湘鄂渝黔边区演出产业可持续发展的纵向视角

湘鄂渝黔边区演出产业的发展因受不同行业内部特殊矛盾运动形态的制约而显示出一种纷繁复杂的多样性,在现有的文化体制中,演出产业因兼有事业性和经营性的组织性质,它又具有非常典型的特征。总的来说,湘鄂渝黔边区演出产业必须适应自己的发展条件和运作特点,从而去实现可持续发展的预期目标。

演出产业品牌发展的路径分析

演出产业在世界范围内方兴未艾,走品牌发展之路是演出企业发展的必由之路。演出产业品牌的发展是一个系统工程,首先要分清演出市场的类别。在发展品牌的过程中必须牢固把握好影响企业品牌发展的关键因素。同时,演出品牌的创立需要整合相应的文化资源,惟有此才能让演出品牌既有内涵又有品位。演出品牌创立的过程中要努力做好市场调查、主题定位、营销宣传和品牌的维护修正等工作。

演出产业赋能新时代乡村振兴的实践研究

中国的百年乡建经历了发展乡村、更快发展乡村和更好发展乡村的三个阶段。此间,利用文化艺术教育和活动推动乡村发展的探索从未间断,建设美丽宜居乡村和改善乡村人口居住环境成为全面建成小康社会的一项重要指标。乡村振兴不只是山水环境、物质经济的振兴,更是对乡村文化的保护和传承,以及文化自信的建立。作为文化产业重要组成部分的演出产业成为新时代乡村振兴的重要方式,不仅从实现一二三产业融合方向解决乡村的产业发展问题,更为乡土文明的创新转化提供了重要的文化引擎。

当前我国特色演出产业发展研究及未来展望

"十二五"时期我国文化产业工作的重点之一就是发展特色文化产业。特色文化产业依托于民族和地域的特色文化资源,产业能量强劲,具有重要发展意义。特色演出产业能够形成一定产业规模,并具备较强的市场占有率,拥有广泛的观众基础。本文通过概述目前特色演出的发展现状,着重分析它的发展意义,并进一步对其进行文化消费及公共文化方面的定位,从而对该产业的未来发展趋势进行展望。

上海演出中介产业的增长空间

随着中国加入WTO的历史性步伐和国内各项改革的不断深入,上海的文化中介产业正面临着新的挑战和机遇。要把握这种挑战和机遇,关键是要认真地研究:从现在起到21世纪初,文化中介(包括演出中介)作为一种文化产业增长的空间有多大?增长的方向在哪里?增长的障碍是什么?我们针对这种增长又该采取哪些对策?

《印象》系列演出市场运营模式探析

张艺谋、王潮歌、樊跃共同主创的《印象》系列演出已发展到6个演出产品。该系列在艺术上和市场上的突出表现来源于演出产品的创新、主创者的匠心独运和结合各地政府、连接旅游产业成功市场运作,发掘其中技巧有助于提高中国系列演出产业发展进程,也是一个多产业融合发展的经典案例。

产业集群语境下以消费者价值创造为导向的剧院经营方式优化模式——以上海大剧场为例

本文从目前中国演出艺术行业的现状分析出发,结合对演出产业的产业集群发展趋势作出分析,提出了以演出产品消费价值创造为核心的剧院主体运营模式优化模式,主要包括集群模式深化、营销方式多样化、产品创意能力提升及经营管理方式的灵活化四个方面,以达到产业价值链的完善化和市场演出市场观众开发的目的。

O2O模式对中国演出行业发展的影响探究

O2O模式为中国演出行业的拓展提供了新渠道与发展思路,线上线下有机融合,扩大演出的辐射范围与力度,提升了演出行业对文化产业乃至对社会产生的价值与影响。但用O2O的理念来经营演出行业同时也存在过度依赖当前通信技术的发展,容易对实体经济产生冲击等局限性。

以“鸟巢”空间为中心:演出文化产业语境中的国家体育场

"鸟巢"在奥运结束后尝试进军文化产业,寻求动态发展。它通过举办文化演出活动逐步摸索定位,并试图以"鸟巢演艺"打造新型文化空间。

喜看演出超市

岁末的羊城舞台，热闹非凡。首届中国(广东)国际声乐比赛的歌声仍余音绕梁，第三届羊城国际粤剧节又响了锣，接踵而来的又是精品云集的2000年小剧场戏剧展。实际上，广州今年的舞台演出一直红火，一个演出产业的良好生态环境已经形成。

公共文化的新型实践:基于城市文化资本的视角——以特色表演艺术发展为例

随着我国公共文化服务体系建设不断深入,公共文化的面向更加多元,而文化体制改革的要求也使公共文化同文化产业的结合发展势在必行。从社会学和文化经济学视角出发,将文化资本理论用于城市公共文化建设,能够寻求文化价值与经济价值的最大利用,为在地特色文化艺术搭建平台,形成城市文化资源的有效循环利用,促进社会文化生态的永续发展。