剧本杀:作为演述场域的媒介耦合效应生成动力分析

剧本杀作为一种新型的互动式娱乐活动,随着近几年在商业方面的成绩进一步强调了参与感与互动性在现代娱乐活动中的重要性。其本身将“表演”这一偏向过程性、强调参与主体的概念变为自身运作的、不可或缺的核心环节,从而成为继电影、游戏之后的又一种媒介融合与综合艺术的具体呈现形式。作为演述场域将整合、承载各类艺术形式与媒介类型并成为大众的娱乐活动之一,最终指向的是关于现代人精神娱乐消费之中对于参与感以及互动性的需求。剧本杀对于参与主体产生的良性互动或将成为综合艺术与媒介融合之间互动关系的现代性转向。

从前现代性到后现代性——“公共观演场域”中的闽南戏曲

闽南地方戏曲在"公共观演场域"传播的百年历程,同时也是中华戏曲在跨文化交往情境中,超越古典性获取现代性并最终向后现代性过渡的历史。前现代农耕社会的闽南戏曲,其观演活动不仅映射草根阶层的审美旨趣,而且承载传统观念与民间诉求的分殊离合。现代闽南戏曲逐渐疏离迎神赛会的传统功能,既积极参与现代民族共同体的想象而与社会现代性相关联,又注重休闲娱乐而与感性现代性相契合。在当代消费文化语境中,闽南戏曲渐次轻视确定剧本而注重表演仪式,着意挪用各式剧种的题材手法,体现出游戏性、狂欢化等后现代特征,从而开拓新的公共观演空间。

彼得·布鲁克“演场”探颐——以舞台剧《惊奇的山谷》为例

彼得·布鲁克是具有世界影响力的戏剧家,更是一位文化苦行者和诗人哲学家。源于内心需求和对戏剧本质的追问,布鲁克引领剧团在苦修中领悟宇宙万物和剧场艺术的精妙;生命探索与戏剧实践共同成就了其创作和理论建树,形成了布鲁克的剧场生命力美学,并令其"演场"独具魅力。本文试图通过《惊奇的山谷》走向布鲁克的"演场",探析其对生命与艺术本体的寻绎与追问;彰显其为"普世戏剧""跨文化戏剧"等戏剧实践所遮蔽的文化苦行者形象,及其宇宙观、生命观和剧场诗学在《惊奇的山谷》中的美学呈现。

一种叠前地震记录的全波场正反演方法

利用叠前地震数据的振幅及旅行时信息进行叠前地震记录的全波场反演,可以得到比常规叠后波阻抗反演更丰富的储层物性参数。同其它地球物理反问题类似,叠前地震全波场反演也需要某种正演算法来合成叠前记录。因为层状弹性半空间的地震波传播规律足以模拟通常的AVO分析,这样就可用慢度法作为叠前地震记录的正演模拟方法。慢度法能够提供地震波场的完全解,其结果包含了一次波、多次波和转换波。叠前反演问题由遗传算法实现,并根据叠前反演这一特定的多参数非线性问题,设计了遗传算法的所有算子,使其能够最大限度地搜索解空间并有效地搜索到最优解。叠前反演得到的纵波速度、横波速度和密度可用于指导岩性和流体的识别。

一种高精度有限元弹性波场正演方法

在弹性演场正演中，我们通过引入高阶有限单元，给出了一种高精度的时域弹性波场正演方法。方法中采用了一种考虑四阶导数影响的有限元时域显示差分格式。该方法不仅能够用于各种复杂波场的正演计算，而且模拟出的波场具有较好的稳定性。文中理论模拟算例数值解与解析解的对比结果表明，该方法较传统的有限元解法有更高的精度。

波场正演的传播效应

认识数值频散成因可以有效指导高精度正演数值模拟,以不同空间步长、主频、中心网格差分阶数的标量声波波场快照和波形曲线为例,回顾并研究了波场响应中波形超前和滞后现象以及幅值的变化特征,以对应的相对相速度和相对群速度计算公式详细分析了产生上述现象的原因。综合分析表明,经差分近似后的声波相对相速度和相对群速度不为1,通过提高差分阶数和减小空间网格步长可以有效提高数值模拟精度,使得相对相速度和相对群速度逼近于1,实现波形能量的聚焦。

波场正演的系统特征

从理论分析和数值实例的角度详细论述了2D波场正演离散系统的记忆性、可逆性、因果性、稳定性、时不变性、线性、互联、数值色散等特征,从而全面地认识波场正演系统。分析认为,波场正演系统既有常规系统的基本特征,又有其独特的系统特征。

“演艺秀场”分类、特征及设计要点简析

本文对“演艺秀场”进行了概念定义,介绍了国内秀场的发展,并将其分为5个大类和11个小类,通过典型案例的诠释,对于所有类型的演艺秀场进行了简要的特征分析和设计要点总结。

全波场正演模拟技术在ZBTD区块的应用与分析

在复杂地表条件下的地震资料处理中,正确识别和应用各种波非常重要。应用全波场正演模拟技术,可以在地震资料处理中数值模拟实际资料的理论模型,从而分析各种波在地层中的传播规律,利用波场快照识别有效波和干扰波。全波场正演模拟可将看不到,摸不着的波场,形象地展现出来,有助于观察地质结构与地震反射同相轴之间的因果联系。全波场正演模拟成为地质和地球物理学家之间实现相互理解和达成共识的最有效的工具。

深入“北极”演训场 装备试验战严寒

1月中下旬,军事科学院的科研人员来到我国最北端的黑龙江省漠河县,在陆军某边防部队配合下,结合该部冬季野外练兵进度,组织开展了某型保暖靴、某型保温水壶、某型军用口粮、野战卧具等试穿试吃试验,检验装备在极寒环境、复杂地形条件下的保障功能、环境适应性和应用可靠性。

“严师长”在演兵场……

“严师长”其实姓黄不姓严,是福建省预备役师师长。因为他抓训练一向特严,故人称“严师长”。 严师出高徒。每次走进生龙活虎的演兵场,“严师长”向官兵们再三摆明道理:“平时不严,战时就要挨枪子。” 1996年秋季的一天,福建省莆田市江口镇以北的某高地上,“嗖-嗖-嗖!”

利用错格虚谱法模拟礁、滩相储层地震波场

文中基于中国西部F地区的声波测井资料设计了四层礁、滩相地质模型,并用气、水分别替换礁、滩内部的流体,利用错格虚谱法模拟礁、滩相储层地震波场,避免了常规虚谱法在选用粗网格模拟小尺寸礁、滩时出现的不收敛现象,提高了计算效率。结果表明:①无论是含气还是含水,礁、滩相的边界与尺寸都能清晰分辨,但与礁、滩同时含气的模型相比,在滩含水、礁含气的模型中,礁边界成像较为清晰,滩边界较模糊;②若仅从完全弹性波动传播理论出发,从地表观测记录可以准确检测到深度大于3000m的小尺寸礁、滩结构,并且在已知围岩速度与孔隙度分布的前提下,可从地震剖面中直接识别礁、滩中的气、水分布。然而,在实际工作中,礁、滩的识别受到多种因素制约,尤其是地震波的衰减和频散,所以对于含流体的地层,其在地震频段的速度建模将是目前必须解决的一个难题。

局部重磁场源全方位成像理论概要(续)

作者近年来首创了“复杂条件下局部重磁场源全方位成像”理论体系。在本文中 ,概要阐述该理论体系中下延有限二度体复重磁场级数正演通式。

论现代科技对电影产业的“五场”推动作用

现代科技的创新给电影产业的发展带来了巨大影响。随着大数据、云技术以及VR等现代高新科技与电影产业的高度融合,很多新现象、新课题已经摆在每一位电影工作者面前。从"应用场""集聚场""体验场""演秀场"和"推动场"等"五场维度"实现电影产业与现代科技的融合发展,在电影产业新科技运用中,注重"工匠精神",坚持内容为王,保护知识产权,创新人才培养模式,中国电影将更加奋发有为,跃上世界之巅。

深部干热岩储层建模与地震特征分析

干热岩是一种具丰富能量储存的新地热能,其储量丰富、绿色可循环、利用率高,是世界第三大可再生能源。干热岩是指不含水或蒸气、埋深3~10 km、温度150℃~650℃的高温致密岩体。为揭示深部高温地热体物性参数与地震敏感性属性参数关系,包括振幅、频率、速度、Q值等因素,对干热岩进行三维速度建模及三维品质因子(Q值)建模。在三维速度模型中,设置地表低速层、高速砂岩层、高温花岗岩侵入体、花岗岩基底、带状裂缝等干热岩储层中常见地质体。据各部分对地震波吸收衰减情况赋予不同Q值,建立三维品质因子模型。对两个三维模型设计观测系统基于Q值波动方程低秩解法,分别进行仅有速度模型的完全弹性三维正演及考虑深部高温干热岩吸收衰减(加入Q值)的粘弹性三维正演。将两个波场进行对比分析认为:(1)干热岩储层中发育的裂缝及花岗岩侵入体,在波场中以绕射波形式出现,因此,据正演波场中绕射波形态和位置可确定不规则地质体位置;(2)粘弹性介质(含Q值的)三维正演结果振幅低于弹性速度介质正演结果振幅,能更好地显示深部高温干热岩对地震波能量的吸收衰减。研究结果有利于对干热岩储层地质情况进行深入了解,对地下异常地质体位置的描述更为精准,以提高地震勘探方法在干热岩勘探过程中的准确性。

叙事语境与演述场域——以诺苏彝族的口头论辩和史诗传统为例

在四川凉山彝区流传的《勒俄特依》与在云南彝区流传的《阿细的先基》、《查姆》、《梅葛》一道 ,被学界视为彝族“四大创世史诗”。对这一诺苏彝族文学传统的“代表作” ,许多学者从不同的角度进行了研究和探讨 ,积累了相当的成果。笔者则是在《勒俄特依》这一汉译本的田野解读中发现了许多违背史诗传统本质的文本制作理念和方法 ,由此建立了田野研究的反观思路。目前 ,史诗传统正面临社会经济急速变迁的重重压力 ,国内外对口头及非物质文化遗产的高度重视 ,对史诗文本及其口头特质的民俗学关注 ,回应着上个世纪 50年代以迄今天对口头文本进行“汇编”的深刻批评。因而 ,本文以诺苏彝族口头论辩中的史诗演述传统为个案 ,正是基于检讨以往民俗学、民间文艺学的文本制作工作中普遍存在的种种问题 ,从认识论的角度引入“叙事语境—演述场域”这一实现田野主体性的研究视界 ,以期在研究对象与研究者之间搭建起一种可资操作的工作模型 ,从而探索一条正确处理史诗文本及文本背后的史诗传统信息的田野研究之路。

文化空间的概念与边界——以浙南畲族史诗《高皇歌》的演述场域为例

史诗《高皇歌》广泛流传于浙南畲乡,它的演述需要一定的场域作依托,而这种演述场域则是一种文化空间。在浙南畲族聚居区,《高皇歌》一般在两种较为重要的文化空间中进行演述,即娱乐歌场和仪式道场。不论哪种演述场域,基本都以畲民家户为中心。在非遗保护的大潮中,《高皇歌》的演述场域也在逐渐缩小中舞台化,并从神圣走向世俗。此外,作为非遗保护的主要对象之一,文化空间的"时空边界"并不决定于时间长度与空间跨度,而取决于非遗保护主体对传统文化活动或表现形式在特定族群中的时空建构。

鄂尔多斯盆地中央古隆起东部古岩溶地貌小型沟槽的识别

鄂尔多斯盆地中央古隆起东部奥陶纪末古岩溶地貌发育,古地貌中沟槽的准确刻画识别对研究油气成藏和提高勘探成功率具有重要意义。沟槽在地震上的响应主要是槽的深度而不是宽度,当地层倾角大于5°时,沟槽的响应特征模糊;而当地层倾角小于5°时,槽的侵蚀深度在10～5 m,它的地震同相轴相位会反转。如果侵蚀深度在30～10 m,那么它的同相轴增益会增大;如果侵蚀深度大于30 m,它的同相轴会呈复波型。利用井数据和实际地质资料建立沟槽充填模型,应用全波场数值模拟技术生成叠后偏移剖面,结合地震响应特征分析,推测描述了中央古隆起东部马家沟组五段中、下组合中小型沟槽的分布。

简谈史诗的特点

史诗是一种古老的民间叙事体长诗,它用诗的语言,记叙各民族有关天地生成、人类起源的传说以及关于民族迁徙、民族战争等重大事件。它有特定的演述场域和民族诗性智慧化身的歌手,"百科全书"式的内容和顺时连贯的程式化叙事范型,从共性发展到个性的众多人物形象。

白马藏人古歌调查报告

白马藏人在婚礼、祭祀等仪式中传唱着一种叫做"勒"或者"鲁"的古歌。这种古歌有悠久的历史和丰富的文化内涵,是白马藏人口头传承的重要组成部分。本文在实地调查基础上对古歌的主要特征、演述场域、传承方式、基本内容进行了初步研究,认为这种在白马藏人社会生活中广泛流传的古歌是白马藏人文化的核心,具有非常重要的研究价值。