“现实与潜在”影像在电影时间中的表达

电影自诞生以来,为时间的表达与对时间的思考开拓了新的方式。随着影视技术的发展,以及技术观念的先进,电影独特的感知时间的方式也在不断更新,显示出艺术对时间哲理的探索。本文基于吉尔·德勒兹的"时间晶体"影像理论,以及日渐更新的电影技术观念,以安德烈·塔尔科夫斯基、毕赣及克里斯托弗·诺兰导演的作品为例,分析回忆、梦境等在电影影像中的作用,探析现代性电影中透露出的时间观念和时间哲思。

寻找时间的时间——论洪尚秀电影中的时间晶体

在洪尚秀导演的电影创作中,作为主体内意识的时间与电影的内外现实、艺术真实、诗意体验相交融,并通过时间-影像中潜在影像与现实影像不断的对称、循环、结晶而成功构建出独特的时间晶体。其中,时间的本质涌现,新的生命真实也得以显现。在以影像内部的时间寻找非时序时间即纯粹时间与本真性生命存在的过程中,时间-影像不断使宇宙时空成为绵延的微观海洋,亦成为主体深层生命体验下的真实场域。在反中心、非线性、去权力的影像世界中,个体打开无限、自由、创造性的全部潜能,从而在世界中显现自身,最终达到存在的澄明。

论德勒兹的回忆-影像及非时序性时间

回忆-影像是德勒兹提出的(第一种时间-影像符号),它是将过去再现在当下,是一种再现的、当下的、现实的影像。将过去带回到现在的回忆-影像,它和现实影像是一种线性意义上的时序性时间关系。回忆-影像在德勒兹的影像分类里,是处于纯粹的晶体-影像之前的影像。它已经不以行动为中心,大量关涉记忆、幻觉,但最终还是没有摆脱掉感知-运动体制(现在)这个依托点。当然德勒兹作这番探讨,其方向是为了寻求生成的时间,即非时序性时间,它体现在晶体-影像和虚构叙事中,是一种生成的和创造的时间。电影不再仅仅是被观看的对象,影像真正成为了思维运作的舞台。这是德勒兹意义上的自由电影和创造性的电影。

莫迪亚诺小说中梦幻与错觉的影像解读

法国作家帕特里克·莫迪亚诺以书写记忆见长。他在对记忆的描摹中时常穿插描写梦幻与错觉,这些独特的时刻作为记忆的补充,借助内化了的非线性时间,与记忆书写一同构建了德勒兹在电影分析中提出的"潜在影像"。梦幻与错觉作为记忆的特殊形式与现实有着一对多的呼应关系,使作者的叙事在不同层面上进行,又与现实有着紧密关联,为人物的行为做了充分的心理铺垫。"潜在影像"为小说平添了几分充满想象力和创造性的影像感。作家创造的不同于现实世界的潜在世界成为我们在生活之外对生活进行遥望的方法,为人类命运的记录提供了另一种可能。

作为“文本链”的元电影

元电影既指具有元叙事特征的影片,也指广泛的文本关系。元电影作为文体自我反思、作为艺术实验、作为文本交织关系、作为对资本主义文化机制的批判性反思,需要内置于20世纪现代艺术与人文思想运动背景理解。"元",意味着自体反思,也意味着文本链接。元电影是一种电影思维,以电影自身为对象的解构和反思,也是电影文本与电影文本之间广泛的交织关系。电影面对人与世界的关系(人—世界),而元电影,面对人、影像与世界三者的关系(人—影像—世界)。