从“第一届全国漫画展览会”看全面抗战前漫画界的联合与分歧

本文以1936年至1938年在上海等地流动举办的“第一届全国漫画展览会”为研究对象,将“全漫展”放在中国漫画发展历史语境之中,梳理作为漫画界联合行动的“全漫展”的缘起和经过;在1936年这个全面抗战爆发前的历史节点上,考察“全漫展”内部和外部关于建立漫画界救亡统一战线的讨论;在当时《时代漫画》和《漫画生活》两份沪上最重要漫画刊物的对峙背景下,透过部分漫画家对1935年至1936年沪上漫画界的评述,解读由意识分歧、门户之争引发黄士英等人拒绝参展的现象。

文艺的“轻骑兵”:桂林抗战漫画展览初探

漫画是一种融诙谐、机智、讽刺为一炉的绘画艺术,是国人喜闻乐见的艺术形式。8年抗战期间,漫画也跟中华民族一道,历经着血与火的洗礼、生与死的较量、侵略与救亡的抗争。桂林抗战漫画运动围绕着"团结御侮"的时代主旋律,努力服务于全民族抗战的需要,呈现出一种"万类霜天竞自由"的开放局面。尤其是漫画展览(以下简称"漫展"),形式灵活多样,内容多姿多彩,在教育人民、鼓舞士气、打击敌人等方面作用显著,不愧是一支能征善战、出奇制胜的文艺"轻骑兵"。

抗战漫画运动的演进及其社会功用

漫画家作为中国文艺界率先举起抗日救亡旗帜的队伍,在抗战八年中,以高扬的批判精神和犀利的讽刺方式进行战斗,成为抗战文艺阵线上的主力军,发挥了不可替代的重要作用。可以说,抗战时期的漫画运动是中国漫画史上最辉煌的篇章。作为运动的体现,漫画展览贯穿整个战争的历史,并随着战争形势的发展而呈跌宕起伏之势。

铁血与合法：抗战时期漫画的空间出版

漫画于近代中国的合法化进程曲折,抗战则是其被广泛接纳的契机。文章围绕抗战时期的漫画展览展开叙事,探究在这种空间化的出版方式与新的视觉性观看模式影响下,漫画如何从纸页中跃诸布匹、墙壁之上,从商业属性急遽转型为一个政治上越来越活跃的实体;并探究图像表达的民族化与阅读模式的公共化、政治化,如何促发了漫画阅读的普及与接受。

动漫展上的"201"

10月1日至7日，上海电信卡部携“樱桃小丸予”及“黄玉郎作品”两种201电话卡参加在上海国际新闻中心举行的“2003年‘红牛’动画漫画展览会”。

洛阳市举办《反腐倡廉漫画展》

为配合河南省纪委开展的“艰苦奋斗、廉洁从政、立党为民、执法为民”主题教育活动，对广大党员干部进行党纪、政纪、条规教育和警示教育，由洛阳市纪委、市直机关工委、市监察局、市文物局4家单位联合举办的《洛阳市反腐倡廉漫画展》于4月18日，在八路军驻洛办事处纪念馆向社会各界免费开放。

张仃:传统、技法、生活

1949年的春天,解放战争的胜利,激动人心,东大军入关,北京解放……当时我正在沈阳,从北京报纸上,看到文化界欢迎解放军入城的消息中,有老朋友的名字一一叶浅予。已经有十几年未曾见面了,在战争中的十几年,尤其感到长久。在抗日战争初期,上海和南京的一群漫画家,组织了一个漫画宣传队,叶浅予是领队。从上海到南京,到武汉,开抗日漫画展览会,画街头抗日宣传画。当时我还是个青年,而叶早已是成熟的、著名的漫画家了。