40年代上海沦陷区女性生命体验的“另类”书写——潘柳黛《一个女人的传奇》透视

潘柳黛,在40年代与张爱玲、苏青、关露并称为当时上海文坛的"四大才女",其流失海外多年的《一个女人的传奇》以独特的视角,在对40年代上海那特殊的地域、特殊的社会文化背景下畸形"沦陷"的历史回望中,记录了那一时代女性独特的人生成长轨迹、独特的个人道德选择,挖掘出相对疏离于主流叙述话语之外的"另类"女性生存现状,展示出其贞操观、事业观、爱情婚姻观、物质观等在与传统观念的冲突中的裂变,女性主体从"第二性"、"他者"的地位中觉醒了,敞开了女性的真实,选择拒绝被言说的独立。这种对女性个体生存以及欲望的不加任何道德评判的正视,完成了对女性生命体验的"另类"书写——人性化书写,对今天构建和谐的两性世界仍有一定价值。

上海与潘柳黛的创作

潘柳黛与上海有着千丝万缕的联系,在这座城市一举成名,足以看出上海在潘柳黛的创作过程中扮演着一个举足轻重的角色。城市作为一种空间书写对象进入作家的视角,同时,城市的文化涵韵也深深影响着作家。因此,潘柳黛的作品,一方面将上海这个都市作为背景进行描绘,写出了她心目中的上海城,另一方面,这座城市又影响着她的创作,使她的作品富有上海文化的特质。

现代上海女作家文本中的“娜拉出走”

易卜生作品中娜拉的出走是女性主动选择的结果,而苏青和潘柳黛作品中女主人公的出走多少有些不情愿,女性本无意抛弃孩子,作品也因此摒除了更多的理想主义色彩,这也是男性文本和女性文本的差异。女性从父母主宰的旧家庭出走隶属于知识分子为了追求真理而离家这一模式,只是出走由男性变成了女性而已;邢禾丽则描绘了一个截然不同的"娜拉出走"。离家是男性知识分子寻找真理的一种方式但不一定是女性寻求幸福的方式。

张爱玲作品中的桑弧初探及其它

自从《小团圆》面市,许多等而下之的研究者,就自动当起了戏院领位员,连忙不迭、无师自通地玩起"对号入座"的游戏,自以为领悟了张爱玲的其实连他(她)自个儿都不是的人生奥秘。粉红色的眼镜戴多了,遇到别人引经据点的指证还责怪别人戳破他的美梦。这种以讹传讹的铺天盖地即使予以澄清,"宁可信其有"的"心理"也仍旧半信半疑。目前这批"自己领位、自己对号入座"的迷哥迷姐,心中就正关着一位冤狱——桑孤。本文就考证桑弧当初为张爱玲取名梁京的经过,以及最后两人分手的可能原因,算是对桑弧研究的"初探"。

服装·故事

服色搭配民国初年开始流行的妖裙装由于上下分离,在色彩上就有上衣和下群的搭配问题。在这方面鲁迅先生有独特的见解。在一篇回忆鲁迅先生的文中,作者提及这样一件事:曾有一回作者穿着一身新袄裙与鲁迅先生打照面,就问鲁迅先生:"我的衣裳漂亮不漂亮",鲁迅先生的回答很有见地:

情色上海与现代摩登

潘柳黛在《退职夫人自传》中写道,上海是"一个桃色的情欲之园"。评论家也说,肉欲是上海这个东方魔都的标记。在这里我们要考察的是,为什么在作为现代性之样板的上海,情色能得以发展并蔚然而成一种城市特色和标识?换言之,上海这座现代城市为情色提供了怎样的生存空间?这是本文所要考察的问题。

论四十年代海派女作家的自我书写

四十年代的海派女作家中,苏青和潘柳黛可谓是自我书写的代表。在其二人的作品中,对自我的叙说在服饰和对情欲的描写中得以展现;同时,这种自我的书写,也对当时的上海有一定的观照。这种基于自我生命经历和经验的书写,不仅展现出对女性的关怀,体现出了一定程度上的女性主义;并且,尽管她们只能通过边缘化的写作来表现上海,却也依旧展现了上海这个城市的精神内核。可以看出,女性作家的自我书写和上海这座城市是相互映衬,相辅相成的。

穿过绫罗绸缎的墙

有人说,张爱玲这名字就是一个谜。她的身世和生活是个谜,她的创作经历也是个谜。她轻易不见人,一见人便以色彩斑斓的盛装出场更是个不解的谜。 不过,如果了解张爱玲对服装的情结,也许就解开这谜了。张爱玲少年时,见过母亲在镜子前穿着绿短袄,上边别着翡翠胸针,非常明丽照人。她很向往那蓝绿色的袄,但只能从继母那里捡一件暗红的薄棉袍,＂碎牛肉的颜色,穿不完的穿,厌恶到发恨＂。或许,这是她后来狂热追求时髦奇异的旗袍的最初根源吧。

繁华落尽成一梦

乱世佳人 张爱玲说苏青生错了时代,原本该是一个盛世的人,却生在了乱世。＂镜子上端的一盏灯,强烈的青绿的光正照在她脸上,下面衬着宽博的黑衣,背景也是影撞撞的,更显明地看见她的脸,有一点惨白。她难得有这样静静立着,端相她自己,虽然微笑着,因为从来没这么安静,一静下来就像有一种悲哀,

有多少张爱玲可以重来

电视剧频道在滚动播放关于张爱玲的《上海往事》。我记得七八年前筹拍时应该叫《她从海上来》。七八年,一晃也快。早起开电视,已经演了。虽然滚动着播,总是看不全。

艺术货币志:谁在消费陆小曼?

从4千到46万:"以人传画"陆小曼1931年11月,徐志摩在济南党家庄附近遭遇空难去世,现场唯一留下的,是藏在飞机黑匣子里一幅陆小曼的山水画长卷。如今这幅画悬挂于海宁硖石的徐志摩故居二楼楼梯口。有人形容这幅画皴法业余,敷色稚嫩,摹仿痕迹明显,但有淡雅秀润之致,可以说陆小曼一生山水画风格此时已见雏形。事实上,在上海,陆小曼的名声虽大,但技艺并不突出,抽大烟。