书卷有气韵 松骨写精神——潘仲连盆景艺术

此作为高耸合栽。初次造型于1975年，初始为两缸球形五针松盆栽。作者大胆删截，保留上部理想枝条，开刀作弯，使之略微下垂，合栽造蒂取其直势；惟将中间副干略斜势，求统一之中有变化，其体量在左右大树之间也恰好以为调剂。将左旁株双干基部直剖通底，使两株貌似三株，而三株又粗细相宜。主株高三分之一处朝左偏后蓄一道劲曲枝为背景，穿插于副树两干之间，

浙江—杭州盆景艺术之四 潘仲连的盆景艺术

在历史文化名城杭州,盆景艺术源远流长,南宋吴自牧所著<梦粱录>记述了当时盆景生产的盛况:"钱塘门外溜水桥,东西马塍诸园皆植怪松异桧,四时奇花,精巧窠几多为龙蟠飞禽走兽之状".

潘仲连树木盆景代表作制作图解

（六）泰岱风骨（圆柏） 此图为造型前姿态，主干高2米，右翼枝长2.3米，生长健壮，基干部虽已白骨化，但枝态懒散无状。作者在长期观察中，视其态、掘其美，

潘仲连树木盆景代表作制作图解(二)

（四）《黑旋风》（黑松） 图4-1黑松本身具有粗犷、豁达、刚毅与野性的品格或特征。为充分展现黑松这种与众不同的特有气质，作者选用看似寻常的两株黑松，进行斜立组合，确立干，枝取舍内容与位置。

潘仲连树木盆景代表作制作图解(一)

图解部分，是根据潘氏盆艺生涯的亲身经历和其提供的资料，用图解的形式，来展示大师主要代表作《刘松年笔意》等11盆松柏类作品的制作过程。

匠心凝画意 妙手写自然——潘仲连盆景艺术研讨会暨2017浙派盆景展举办

由中国风景园林学会花卉盆景赏石分会、浙江省风景园林学会、浙江省花卉协会、杭州西湖风景名胜区管委会（杭州市园林文物局）共同主办，浙江风景园林学会盆景艺术分会、杭州市风景园林学会及杭州西湖灵隐寺管理处（杭州花圃）等单位联合承办的潘仲连盆景艺术研讨会暨2017浙派盆景展在杭州郭庄举办。

潘仲连盆景艺术的民族性与地方特色

民族性 潘仲连先生以为：“盆景作为高层次艺术品，其风格不能不带民族性。有些人只强调技艺交流的普世性，而对表现民族性的探索抱着虚无主义态度，这种看法是不全面的。

追求人格的健全 展现人格的魅力——潘仲连盆景创作漫谈

许久没有读到这样好的评论文章了,值得郑重地向广大读者,尤其是盆景界的后学者们推荐。为什么说它好?好在哪里?我们希望热爱盆景艺术、关心中国盆景事业发展的朋友们,能结合自己的创作与研究,结合盆景界的现状,以“如何振兴中国盆景艺术”为主题,开展一次同志式的友好的讨论,欢迎踊跃来稿。唯一的要求是:说真话,实话,少说大话,空话。如有照图相配,这样的稿件更欢迎。

潘仲连盆景艺术佳作赏析

这是潘氏与蒋焕章先生近期合作的五针松佳品：《苍松轩翥》。其主干挺立轩昂，顶部次第欹斜紧缩、扭曲。副干上部让出，并有虬枝婀娜悬空腾舞，映带前后，似可闻松涛呼啸。主干枯味乃天然形成。作者仅稍加修饰纹理走向，使之与上部垂枝动感相呼应。树脚配一方棱黄石，缀以小丛竹，暗寓“顽石劲松”之意。

增加赏石大家的人物报道

贵刊的“人物”栏目是我非常喜欢阅读欣赏的一个专栏，它介绍报道的众多盆景艺术家，或者说是盆景制作大家，如潘仲连、赵庆泉等等，都让我们这些业余盆景爱好者受益匪浅，水平提高许多。

请允作点说明

现安徽科技出版社刚出版的关于拙作的读物——《潘仲连盆景艺术》一书已上市。我考虑再三，觉得有必要借贵刊一角说几句心里话：

自然之子

潘仲连大师的这件五针松作品,在选材、立意、造型的全过程中紧紧扣住一个＂情＂字,选材与造景轻＂柔＂重＂刚＂。在造型的风格上,既保留了松的轩昂劲挺之大气,又未沿袭以往枝片平卧层叠、过于庄重之势,情系书画意趣,大胆营造下部枝条与右倾树冠相反的左倾跌宕之势,并将以往松冠的片状分割造型形式改变为非片状的、更为自然的、大小不同且疏密相间的块状空间占有形式。

弃微毛 识大貌——黑松的改作过程

所谓弃微毛、识大貌,联系到盆景艺术创作,亦即不拘谨于细节的谨小慎微,而注重于整体的形象力度、气度的把握,不在乎形象如何的逼真与面面俱到,而求简略、率直、粗旷与＂以形传神＂的形象塑造。弃微毛、识大貌,还须以简驭繁。善简,不仅能增添作品的含蓄与意境,且有益于风骨的表现。弃微毛、识大貌,摆脱各种常见的既定盆景形式和惯性思维的羁绊,才能解放思想、放开手脚,展开想像的翅膀,更自由地发挥创意。（摘自《潘仲连盆景艺术》一书。）

质朴含蓄 清新俊逸——郑志林的盆景艺术

投身盆景艺术事业20多年，亲手创作、改作作品6000多件的郑志林终以其突出的技艺，受到业内同行的首肯和爱好者的追捧，屡次在全国性的展览上获得金奖、银奖。但是他说：比起功力深厚、贡献卓著的赵庆泉、潘仲连等等大师，自己还是个小学生。