抗战时期的漫画宣传活动

抗战漫画宣传具有鲜明的目的性和战斗性,并且形式灵活多样,以讽刺与幽默的手法进行抗日宣传。抗战漫画宣传活动的基本内容和形式是组织漫画社团,创作和发表漫画作品,出版漫画刊物,举办漫画展览等。同时与其他艺术宣传形式携手合作,产生了极其深远的影响。抗战漫画宣传动员了群众、打击了敌人,为抗战胜利作出了积极的贡献。

抗日战争中的漫画宣传运动

抗战漫画运动是中国漫画家用漫画艺术形式开展的抗日宣传运动。抗战漫画运动的基本内容和形式主要是组织漫画社团,创作和发表漫画作品,出版漫画刊物,举办漫画展览等。抗战漫画运动具有鲜明的目的性和强烈的战斗性、形式多样机动灵活、与抗战木刻运动携手合作等特点。抗战漫画运动动员了群众,打击了敌人,为抗战做出了贡献。

中央苏区漫画宣传的政治动员

中央苏区漫画是苏区军民在中国共产党的领导下团结斗争、壮大力量、勇于牺牲的重要革命宣传形式之一。中央苏区漫画的创作方法从当时实际的革命政治动员需要出发,其目的是唤醒民众、团结力量、共同抗争,带有鲜明的阶级性、斗争性和革命性等特征。中央苏区漫画宣传的政治动员作用主要体现在革命动员、战争动员、建设动员等三方面。

抗战时期的新闻漫画——以“救亡漫画宣传队”的活动为例

1937年7月7日,＂卢沟桥事变＂揭开了我国全面抗战的序幕。漫画家们随即以手中的画笔作为武器,走上了用漫画的艺术形式宣传抗战思想的道路。1937年7月,上海漫画界救亡协会组织建立起上海市各界抗战后援会宣传委员会、漫画界救亡协会漫画宣传第一队,简称＂救亡漫画宣传队＂。1937年＂九一八＂纪念日当天,救亡漫画宣传队在南京组织了＂抗敌漫画展览＂。

“十严禁”主题漫画宣传村级换届纪律

在村级换届启动之际,旺苍县委组织部精心策划制作了《换届纪律“十严禁”》漫画组图.该组漫画共计十张,通过生动形象的漫画人物、贴近实际的故事情节,将严肃的纪律与漫画特有的视觉效果有机结合,

报国热情与社会参与:20世纪30年代漫画宣传队的内迁之旅

漫画宣传队(简称漫宣队)是全面抗战之初沪上漫坛自发成立的文艺抗敌团体,以叶浅予为首的漫宣队成员通过漫画这一形式进行抗战动员,构建出一种国难语境与动员目标交织下的文化范式。本文将漫宣队视为打入历史内部的楔子,通过回顾漫宣队的流徙过程及其相关宣传活动,思考漫画家如何将报国热情转换为社会参与。其次,考察漫宣队的战时经济状况,在勾勒漫画家抗战时期生活镜像的同时,揭示该群体在物质匮乏的境地下高扬的历史担当。

浅析新闻漫画在传播和宣传中的作用

信息化时代的到来,文字、图像、声音的互相组合已经成为人们生活中接受和传递思想的固有特征,漫画则成为一种灵活的传播和宣传工具。新闻漫画作为一种特殊的漫画类型,在阐述事实和事件评论过程中扮演了很重要的角色。本文以新闻漫画在传播和宣传中的作用为研究对象,首先阐述新闻漫画及其历史过程,其次对清末、抗战时期的漫画进行纵向对比,再次选取《南方周末》和《参考消息》中的漫画进行横向对比,全面解析新闻漫画的评论性作用。

回忆“漫画宣传队”

我参加漫画宣传队为时稍迟.1939年在寿昌县立师范教书时,得悉漫画宣传队从上饶来金华举办“张乐平战地写生画展”,在参观中认识了队长张乐平和队员麦非、叶冈,虽是初次相识,却很投机,大有相见恨晚之情.当时漫画队先后离去了廖冰兄和特伟,感到人手不够,热忱邀我参加,我欣然应命,从此除木刻工作外,又成了漫画专业户.

小漫画宣传大纪律——红桥区运用漫画宣传换届纪律

创新思路，增强严肃换届纪律教育的新颖性。区委组织部在深刻掌握换届纪律要求的基础上，发掘区域文化资源、以中央换届纪律要求为切入点，运用漫画手法阐释换届纪律，通过一点多意或延伸思考等方法，生动形象地解读换届纪律的丰富内涵，通过幽默、讽刺、警示、反思的独特艺术形式，加深党员干部对换届纪律的学习和理解。

运用漫画宣传换届纪律

为进一步营造风清气正的换届环境．中共天津市红桥区委组织部干部监督室创新举措．狠抓换届纪律宣传．运用漫画的形式，宣传和贯彻落实中纪委、中组部提出的“5个严肃、17个不准和5个一律”的换届纪律．受到了广大党员干部的广泛关注和一致好评．并得到了市委组织部主要领导的充分肯定。市委常委、组织部部长史莲喜作出重要批示：“严肃换届纪律抓得很有创意。易学易记，寓教其中”。

浅析新闻漫画在传播和宣传中的作用

现如今我国信息时代的到来,已经成为人们在生活中信息获取的固有特征,例如将文字、图像以及声音的相互融合,成为这个时代信息发展的标志,漫画则成为新时代信息传播的重要宣传工具。新闻媒体是现代信息传播的主要媒介,而新闻漫画作为一种新型的漫画类型,成为现代社会对事件评价过程以及鲜明地阐述事实过程的重要角色。本文对新漫画在传播与宣传中的作用进行分析,研究其传播宣传对象,以新闻漫画的历史背景为基础,依次对我国清末时期、抗战时期发展的漫画进行纵向对比,以《南方周末》和《参考消息》为漫画参考依据,进行详细横向对比,从而诠释出新闻漫画的发展及其评价性作用。

福建省抗敌后援会漫画宣传探析

1937年7月19日成立的福建省抗敌后援会,引导着福建人民展开全面抗战时期的抗敌救亡运动。漫画作为福建省抗敌后援会书面宣传的一个特别方式,以其简单明了的特征取得广泛的效果。福建省抗敌后援会通过办漫画特刊、绘制漫画壁报、举办漫画展览会等举措,强化了战时福建省抗敌后援会的宣传效果,形塑了福建省的宣传救亡特色。

丰子恺:中国“感想漫画”的开拓者

“漫画”这一名称是从日本传入的外来词。早在1904年,蔡元培主编的《警钟日报》已开辟了《时事漫画》栏目,但在中国漫画史上,真正统一漫画名称的,还是“子恺漫画”。不过在白马湖作家群中,最早给丰子恺的画作命名为“漫画”的,应是有留学日本背景的夏丏尊或丰子恺,而不是学界所说的郑振铎。广义的漫画可分为三种:讽刺漫画、宣传漫画和感想漫画。丰子恺最具特色的漫画为感想漫画。他的感想漫画直接受到了日本竹久梦二和中国陈师曾同类漫画的影响。当下的中国漫画界应努力发扬光大这类“感想漫画”。

浅谈抗日战争时期的漫画创作

在抗日战争期间,中国漫画家用漫画的形式表达对抗日文化救亡运动的热情和信念,并在这期间进行广泛宣传。抗战漫画是艺术与时代紧密结合的产物。漫画家用手中的画笔作为武器,充分发挥了艺术在那个年代的战斗力,为抗日战争事业做出了贡献。研究抗战漫画的发展和表现可以了解那个时代的文化,帮助研究者探寻抗日战争的发展脉络,具有很高的研究价值。文章主要从抗战漫画的特点和艺术特征两个角度进行阐述。

多面女漫画家——梁白波的绘画世界

梁白波是民国时期唯一的女漫画家,她擅长油画和漫画插图创作,抗战爆发后又加入了漫画家组成的抗战漫画宣传队,并创作了大量的漫画作品宣传抗日。从学院到战场,从精英美术到大众美术的绘画风格转变,形成了梁白波多面性的绘画艺术世界。

新闻漫画中的多模态隐喻研究

在移动互联网时代,信息呈爆炸式增长,“读图时代”的降临使新闻漫画越来越受到追捧,“多模态”新闻报道已成热潮。本文根据新闻漫画、多模态隐喻的相关定义及特点、新时代下的发展趋势等来完成新闻漫画中的多模态隐喻研究,选取两幅漫画进行案例分析,进一步揭示多模态隐喻机制、阐述多模态隐喻对新闻漫画的作用并做简要总结。

《新华日报》刊载的漫画

《新华日报》自1938年1月在武汉创刊到1946年全面内战爆发后被迫停刊,发表了许多激励抗日、针贬时弊的漫画作品,宣传、教育了广大民众,为中国漫画的发展,作了不可磨灭的贡献。 中国共产党在国统区的抗敌宣传工作中,历来重视发挥漫画作品的作用。

第三厅 组织机构与干部一览

政治部部长:陈诚副部长:周恩来、黄琪翔第三厅厅长:郭沫若副厅长:范寿康、范扬办公室:主管行政事务协助郭沫若处理日常工作.第五处:处长胡愈之,管一般宣传.

焦墨世界 重彩人生——张仃访谈

张仃,原名冠成,字豁然,号它山,1917年生,辽宁黑山人。1932年考入私立北平美术专科学校中国画系。1934年经刘半农介绍,在北平《世界日报》从事广告设计。1936年,在《中国日报》等报刊发表漫画,改名张仃,参加第一届全国漫画展览会。1937年8月,在南京参加由叶浅予领队的抗日漫画宣传队。1938年,任教于延安鲁迅艺术文学院美术系。1941年,任陕甘宁边区美术家协会主席。1942年,参加延安文艺座谈会,任五省联防军政治部宣传部美术组长。1946年,任《东北画报》总编辑。1949年,任鲁迅艺术文学院美术部副主任,