电子电影摄影

潘那康、瑞弗来克斯从潘那维申摄影机发展而来的摄象机,带反光取景器和全部潘那维申配套镜头,可使从事拍摄胶片电影的人员按照与拍胶片电影的相同方法拍摄磁带。大约六年以前,潘那维申(Panavision)开始了把潘那维申镜头用于摄象机的研究计划,由于较长焦距的镜头不适用于2/3英寸摄象管,我决定我们试设计一光学系统来换潘那维申镜头的焦距,使之实用于2/3英寸摄象机。

专访弗朗茨·克劳斯:摄影机也能表达与创造

弗朗茨·克劳斯是世界上最大的电影摄影器材供应商阿莱（ARRI）的执行董事。他的职业生涯始于慕尼黑罗德与施瓦茨量测设备制造公司,是该公司优秀的设计工程师。其后,他进入了位于柏林的弗劳恩霍夫工业,任项目主管。上世纪80年代中期,克劳斯正式进入阿莱。2010年,克劳斯研发出了电影摄影史上里程碑式的艾丽莎（ALEXA）摄影机,一举奠定了阿莱在电影行业内中流砥柱的地位。

当摄影师在选择镜头的时候,他到底在考虑什么?

当摄影师拿到一个新的拍摄脚本时,我想大多数人和我的反应都是一致的,那些原本在纸张上跳动的黑白文字,仿佛突然有了生命一样。它们先有了大概的样子,比如桌子这个词不再仅仅是两个汉字,而是一个木头材质刷着清漆,泛着淡淡的木纹光泽,下面有四条纤细而不缺设计感的垂直线条给它支撑。然后渐渐浮现出色彩:木桌子是淡淡的浅胡桃色,有着略深的木纹图案,四个桌角则是不一样的色彩,黑色?或者是深灰色。在后是整个光影,"恩,应该是一个早上,木桌子的侧面吃上暖暖的光,它的亮度......应该是空间里最亮的一部分"。然后是运动。

外刊速览

精神的碰撞电影《旅行终点》由导演詹姆斯·庞索特和来自瑞典的瑞士摄影师协会会员雅各布·伊尔合作拍摄完成。伊尔工作中主要采用潘那维申千禧年XL2摄影机。伊尔采用了2.35:1的画幅比,因为他和庞索特都觉得更宽的格式能够提供"