历史时期布依戏演出团体及演职人员分析

布依戏是布依族民间戏曲形态,是一朵民族艺术奇葩。布依戏演出团体是开展布依戏展演活动的组织机构,是传承与发展布依戏的中枢力量。布依戏演职人员是展演布依戏的艺术个体,是传承与发展布依戏的核心人物。

试谈转型时期艺术演职人员社会心态的分析与思考

我们正处在一个改革的年头，改革的大潮无情地动摇着在计划经济体制下多年形成的思想观念、生产方式和生活方式，社会主义市场经济体制的逐步建立，使各行各业的人们都面临着一种思索、定位，寻求着一种新的生存方式。艺术演职人员作为一个特殊的社会群体，不可避免地面对...

乌兰夫接见全区群众业余艺术观摩演出全体演职人员

1964年6月25日，由自治区文化局、民委、文联联合举办的全区群众业余艺术观摩演出在呼和浩特开幕。

国家税务总局关于影视演职人员个人所得税问题的批复

国家税务总局关于影视演职人员个人所得税问题的批复国税函［１９９７］３８５号１９９７年６月２０日四川省地方税务局：你局《关于个人所得税几个政策问题的请示》（川地税发［１９９７］０６０号）收悉，经研究，现批复如下：一、根据《中华人民共和国个人所得税法》（...

谈舞台监督与演职人员的关系

舞台监督和技术部门及演职人员要形成良好的关系,在涉及舞台管理专业的情况下,舞台监督会承担起部分或全部领导责任,管理演职人员和演出的技术环节。如今剧院明确区分了舞台监督和技术人员的工作职责,两者之间没有交叉或重叠,明确界定了舞台工作人员的工作范围。舞台监督和技术部门的工作关系仅限于要求技术部门负责人确保技术工作如期完成,以及向他们提供完成工作所需的信息。

演职人员不当言行的侵权责任分析

演职人员包括演员与职员,承担着社会舆论引导与文化传播的重要责任,故而须对自身言行举止尽到比一般公众更高的审慎注意义务,并对因自身的不当言行造成的出品方利益损失负侵权赔偿责任。其不当言行侵权应以过错责任原则为基础,按照侵权责任的构成要件(即主观过错、侵权行为、因果关系、损害结果)进行具体分析。在不当言行的实施构成第三人侵权或受害人过错时,应当免除或减轻该演职人员责任。

2017国家艺术基金滚动资助项目 大型民族歌剧《星星之火》主创团队及演职人员赴东北抗联史实陈列馆参观

为进一步回顾历史,追寻先烈踪迹,继承优良传统,弘扬爱国主义精神,8月9日上午,在沈阳音乐学院院长刘辉的带领下,2017国家艺术基金滚动资助项目——大型民族歌剧《星星之火》总导演廖向红与主创团队成员、主要演员、合唱团成员及相关工作人员等百余人赴本溪参观了国家级爱国主义教育示范基地——东北抗联史实陈列馆。

大理州文联选送节目在巴黎中国曲艺节荣获大奖 驻法大使孔泉观看演出并接见演职人员

为期一周的第二届巴黎中国曲艺节圆满落幕，由大理州文联选送的白族大本曲《麻雀调》，绕三灵情歌《花开两朵万年春》在本次艺术节上分别荣获银奖和铜奖。

迪士尼:没有员工,只有演职人员

在迪士尼这家大家都想去的梦幻公司工作,保持工作激情不难,难的是无处不存的挑战和与各部门的通力合作,随时要把最新的思维、技术手段装入自己的工作之中。

马路天使——《马路天使》演职人员座谈会

田水：大家在一起工作了两个月，感觉已经成了一家人。这次把大家聚在一起，希望大家谈谈体会．从排练开始到演出结束的这段时间有什么想法、感触。那么下面我们请杨总先来讲几句。

找准产业发展新坐标 实现社会效益、经济效益相统一——访中国文联第十一届全委会委员,重庆杂技艺术团有限责任公司、重庆国际马戏城总经理陈涛

在重庆,有一项非常具有标志性的文化体验——一段被观众啧啧称奇的杂技欢乐之旅。在这段旅程中,有着627平方米的3D巨幕、横亘在舞台中央的“朝天门长江大桥”、在舞台完成“穿楼”的重庆“轨道交通车厢”、150余名演职人员秀出的绝活,还有在国内、国际杂技大赛获得过金奖的节目……这就是每晚七点半,准时在重庆国际马戏城精彩上演的由重庆杂技艺术团有限公司打造的《极限快乐SHOW2》。

掌中木偶戏《黄继光》的技术革新与舞台改良

掌中木偶戏《黄继光》于2019年创排并进入校园、乡村演出,两年时间该剧目演出200余场次,受到广大师生群众喜爱。特别是部分学校在演出结束后,老师会由黄继光事迹延伸到中国革命史给同学们讲解并与学生现场交流,分享观看《黄继光》木偶表演后的感受,学生们慷慨激昂地表示应向尊敬的志愿军战士学习大无畏精神,好好学习争取为祖国贡献自己的力量,现场的老师、剧团演职人员为之动容都被孩子们感动。

湖南原创杂技剧《梦之旅》完成全球巡演700 场

西班牙当地时间2023年9月3日晚,原创杂技剧《梦之旅》在马德里EDP格兰维亚剧院迎来第700场演出,这也是由湖南省文化和旅游厅、湖南省演艺集团主办的湖南杂技中西文化交流系列活动的第60场演出,演职人员和全场观众共同见证了这一颇具里程碑意义的时刻。

喜剧流变与品格独立:“开心麻花”的喜剧类型、叙事策略与价值批判

毋须讳言,近几年,“开心麻花喜剧”作为由北京开心麻花娱乐文化传媒有限公司(简称“开心麻花”)独立或联合出品并由其所创“贺岁舞台剧”主要演职人员制作和主演的电影,可谓国产喜剧电影的主流。众所周知,开心麻花于2003年首推“贺岁舞台剧”的话剧演出,且在此后十余年时间里上演了如《夏洛特烦恼》《驴得水》等多部较受观众欢迎的喜剧舞台剧。其生动的喜剧故事、对社会热点或时弊的关注、通俗自然的人文情怀、跨类融合的“混搭美学”风格及凡俗而不恶俗的底线坚守等,引起现象级的观赏吸引力和市场感召力。

莆仙现代戏馆职能的多元化与管理策略探析

在福建莆田，旧时“戏馆”已经演变成为私人运营的戏曲中介机构的代名词。当前莆田市计有120多个莆仙戏民营剧团，演职人员3500多人，每年演出6万多场次，观众人数达3000多万人次，以莆田主要县区戏馆为典型存在的中介机构已然非常活跃地介入戏曲经济的链环之中，

周恩来和音乐舞蹈史诗《东方红》

1964年国庆15周年之际，首都文艺界隆重推出的大型音乐舞蹈史诗《东方红》，是周恩来总理用自己的心血浇灌出来的。提起《东方红》的巨大成功，无论是创作者，还是演职人员，都不约而同地说：“周总理是《东方红》的总导演。”在那个政治风云忽变的年代，如何把政治和文艺的关系处理得恰到好处？如何在以往没有任何创作和排练经验的前提下达到高层次的艺术水准？