京胡演奏的弓法运用与研究

在京胡演奏艺术中,弓法运用一直发挥着重要作用。历代京胡教育者、演奏家始终在不断地总结关于京胡弓法方面的经验。琴弓对于演奏者来说就如同画家手中的画笔,它可勾勒出纵马奔驰、闲庭信步、电闪雷鸣、鸟语花香等栩栩如生的艺术景象。所谓"声源于琴而起于弓,情生于意而见于法"。

小提琴的弓法演奏技术研究

小提琴演奏过程中,琴弓发挥较为关键作用,属于演奏灵魂。近年来,现代音乐发展迅速,审美意识方面,也逐渐出现较大改变。对于作曲家来说,无论小提琴音色,还是演奏方式等方面,普遍提出新的要求。而针对这一时期,作曲家逐渐开始对琴弓加强研究,琴弓表现力得到充分凸显。运弓技术等方面,空间得到拓展。本文注重加强小提琴研究,就小提琴演奏过程中弓法技术方面展开分析。

巴赫无伴奏大提琴组曲演奏方法觅要

如何指导学生演奏巴洛克时期的大提琴作品是大提琴教学中的难点,了解和掌握巴洛克时期演奏习惯是解决难题的关键。文章从不同侧面梳理巴赫大提琴组曲中的巴洛克演奏技法,为广大读者提供参考。

试论秦派开篇之作二胡曲——《迷糊调》的演奏

迷糊调这首曲目1958年出自鲁日融老师之手,主要风格为秦派曲风。了解迷糊调的背景,分析迷糊调的演奏技巧及弓法和作者想要抒发的情感,逐段分析并知道以什么为素材,并深入分析知名演奏家闵慧芬、于红梅、严洁敏的不同演奏风格和技巧。简析秦派曲风及今后的发展路程。鲁日融老师的带有风土人情的创作令人惊叹。