《驾驶我的车》:“戏中戏”结构中演员的身体性在场与表演

日本新生代导演滨口龙介的作品《驾驶我的车》先后荣膺“戛纳国际电影节最佳编剧奖”和“第94届奥斯卡金像奖最佳国际影片奖”。滨口龙介偏好将导演对演员的演技指导过程嵌套于电影的情节叙事中,形成典型的“戏中戏”结构,《驾驶我的车》就是运用“戏中戏”结构的典范文本。因而,以《驾驶我的车》为文本分析对象,通过解读影片所运用的“戏中戏”结构,阐释围绕着该结构所展现的“围读剧本”和表演问题,可借此探询滨口龙介艺术观的若干面向。

运用比较方法 突出中国特色——读陈世雄近著《戏剧人类学》

陈世雄近著《戏剧人类学》和之前国内同类著作的不同之处主要是:1.关注西方人类学的研究成果并且有所批判,进而提出全新的思路;2.以中西比较的方法贯穿全书;3.没有重新论证戏剧起源于仪式,转而着力研究仪式与戏剧的中间形态;4.将现当代戏剧纳入研究范围;5.借鉴西方对"身体"的最新研究成果;6.将"人、傀儡与戏剧"三者关系的研究纳入戏剧人类学。本文评介了该书的主要观点,包括提出"戏剧是人的自我实验"、其方法是通过角色类型(行当)的划分建立"人的谱系";探讨戏曲表演的"大动作"与"微动作";指出写实布景会消解程式化动作的意义;探索男扮女装表演的"中性美";研究傀儡作为"活动菩萨"在祭祀中的意义等等。