不同可分为三大类,发掘报告中对于其定名常有棜、禁、案三种说法。其并非一般场合所用,其面板上往往放置的是精致华美的食具或壶尊一类的盛酒器,笔者认为,这类框形漆木器应该是商周时期贵族阶层专门用于承放祭器的,其器型直接来源于漆木俎,但并非模仿青铜礼器的棜或禁,而是葬仪过程中“陈明器”和“祭奠”两个程序中的专用供案或是承盘,是先秦社会“藏礼于器”的一种体现。

老山汉墓:还挖不挖了?——老山汉墓发掘记(下)

进入5月份,老山汉墓的发掘工作暂停,工人们开始在墓穴上方搭建一座跨度为36米的金属大棚,以便保护墓穴不受风雨的侵袭。虽然新闻媒体在近两个月的时间里未再报道汉墓的发掘工作,但人们对未盗汉墓的憧憬随着大棚的竣工而愈发高涨。