罪之花——潘漠华诗魂探幽

与青春、诗情共生,晨光社发起人潘漠华的心灵深处始终背负着隐秘的罪感,其诗文由是奏出别一种音色。穿透表象,探幽烛隐,适可见出那貌似暗昧的罪之花下,由罪感升华的"真正洁白"的诗魂。

论潘漠华的小说创作

作为湖畔诗人的潘漠华,以他风格独具的新诗创作为中国新诗发展作出了贡献。他的诗作大多抒写个人的悲欢与忧怨,在短篇小说的创作中,他却“在一定程度上突破了狭窄的个人悲欢圈子”。他一生共创作了九个短篇小说,后自编为《雨点集》出版。如何评价他在新文学的园地里洒下的这几颗小雨点呢?钱杏（屯阝）在《现代十六家小品序》中曾说:“实际上,对于一个作家价值的估定,应该是从‘质’的方面看,即使作者只发表过很少的作品,但这少数的作品,是代表了作者,而在整个文艺运动上,有着重大的意义,那么。

永远的“乡心”——论潘漠华诗歌的乡土情结

潘漠华的诗歌洋溢着永远的"缠绵的乡心"。潘漠华诗歌的乡土情结主要表现在潘漠华诗作的故乡人物系列和对自然风光和劳动人民生活的抒写上,潘漠华的诗歌的"乡心"还通过他的诗歌标题表现出来。潘漠华诗歌中的"乡心"在形式上是通过大胆的真情告白、鲜明的意象和独特的诗语体现的。

潘漠华:五次被捕的共产党人

一潘漠华(1902—1934),浙江宣平(今武义西南)人,原名训,又名恺尧,笔名潘四、田言、锡田、若迦、季明等。潘漠华小学毕业后考入县师范讲习所,后在家乡的小学任教,继之入读杭州的浙江省立第一师范,由此结交了同学赵平复(柔石)、魏金枝、汪静之、冯雪峰等,并参加了由教师朱自清和叶圣陶、刘延陵等予以指导的青年文学团体晨光社。

燃灯人之殇——说台静农研究中的空洞或盲点

以一批最新发现的原始文档,证明台静农的入党在1926年而非1930年左右;证明台静农的第二次被捕是因为潘漠华“住的地方是机关”不能暴露,只能说是寄宿在台静农寓所;证明台静农的第三次被捕是受范文澜牵连,范文澜的被捕又是因为国民党当局死追我党经费去向;完全是为了正本清源、去伪存真,用台静农研究中的补空洞、除盲点来彰显中国现代文学研究的正道,只能是多一些实事求是、锲而不舍,少一些哗众取宠、浅尝辄止。

湖畔四诗人之比较──纪念湖畔诗社成立80周年

通过对湖畔诗社四位诗人的比较分析来发掘他们因不同的命运遭际、个性气质而在诗歌的题材和艺术形式等方面体现出的各自的特色与面貌。全文由四部分组成：汪静之──爱与美放情的歌者，潘漠华──在亲情与爱情中挣扎，应修人──独特的女性化视角，冯雪峰──找寻童心的农村诗人。

祝殷夫烈士诗文总集《殷夫集》出版——致丁景唐

这是首次公开发表的丁玲致丁景唐的信及丁景唐为此信写的附记,对《殷夫集》的出版及有关的一些史料作了说明。

湖畔诗社发起人的为“青春纪念”

1922年4月8日,杭州西湖岸边微风习习、杨柳依依。浙江第一师范学校的三位年轻人汪静之、潘漠华、冯雪峰在饱览美景后合影,纪念他们刚刚成立的诗社一“湖畔诗社”。这张饱含友情的照片还将寄给诗社的另一位发起人一一应修人,他已回到了上海的工作岗位上。照片中的几位青年人或许并没有想到。

思乡离愁:借鉴与突破——比较《游子吟》与《离家》之异同

孟郊的《游子吟》与现代诗人潘漠华的《离家》虽然年代相隔甚远,但是两首诗歌却有着惊人的相似与相似之下的不同。同是以离家思乡作为诗歌主题,甚至选择相同意象表达内心离愁别绪,但是二者在主题、语言以及诗歌所体现的时代精神上却有着明显的不同之处。本文通过诗歌精读方式,比较两首诗歌之异同,进一步探究诗歌由传统到现代的变迁,从中得出对于现代诗歌发展的几点思考。

老诗翁汪静之辞世

老诗翁汪静之辞世相告。因此认识河北王静如君，乃中央研究院派出研究语言学者，甚精爽。又陕西王富晋君与予交换名片。十一时半散会，谢君、沈君及予同至咖啡店，谈中国诸问题。至一点回寓，睡甚迟。五月十二日九时赴陆侃如君寓。因路难找乘汽车往，至则侃如往大学去，惟...