西奥·安哲罗普洛斯电影中的火车意象与诗意表达

西奥·安哲罗普洛斯擅长用诗意的电影语言表达对政治的批判和人民的关怀,在其所有电影中,火车有关的场景比例高达77%,是世界上众多导演中极为特别的存在。火车意象不仅成为安哲罗普洛斯重要的镜头语言,还具有非常独特的意义,分析和理解作为政治历史的诗意符码、漂泊寻找的诗意载体、自由变换的诗意时空和民族记忆的诗意叙事的火车意象,能够为我们打开一扇深入研究安哲罗普洛斯电影世界的大门。

解读D·H·劳伦斯小说中的“火车意象”

D.H.劳伦斯的代表作《彩虹》、《恋爱中的妇女》里反复出现的“火车意象”构成了小说的“节奏”,并贯穿着批判工业文明的主题。“火车意象”的背后是劳伦斯对进步内涵的解构和质疑,对现代文明中人类社会出路的忧患和思考。

乡村题材纪录片中的火车意象研究

乡村题材纪录片是观察中国乡村历史巨变的重要文献档案,乡村从闭塞走向开放得益于现代交通工具尤其是火车的出现。纪录片创作者以敏锐的洞察力“观物取象”,将现实生活中的火车编码为表意的视觉符号,实现“立象尽意”的指归。火车站、铁轨、车厢共同构成火车的有机意象体系,通过对个体辗转其中的命运遭际,寄寓着纪录片导演对转型期中国乡村的忧患反思,火车意象成为承载着时代精神话语的特殊场域。进入新时代,高铁成为火车意象升级迭代的所指,是乡村现代化的标志,与诗意叙事结合,共同构筑起纪实影像中的诗意乡村。

论赛珍珠《大地三部曲》中的火车意象

火车形象在《大地三部曲》中多次出现,这绝非偶然,这是作者赛珍珠结合个人长期的中国农村生活经验和观察的结果,同时也是作者在对东西方文化长期思考之后的独特发现。火车意象在《大地三部曲》中的艺术表达具有两方面的价值和意义,一方面是时代新生事物的象征,蕴含着无法阻挡的社会发展动力,另一方面是小说中重要的艺术形象之一,对于场景的勾画、人物内心世界的传达以及典型环境的塑造具有重要的艺术价值。赛珍珠将火车这一现代物引入素来被视为中国问题核心所在的土地中,可以说火车凝结着赛珍珠对于破解当时中国现实困境的期待与预判。

中国文学中的“铁路火车”意象与现代性想象

"铁路火车"对于中国文学而言,是一个外来的新兴意象。这一意象的舶来正与近代以来中西方文化的撞击同步,从而折射着国人百多年来对"现代文明"的复杂想象。作为现代工业文明的标志性器物,"铁路火车"意象最初凝聚了国人对于富国强民的现代文明的期待,并延展为对于"黄金世界"的美好想象.同时,现代文明对于古朴神秘的田园乡野文化的必然侵蚀,又使"火车铁路"意象负载了知识分子的文化失落和痛楚,并纠缠着底层民众对于异己力量的恐惧与抗拒。重新追溯"火车铁路"成为文学意象的过程,也即检视西方现代文明进入中国文化肌体所产生的排异反应,这同样是反思现代性的一个端口。

20世纪影视文学中的“火车”意象与现代性想象

20世纪东西方影视文学中塑造了许多经典的"火车"意象,其大致可分为两大类型:一类是视之为善的呈现,即将火车作为现代文明的美好想象;另一类则视之为恶的符号,即邪恶的象征物。这种反差十分矛盾,却也很有张力。20世纪影视作品中的"火车"意象,表现了国人面对以"火车"为代表的现代性力量冲击的体悟、对现代化追求的憧憬与焦虑以及对现代文明的复杂想象。

论纳博科夫长篇小说中的“火车”意象

纳博科夫在小说创作中善于运用多重意象来隐喻小说写作,"火车"这一独特意象被赋予了历史、空间、旅行、记忆等叙事策略意义。"火车"意象被纳博科夫反复运用于其小说创作中,反映出作家的流亡意识、行旅叙事及对故国的怀旧情怀。火车在其小说《玛丽》《普宁》和回忆录《说吧,记忆》中的多次使用分别反映出作者对往昔的诗性想象、对时间的错位以及对流亡者的大流散叙事策略。火车意象不断被嵌入其文学创作之中,承载着主人公与往昔记忆的对话、对俄国的文化乡愁以及作家对"彼岸世界"的向往与超越等叙事策略和文化主题。

权力争夺与空间呈现——《雪国列车》和《釜山行》中“火车”的叙事作用

这几年相继上映的韩国电影《雪国列车》和《釜山行》都将末日故事放在了火车上予以展示,取得了巨大成功。极具隐喻意味的末日叙事借助"火车"这一特殊意象空间,既揭示了现代社会诸多症候,又兼具审美与反思的向度。"火车"在此摆脱了一般电影中被符号化的类同能指而生产出了深刻的内涵。本文从两部电影中"火车"所具有的叙事功能入手,对影像表达中的空间、权力与主体的关系进行分析。