论《拉奥孔》“造型艺术家应避免描绘激情顶点顷刻”的合理性

《拉奥孔》一书在西方美学史上有着举足轻重的地位,细读其“造型艺术家应避免描绘激情顶点顷刻”一节,会发现其中的思想理念与接受反应批评美学理论,有较多契合之处。鉴于大多数文章着重阐释该理论的广泛应用,本文将以接受反应批评理论为依据,从期待视野、审美响应、不确定性三个方面对 “造型艺术家应避免描绘激情顶点顷刻”这一观点本身的合理性进行剖析。

美学语境中的诗画互通与差异片议——兼论《拉奥孔》的时代局限与当代启示

古希腊雕塑"拉奥孔"的表情与荷马史诗所描写的拉奥孔形象之间的差别,成为莱辛讨论诗画差异性的主要对象,他借此将诗歌与绘画的不同艺术特点和不同创作规律上升到美学的高度,这种跨学科研究的创新性成果,在启蒙时期的德国,无疑具有非同一般的理论价值和现实意义。然而,从当代美学视角看,莱辛有关诗画互通和差异的观点也存在着诸多悖谬和缺失,例如,《拉奥孔》对画为"美"而"叹息"、诗为"真"而"哀号"的分析,为何要"避免描绘激情顶点的顷刻"的阐释,以及拉奥孔父子何以不穿衣服的解释,凡此种种无不存在着大可商榷的余地。