古代漆砂砚工艺的流变及其原因探析

漆砂砚作为文房漆器,在数千年的发展中,受到外界和内在因素的影响,其制作工艺一直在不断发生改变。通过文献法对不同阶段漆砂砚工艺的变迁进行梳理;通过证据论证就漆砂砚在不同时期的兴衰分析其受认知水平、墨的研制工艺、时风等因素的影响的可能性,并对漆砂砚未来发展提出观点。以期对当下漆砂砚的发展方向乃至文房漆器的未来革新之路提供参考。

扬州漆砂砚技艺初探

扬州漆砂砚制作技艺独特,使用百年楠木和天然大漆、螺钿、金刚砂等原材料,独创"点螺"工艺,轻巧耐磨,华光璀璨,是传统手工技艺非物质文化遗产的精品。

关于扬州漆砂砚的艺术分析

扬州漆器是历史悠久的传统工艺品种,工艺精湛,堪称中华瑰宝。文房是中国文人修养润身的环境,其巧思佳构为后人赏览文人情趣提供了独特的媒介。两者的结合必然碰撞出激烈的火花,扬州漆砂砚便是二者结合的代表作品。目前对于扬州漆器的研究主要集中在工艺、造物、设计理念等方向,对于漆文房具体器具的研究总体较少,缺乏对漆文房器具的个体研究。扬州漆砂砚具有独特的艺术表现、艺术特色和设计思想,具有实用之美、天然之美、造物之美和情趣之美,结合现代物境下的漆文房设计理念和审美的系统,将会绽放出更美的光彩。

漆砂砚制作技艺的研究

通过对调灰、上灰工序中的漆灰组分、上漆厚度、研磨材料目数和上灰方法进行不断探索,使漆砂砚在发墨度等参数上大幅度提高,进而提高漆砂砚的品质,这是漆砂砚制作技艺得以恢复之后的又一次重大发展。

扬州漆砂砚的传承和发展探析

扬州漆器是历史悠久的传统工艺品种,工艺精湛,堪称中华瑰宝。文章从扬州漆砂砚的历史沿革展开探讨,从政治、经济、文化等方面分析清代中期扬州漆砂砚鼎盛的原因,探讨当代漆砂砚发展过程中遇到的人才储备不足、风格较为局限和实用性逐步减弱等实际问题。从加强人才储备、扩大社会影响、提高产品实用性和强化创新意识等方面提出解决现代漆砂砚发展问题的策略,探究扬州漆文房器具在现代的传承和发展,以期让漆砂砚这一艺术瑰宝在新时代展示其更大的魅力。

扬州漆砂砚

扬州漆器是一种具有悠久历史文化传统的工艺品,其制造工艺非常精湛,可以说是我国的宝物。本文首先阐述了扬州漆砂砚的历史发展过程,并从政治、经济以及文化三大方面分析了其发展过程中鼎盛的原因,通过分析扬州漆砂砚在今天的发展现状,提出了发展扬州漆砂砚的措施以及新产品开发的设计原则,进一步研究了扬州漆器文化在当代如何进行更好的传承和发展,从而使漆砂砚这个中华民族的瑰宝在新的时代显示其应有的文化魅力。

砚林珍髹漆砂砚

漆砂砚是用木材或其他材料制成胎骨,外用天然大漆调和金刚砂等研磨物加以髹饰,或者是砚堂部分用天然大漆调和金刚砂等研磨物加以髹饰,其他部分用天然大漆髹饰而成的一种砚体轻巧、漆砂作研、坚细耐磨、美观实用的砚台。漆砂砚的创作理念源于自然而高于自然,制作工艺缘于漆、砂而优于漆、砂,是我国先民最富创意的佳作之一。

四川博物院藏卢葵生漆器赏析

卢葵生,作为清嘉庆、道光年间扬州地区杰出的髹漆工艺大师,其艺术成就不仅体现在精湛的工艺技巧上,更在于他将文人雅趣与漆器艺术完美融合的独特创举。卢葵生以其卓越的才华和不懈的努力,在当时的社会享有很高的知名度和极大的影响力,他的艺术成就得到了广泛的认可和赞誉,并极大地提升了扬州漆器的地位,将扬州的髹漆工艺推向了一个新的高度。

论漆砂砚源流及现代传承

漆砂砚中国漆雕工艺的传世经典,是砚文化与漆工艺、雕刻工艺的完美结合。因工艺复杂,掌握漆砂砚的制作技艺者寥若晨星。文章漆砂砚的艺术源流及其制作工艺等问题阐述了相关观点,以期为传统漆工艺的传承有所裨益。

漆砂砚制作技艺研究

漆砂砚是以天然生漆为主要原材料,以“夹纻”或“木胎”为胎骨加工制作而成。调灰和上灰是影响漆砂砚质量的关键步骤,也是直接决定漆砂砚“发墨”和“保笔”两大基本功能的核心工序。若金刚砂颗粒太粗则损毫,太细则不发墨;如果漆涂厚了,金刚砂易下沉,不发墨、不成砚;漆涂薄了,金刚砂浮在面上,磨墨声过大,有损笔毫而不能用。因此,若要制得品质优良、发墨如油、不损笔毫、磨墨无杂声的漆砂砚,必须对大漆厚度、金刚砂的粗细度、漆灰的组分以及上灰方法进行深度探索与试验。

百宝嵌——漆艺中的奇葩

明清之际漆艺又添异彩,出现了百宝嵌,选择多种珍贵材料,镶嵌在器物上,突出构图主题,强化装饰效果。这种镶嵌工艺,富於立体感,另具特色。

清代漆器工艺设计家卢葵生疏论

卢葵生是活跃于嘉道年间扬州地方的一位杰出的漆工艺名家。他转益多师,善将文人诗文书画与率真质朴的民间艺术相结合,融入自己的各类漆器设计之中,亦能设计出符合宫廷审美趣味的漆艺产品,从而创造出雅俗共赏、具有多种面貌的漆器工艺风格。特别是他融入文人雅趣的设计风格淡逸隽秀,在洒脱空灵的装饰设计中充分地表达出文人士大夫独特的生活观与器用审美观。这种精神旨归构成了卢葵生漆器设计的主要风格。

晚唐风字形歙砚再考

作为中国四大名砚之一的歙砚,根据宋代唐积《歙州砚谱》和五代陶谷《清异录》的记载,起源于唐开元年间,并在盛唐时期名声大显。唐代尤其是晚唐时期,歙砚精品石材不断出现,加之歙州本地制砚能手的巧工,使得歙砚声名大显,并一举奠定了＂四大名砚＂之一的历史地位。

中国古代漆砚探析

中国古代漆砚种类繁多,一般包括漆木砚、漆查砚、纸砚和漆砂砚几种.秦汉时期出现真正的漆砚--漆木砚;明清之际的漆查砚、漆纸砚较前代漆砚有大的进步,尤以漆砂砚为顶峰.当前学界虽然多以漆砂砚为漆砚之总称,但如何正确鉴别不同时期的漆砚,学界曾有过不同声音.文章通过对三国朱然墓漆砚进行显微CT和红外光谱实验分析,认为这件曾以"漆砂砚"记录的砚台,不具备漆砂砚的特征,应仍以漆砚为名更为合适.文章的实验研究,也能为当前关于古代考古发现的漆砚命名提供借鉴.

千文万华——扬州漆器

中国是世界上最早发现漆并使用漆的国家。大漆,采割自自然生长之漆树,是一种天然的涂料,早在《尚书·禹贡》中就有"兖州厥贡漆丝"的记载。大漆用途广泛,其中较为著名的就是在工艺品方面的开发和运用。髹(xiu)饰即为大漆运用的传统工艺之一。所谓"髹"即是用漆漆物;"饰"则指纹饰之意。用髹饰技艺创作出来的工艺品即是漆器。中国最早的漆器可推溯到七千多年前的河姆渡遗址中出现的那一只漆碗。

髹以载道漆韵生辉——甘而可谈漆器艺术创作

有着深厚历史积淀的髹饰技艺,凝聚着中华传统工艺的高超智慧,是巧工与天时的完美结合,形成了具有独特美感与丰富表现力的漆艺文化。中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产代表性传承人甘而可精通绘画设计、擅长木工雕刻,以全方面的技艺进入漆器艺术创作。作品扎根中正儒雅的徽派文化传统,取法经典重器,恪守天然材质与古法工艺,呈现出富丽精雅、坚密温润的艺术风貌。经过多年探索,甘而可将犀皮漆、推光漆、漆砂砚等传统漆工艺推向了新高度,形体线条严谨而曲直有度,纹理如行云流水般灵动,形成了更加立体而富有节奏的韵律美,在现代以来漆器形制色泽日趋单调且质不坚牢的颓靡局面中别开新境。

匠意新辉——师自然,唯心造!

导言“南海之帝为倏,北海之帝为忽,中央之帝为浑沌。倏与忽时相与遇于浑沌之地,浑沌待之甚善。倏与忽谋报浑沌之德,曰：‘人皆有七窍,以视、听、食、息,此独无有,尝试凿之。’日凿一窍,七日而浑沌死。”（《庄子·应帝王》）对于这则故事的寓意,

长盛不衰的扬州漆器

扬州漆器历史悠久,长盛不衰。在扬州出土的战国墓葬中,就发现了彩绘圆形漆盘。专家论证,扬州是我国木胎漆器的发源地。唐代的扬州,能工巧匠云集,漆器手工业更加发达。"剔红"雕漆和金银平脱漆器的出现,使漆工艺面貌一新。适应铜镜工艺的发展,螺钿镶嵌工艺达到高水平。扬州漆器成为唐代的重要贡品。唐玄宗和杨贵妃曾多次将扬州所贡金银平脱等名贵漆器赐给安禄山和其他臣僚。天宝十二年,鉴真东渡,把扬州漆器的精湛技艺带到了日本。宋代的扬州漆器,以雕漆成就为高。至元代,扬州已成为全国的漆器制作中心。

传统文化之扬州漆器 髹漆何以成器?

在笔者心目中,扬州漆器是乾隆下江南的浪漫起因,是扬州八怪＂怪＂之源泉。扬州漆器是扬州历史最悠久也最具代表性的手工业。扬州是一座有着深厚人文底蕴的城市,而扬州漆器就是这最具人文魅力的基因。自古就有髹漆成器之说。漆,漆树伤口流出的树脂;髹,以漆漆物之意。