秦腔《火焰驹》剧本的语篇分析及修辞学研究

世界语言形式的多样既丰富了人们的社交生活,又为语言学家、社会工作者、文学家提供了取之不尽、用之不竭的素材与资料。秦腔作为陕西历史悠久、影响深远的一种艺术表现形式,其内容之丰富、形式之精彩,长期以来为人们所津津乐道。从语言学相关理论对它进行全面、综合的研究,以秦腔电影《火焰驹》为文本,以语篇分析及修辞学相关理论为指导,分析秦腔的艺术及语言学特征,展示秦腔的魅力及生命力所在。

火焰驹

1.内景,白雪家,日,周末,明媚的阳光惬意地洒落在窗台上,照耀着窗边一盆傲然耸立着的仙人掌,绿油油的仙人掌上仿佛生出了光芒。白雪站在窗前,目不转睛地看着窗外。窗外,一位秦腔爱好者正在表演。白雪咿咿呀呀地跟着唱道:金鱼呀金鱼呀,鱼儿结伴戏水流,落花惊散不成欢……(秦腔《火焰驹》中黄桂英唱段)白雪的声音细腻清脆,唱得字正腔圆。

秦腔苦音的音阶结构及表现特色研究——以《火焰驹》中的苦音si为例

在中国的地方特色音乐中,存在着特殊的音阶结构,这种结构由地方语言、文化等孕育而生,并逐渐形成了完整的表演体系。秦腔音乐便是其中代表,作为中国最古老的戏剧形式之一,朴实、豪放的秦腔唱腔分为欢音、苦音两大腔系。文章聚焦苦音音阶中的苦音si这一特性音,从秦腔中苦音的形成因素、音阶结构、旋律特点以及方言声调特征四方面论述,苦音的“苦”受地域影响、文化传承和方言作用,在长期的生活和艺术实践中,形成了独特的音阶结构及表现特色,将苦音si所处的单字声调和旋律走向进行统计分析,发现二者走向基本一致,且大多呈下行的降落式发展。

从秦腔《火焰驹》看苏凤丽的唱腔艺术

2021年10月3日晚,在西安易俗社观看了苏凤丽主演的秦腔《火焰驹》。这是一出传统名戏,也是易俗社的保留剧目之一。历史上秦腔名旦李正敏、何振中、孟遏云、肖若兰、余巧云、肖玉玲等都曾演出,蔚成经典。苏凤丽为秦腔表演艺术家肖玉玲的弟子。前面诸多大牌角儿演过的戏,后人出演因为有标杆参照在,一般较难出彩。然而观苏凤丽的演出,从唱腔到表演,一音一调,一招一式,一颦一笑,克尽委婉细腻。

中国民间皮影艺术(上)

皮影,又称"灯影戏"或"影戏人",是广泛流传于中国民间的一种古老而独具特包的民间戏曲艺术,其戏曲内容及完整的艺术效果,通过灯光、影幕(俗称"亮子")、音响、唱腔和由演员操纵的影人的表演表现出来。影戏演出所用的皮影人,既是戏曲表演的道具,又是富有浓郁地方特色的民间美术品。

肖若兰和她的肖派秦腔艺术

今年6月1日至6月5日,在古城西安举行的“肖若兰舞台艺术流派理论研讨会”期间,昔日的秦腔老戏迷又看到了著名秦腔旦角表演艺术家肖若兰的精彩表演,在6月3日和4日晚上,她重返离开了几年的舞台,为观众表演了《洛阳点炮》和《念书》两个折子戏,那动人委婉的唱腔、细腻生动的表演,使老观众们惊叹不已,他们纷纷夸赞肖若兰舞台上的光彩不减当年,从而将这次肖派艺术讨论会也推向了高潮。易俗社的剧场更是象六月的天气,真真是“热得熏人”。

论反调唱腔

反调是板腔体戏曲唱腔进行调发展的一种方法。也是板腔体戏曲唱腔发展到高级阶段的主要特征之一。反调与正调相对而言,是从正调唱腔派生而来的。一般认为板腔体是在一对上、下句唱腔的基础上,经过各种节拍节奏的变化形成各种板式来达到表情达意的。可以说板腔体戏曲唱腔充分发挥了音乐艺术在节拍节奏方面的表现功能。这种方法是中国音乐运用单一主题进行发展的作曲法。具有鲜明独特的民族风格特点。板腔体唱腔具有易学、易记、易解、风格统一等许多优点。但只在上。

古都秦腔飘兰香——记肖若兰舞台艺术流派理论研讨会

由陕西省振兴秦腔指导委员会、西安市文化局、西安易俗社主办的著名秦腔表演艺术家肖若兰舞台艺术流派理论研讨会暨肖派折子戏展演活动,于6月1日至6月5日在古都西安市西安易俗社举行。59岁的肖若兰现为西安市人大常委、剧协陕西分会理事、陕西省振兴秦腔指导委员会委员、陕西省秦腔艺术研究会副会长。她8岁登台,工旦角,

黄梅季说黄梅戏

江南春深,细雨迷蒙,正值梅子青黄时节。欣逢安徽省黄梅戏剧院来沪巡演在皖、京等地声誉鹊起的《红楼梦》,得以一睹风采。情缘牵扯,忽有所悟,思绪便有如丝丝梅雨,挥洒又聚汇,爰作黄梅季说黄梅戏三题,以收束并了却这一片雨丝般缠绵的情怀。 一 梅与中国文化 人皆知黄梅戏为安徽“二黄”之一。黄山黄梅戏,一为联合国认定的世界著名旅游胜境,一为中国家喻户晓、人人喜爱的戏曲剧种。

首届西北五市秦腔名家交流演出在兰州举行

1989年6月25日至7月4日,西安、西宁、银川、乌鲁木齐、兰州五市首届秦腔名家交流演出在兰州举行.李爱琴、乔新贤、王辅生、王玉琴、肖玉玲、广雪琴、王芷华;张新棠、李剑佟、张晓桃、宁来成、顾秋玲;丁醒民、钟新民、张耀其、赵文艺、司存瑞;杨新莲、辛新民、和强、熊月玲、席秀凤;张方平、张世军、王蕊霞、薛志秀等三十多位活跃于西北地区的秦腔名家演出了《周仁回府》、《铡美案》、《火焰驹》、《金沙滩》

戏曲与鸟儿

阳春三月,莺啼燕啭百鸟鸣,给苍茫大地带来无限生机。鸟儿,人称誉为“小精灵”,历来为男女老幼所宠爱,当然也被戏曲艺术家钟情,常常被请进戏曲舞台,为戏曲艺术添彩生辉。戏曲中的鸟儿,往往是通过剧中人物动人的唱词来渲染和突出的,这种形式在三百六十多个剧种中比比皆是。如誉满中外的越剧《梁山伯与英台》中“十八相送”的开头,祝英台的“书房门前一枝梅,树上喜鹊对当对”;脍灸人口的黄梅戏《天仙配·满工对唱》中的“树上的鸟儿成双对”;

秦腔,我的第二生命

在我,最好的剧种是秦腔,最崇拜的人是秦腔名角,最大的享受是看秦腔,最痛快的事是吼秦腔.我可以一天不吃饭,但不能一天不吼秦腔.秦腔是我最亲密的朋友,是我的第二生命.受环境的熏陶,我很早就学会了唱秦腔。

肖玉玲整容

1962年10月,一列从西安开往上海的绿色列车。在卧铺车厢里,一个眉目清秀,身姿绰约的女子,出神地望着玻璃窗上自己的侧面剪影。天生我材必有用,她感谢遗物主给了她这副美的外表和嗓音,才使她这个在垃圾堆里捡破烂的穷孩子登上了神圣的难以攀登的艺术殿堂。现在,她简直是这艺术殿堂里一位受人瞻仰的美神。可不是,像群星捧月一样,她走到那里,那里便是一片羡慕的眼光。有一个礼拜天,她去商店买东西,竟被人们围了起来。有人说:“这就是《火焰驹》

梆子、牙子及其它——兼答杨春霖教授

一、梆子。这是秦腔击乐中击节乐器之一。梆子长约六寸,分两根:一根为长方形,一根为圆形,击节时,方形贴握左手,圆形执右手,以圆击方,相互碰击,发出清脆的“桄、桄”之音响,秦腔亦因其得名曰“梆子”、“桄桄子”或“桄桄乱弹”。“梆子”用檀木、枣木、楠木(又称“红水”制成。以檀木为最佳,枣木虽次之,但制用普及。我查阅兄弟梆子系剧种释文,都谈到有枣木梆子。现在市面出售的多为楠木(红木)品。有的司梆者,也常在下乡演出时,就地取枣木自制梆子使用,实用而廉价。

好一个撼人心扉的“黄桂英”——浅析阎旭演出的《打路》

《火焰驹》自五十年代搬上银幕后以其艺术魅力和演出技巧征服了广大观众。《打路》作为该剧几个主要场次之一,亦曾广为流传、脍炙人口。但终因其舞蹈性较为简单化、公式化而不像其它本戏中的主要场次那样常演不衰。看了西安市秦一团中年演员阎旭重新排演的《打路》,不禁使人耳目一新。她在继承传统的基础上,吸收了兄弟剧种特别是豫剧大家王清芬诸多之长,为《打路》注入了新的艺术活力,使之更加璀(王山)夺目、美不胜收。艺术的魅力在于人物的情理与演员技巧的高度结合,所谓“无理不服人,无情不动人,无技不惊人”。阎旭同志深得此中真谛。

洁白的雪莲——记秦腔著名演员广雪琴

1958年春节,农村里人们庆贺丰收,旱船、跑马、社火、自乐班在渭北高原震地撼天,蒲城县城保南山前洼也被卷进这热闹的气氛中,留着两根辫子的小雪琴,兴高彩烈地扮演了《火焰驹》中《卖水》一折戏中的小丫环——梅香.雪琴把这个成人之美的小丫环演活了,乡亲们的笑声、掌声、赞美声直冲云霄.雪琴陶醉了,陶醉在乡亲们赞誉的海洋里……

一次繁荣秦腔流派艺术的尝试

秦腔有无流派,在戏曲界向来是个有争议的问题.有人说有,有人说无,有人说有却不明显,有的人则提出在今天讨论它对振兴秦腔会起什么作用.面对这些问题,坐而论道是不行的,必须在艺术实践中求得解决.为此,陕西省文化厅与省振兴秦腔指导委员会于去年把秦腔名家舞台表演与风格流派理论探讨结合在一起,并在全省举办了秦腔风格流派选拔赛.

蒲剧著名表演艺术家闫逢春

在社会主义的文艺舞台上,曾有过一位著名的蒲剧演员,一生呕心沥血,塑造了众多栩栩如生的艺术形象。如悲喜交融,激情感人的徐策;慷慨悲壮,怒撼山河的伍员;舍生取义,催人泪下的程婴、吴承恩;友情如山,忍辱负重的周仁……他还为蒲剧表演艺术创造了一些特技如“帽翅功”、“三子功”(胡子、鞭子、靴子)在唱、做、念、打等方面积累了刻画人物的宝贵经验和方法;这便是蒲剧著名表演艺术家须生闫逢春。 闫逢春生前在艺术上的成就,确实称得起是一位蒲剧史上少有的著名表演艺术家。当年我曾亲眼见到京剧中的许多名家,如周信芳、张云溪。