浅谈戏曲演员对角色的塑造

戏曲演员想要成功的塑造好自己所扮演的角色，首先必须要理解人物。再创造角色，体现人物。并且要勇于实践和不断的探索，把握角色的主题．挖掘人物的性格核心。这样的人物角色才能够得到观众的认可。一个演员能否成功的演好一个角色，首先必须对饰演的角色和与剧中其它人物的关系有一个清醒的深刻认识。那么分析精研剧本则是个不可缺少的重要环节，从而才能准确的把握。来表达和传达人物的精神世界和情感起伏。

浅谈演员对剧本分析和人物剖析的重要性

什么是戏剧——在中国大百科全书戏剧卷中是这样解释的：“戏剧一词在现代中国有两种含义，狭义专指以古希腊悲剧与喜剧为开端，在欧洲各国发展起来继而在世界广泛流行的舞台演出形式，英文为drama,在中国又称之为“话剧”；广义还包括东方一些国家、民族传统舞台演出形式，诸如中国的戏曲、日本的歌舞伎、印度的古典戏剧、朝鲜的唱剧等等。”在我刚刚开始接触戏剧的时候，我的老师就一言以蔽之告诉我，戏剧：她是所有艺术门类的母体艺术，是一种融汇了所有形式和门类的综合体。她是把人类的视觉，听觉以及想象力综合在一起创造的一种独特的艺术形式。是集文学、语言、表演、音乐、舞蹈、美术等多种成分于一身的艺术。

即兴表演是戏曲演员最宝贵的创造

在演唱荆州花鼓戏悲腔的过程中,注重了不变与变的转化,所谓不变,就是保持原汁原味,保持本剧种的风格,所谓变,我注重打破演唱节奏,做到"死曲活唱",因为重点唱段都有一个爆破点。

亚平宁不落的幻影巨匠——费德里科·费里尼

费德里科·费里尼作为意大利电影的代表人物,本文从他对演员之于角色的运用,电影色彩与本身创作色彩的诠释,以及费里尼的"行动"特色,介绍了意大利电影大师费德里科·费里尼的重要思想与特点。

浅谈话剧《油漆未干》中哈医生的人物塑造

表演艺术的根本任务是用舞台动作塑造鲜明的人物形象,创造独具性格魅力的人物,把角色的精神生活展现给观众。简要地说就是"我是他"或"我就是"这样一个过程,这个过程是理解体验角色——构思化身角色——艺术体现角色的创作过程。角色塑造是演员的最终目的。塑造角色必须准确地把握角色的自我感觉,做到真实的创作。

一切艺术手段都是为剧中人服务——探讨生活与艺术的关系

每一个有经验的演员,平时都很留心观察生活,并将生活中美妙的事情存在脑海中备用,一旦在某一个戏某一个角色需要排练的时候,就会和大脑中的人、事联系起来,构成形象思维,这就是所谓的“角色种子”。

演员的本色与千面——从张曼玉谈起

表演艺术说到底就是演员与角色的艺术,因此真正理解表演我们就必须探清演员与角色之间所存在的矛盾,并努力寻求如何正确地认识与解决这一矛盾的方法。解决这些问题,我们可以不妨先思索什么样的演员是好演员?什么样的表演作品才是赋有生命力的展现?从这个角度笔者将从著名演员张曼玉的演艺生涯入手,以优秀演员个案分析的方式,从经验和理论两个方面对演员与角色的关系进行深入的探讨。

时间困守女娃时——影片《妈妈!》中奚美娟塑造冯济真艺术初探

著名演员奚美娟以塑造电影《妈妈!》中冯济真一角获得第35届中国电影金鸡奖最佳女主角的盛誉,给人一种实至名归的踏实感。演员与角色的互相成就,在这里得到最恰当的诠释。奚美娟借助冯济真这个角色创作了一个阿尔茨海默症患者的经典艺术形象,而冯济真这个角色也为演员展示其精湛表演艺术提供了可能性。如今充斥视觉艺术领域的大量平庸的作品里,角色的浅薄和概念化,很难为优秀演员提供用武之地。

封神第一部

《封神三部曲》之相,一在于其所呈现的中国神话史诗电影新面貌,是为电影之相。本期专题中,导演乌尔善将详细讲述如何在历史与原著之中摸索、提炼《封神三部曲》主题内核,以及如何在呈现方式上进行更为电影本质的选择,带来端正阳刚之气;二在于演员与角色之相,新人演员于适如何重塑自我,与三部曲核心人物姬发合二为一,而姬发与殷寿造型服装之华丽夺目,又在真实之中完成了电影美学的冲击。