救亡的画:抗战时期桂林木刻与漫画结合的创新发展

抗战时期,为响应抵御日本法西斯侵略的正义之战,桂林木刻、漫画这两种艺术形式走在了文化抗战的最前列。为了克服战时漫画材料与印刷的困难,更好发挥漫画的抗战宣传作用,木刻、漫画工作者一是进行创新性思考,将木刻与漫画结合,创造了一个新的艺术样式——“漫画木刻”;二是进行大胆实践探索,完善二者的融合,使其不断发展;三是在解决战时漫画材料匮乏和印刷传播受阻的难题之后,“漫画木刻”传播得到快速发展;四是在融合创新与发展中实现了木刻与漫画的强强联合,彰显各自优势,弥补彼此不足,使“漫画木刻”这一创新性艺术形式在围绕抗战主题创作、聚焦现实题材以及抗战宣传中发挥了更大的作用。

抗战时期的新闻漫画——以“救亡漫画宣传队”的活动为例

1937年7月7日,＂卢沟桥事变＂揭开了我国全面抗战的序幕。漫画家们随即以手中的画笔作为武器,走上了用漫画的艺术形式宣传抗战思想的道路。1937年7月,上海漫画界救亡协会组织建立起上海市各界抗战后援会宣传委员会、漫画界救亡协会漫画宣传第一队,简称＂救亡漫画宣传队＂。1937年＂九一八＂纪念日当天,救亡漫画宣传队在南京组织了＂抗敌漫画展览＂。

关于拓展丰子恺研究领域的思考

以往丰子恺研究工作所涉及的领域,多集中于三个方面:漫画创作、生平传记和友谊往来;散文研究则略有涉及。然而丰子恺的艺术成就十分宽广,许多方面至今基本上还处于研究的空白状态。就作者的专业角度而言,这些领域包括封面装帧设计、书刊版面装帧、书文插图和木刻漫画四个方面。

抗战时期重庆的木刻运动探析

抗战时期的美术是我国现代美术史上的特殊篇章,而以进步的木刻运动为主流的"陪都美术"又是抗战时期美术的重要组成部分。抗战时期,重庆木刻运动蓬勃兴盛,呈现出五彩纷呈的景象。由于战时陪都特有的社会环境,使其木刻运动与解放区木刻运动之间存在着巨大差异,它代表着战时国统区木刻运动发展的规律和特色。本文将通过对战时重庆木刻运动兴盛的原因、分期及各阶段特点,理论建设和木刻运动特点的分析,从宏观上观照中国新兴木刻运动这特殊的一页,进而肯定其在我国现代美术史上的意义。

抗战时期的浙江木刻运动

抗日战争爆发及上海沦陷后,许多木刻工作者与其他爱国知识分子离开大城市,到各个角落去进行唤起民族觉醒的宣传。一批有共产党员在内的进步青年参加了浙江的救亡运动和文化工作,举办木刻漫画流动展览、出版画报、发行共产党的书报,在各县组织了“抗日救国后援会”,并以丽水为基地分赴全省组织“政工队”,进行宣传,动员群众抗日。经金逢孙、郑野夫邀请,党员木刻家林夫来丽水浙江省合作事业管理处工作,组织了“七·七版画研究会”,出版过《五月纪念木刻集》。1938年夏,林夫离开丽水回平阳老家,遭国民党逮捕囚于上饶集中营。1942年夏浙赣战役时,

国立艺专与昆明抗战美术活动

抗战时期国立艺术专科学校在内迁昆明办学的时间里,多次举办画展与抗战宣传义卖活动,并积极在云南报刊发表抗战木刻漫画,极大地丰富了昆明抗战美术运动,是昆明抗战美术运动重要的组成部分。在仔细查阅抗战时期地方文献与回忆录的基础上,梳理出国立艺专在昆明的活动情况,弥补之前研究的不足。

走向大众与人民——延安鲁艺美术展览活动考

1938年4月至1942年5月,鲁艺举办或参与了11场规模和影响较大的美术展览会。1942年6月之后延安几乎没有专门的美术展览,鲁艺美术工作者以美术的形式参加边区生产展览会和文教展览会。鲁艺的美术展览呈现了中国共产党在延安时期美术教育与美术活动,由普及与提高并重转向全面普及的历史进程。

庆祝中国共产党成立七十周年美术作品展览专辑“敢教日月换新天”——庆祝中国共产党成立七十周年美术作品展览观后

(一) 看了这个展览会,我为现实主义美术无比雄厚的实力而感到欢欣鼓舞! 我想起了1959年毛泽东同志写的两句诗:“为有牺牲多壮志,敢教日月换新天”!我以为这两句大气磅礴的诗,不但概括了七十年来党的光辉历程,同时。

赖少其作品收藏渐入佳境

在20世纪中国艺坛上,赖少其无疑是一位成功者,他在诗文、书画、版画、篆刻等领域都有独特的个性和很高的成就,并被认为中国当代画坛领袖之一,有＂艺坛圣哲＂之称,在日本被称为＂中国画伯＂。