民国前期广州粤剧全女班演出新探

粤剧全女班是民国时期广州粤剧场上兴起的一种新的戏班类型。在《广州民国日报》中刊登了大量的戏曲广告、相关新闻以及评论文章,一定程度上呈现了广州粤剧全女班的戏班数量、演出场所、演员阵容以及演出剧目等方面的演出讯息。对这些戏曲史料的收集、统计和分析,可以勾勒出民国前期广州粤剧全女班的演出情况:在戏班经营上,粤剧全女班数量众多,竞争激烈,采用商业化运作模式;在演出场所上,以游艺场作为演出根据地,充分利用其优势革新舞台表演艺术;在演员阵容上,由女演员担纲,注重演员宣传和名角效应;在演出剧目上,以生旦戏为主,大量编演新剧目,发挥女演员优势,适应观众审美需求。

由清丰柳子戏剧团实地调查所引发的思考

清丰柳子戏又称北调子、柳子腔、弦子戏等,是一种古老而稀有的汉族戏曲剧种,流行于河南、山东部分地区,由元、明时期的"弦索"系统演变而来。柳子戏专业团体——清丰柳子剧团,在观众群体大量流失、剧团面临物资匮乏的情况下,仍然坚持演出。目前,剧团从内部管理与外部运作等方面都需要进行改革,同时可以借鉴其他同类剧团的经验,以期渡过生计难关,开拓地方戏曲市场。

舞蹈编导知识以及能力的构成探究

舞蹈编导在创作过程中,实际上就是集中演员、导演、编剧为一体的综合性工作,通常情况下,导演与舞蹈编剧两个角色合二为一,由一人所承担,因此该类工作人员被称作舞蹈编导。在工作中,舞蹈编导需要与演出举办方相互沟通,了解演出的主题思想,随后对舞蹈中的结构、演员服装、动作等进行一个完整的构思,随后带领演员进入到排练室进行排练,最终走向剧场。通过实践可知,想要呈现出一部优秀的舞蹈作品,不仅要保证演员在表演中十分投入,同时还受到编导的思想情感、知识结构,以及在这个基础上所形成的个人能力影响。