文化IP符号感知视角下重庆城市形象的影像建构——以电影《火锅英雄》为例

随着我国城市建设水平的提高和城市化进程加快,出现了城市建设日益同质化、城市形象定位模糊、地域文化特色不明显、对城市的文化内涵挖掘不足等问题。本文从文化IP视角出发,以《火锅英雄》为案例,利用定量分析的方法,围绕词频、认知形象和情感态度,研究受众对重庆城市形象的感知效果。并以此探讨应当如何从选择文化IP、构建三元空间IP、优化生产机制等方面建构独特的城市形象。

《火锅英雄》:都市草根的悲欢

《火锅英雄》是中国青年导演杨庆继2009年推出处女作《夜店》后的一部小成本的黑色犯罪喜剧片,于2016年4月1日在内地上映。它以对极具地域色彩的历史与人本的涵盖力和多元的电影化视听手段的运用见长,既在呈现情感与人性的复杂跌宕方面获得了广泛的代表性,又适当地满足了观众追求新奇刺激的观影体验,并一跃成为四月电影票房排行榜上的一匹黑马。本文试图从影片对于都市草根形象的挖掘入手,透析现代中国底层人民的悲欢人生。

论国产商业电影叙事空间新质——以《老炮儿》和《火锅英雄》为例

《老炮儿》和《火锅英雄》运用视听语言细致地再现了北京和重庆两地的地域文化景观。影片中的空间环境与叙事相交融,作为电影的重要物质场所,成为情节链条不可或缺的组成部分;与情感相交融,通过饮食和方言勾连起关于城市的特殊记忆,展现出富有个性的民间文化图景;与审美相交融,表达出当代社会人地关系中普遍的"共生"形态。对于地域文化景观的集中刻画,使《老炮儿》和《火锅英雄》具备了特有的真实质感,从而突破了以往影片对于叙事空间类型化的呈现,是国产商业电影类型及风格突破的新路径。

《火锅英雄》中的重庆符号简析

山水相依、炎热潮湿的重庆极具南方意象。在典型的南方城市中,重庆显然是个异类。山民市井、码头文化使它与江南、岭南城市精致温润的气质迥然相异。重庆独特的地形和城建带来的高辨识度,使整座城市充满立体感。就电影而言,"活"的城市意象充斥着"重庆城市电影"。渝中半岛上的钢筋水泥森林、地上轻轨、过江索道、跨江大桥、高架立交、隧道、码头、滨江路等城市符号构成了重庆在镜头里的城市形象。这些独特的重庆符号不仅使重庆立体感十足,更增添了流动感和节奏感,赋予了城市生命力。本文将从《火锅英雄》这部电影切入,分析重庆的地域与空间意义,找到影片中最为典型的重庆符号,试图解读电影中的这些重庆符号。

电影《火锅英雄》中的隐喻符号解读

《火锅英雄》是中国青年导演杨庆自2009年推出《夜店》后的又一部影片,影片选取了黑色幽默与青春感伤作为交接点,以更具现实体认的表现方式探求了影像风格和符码阐释的"守"与"衡"。本文试图从电影符号学角度阐释《火锅英雄》中具有特色性的文化符号隐喻,进而解读杨庆电影作品的文本魅力及电影符号学对电影的现实意义。

《火锅英雄》的反英雄模式创新

《火锅英雄》是一部典型的反英雄反类型影片,纵观角色的设置和故事的背景,都与以往以"英雄"为主题的影片有明显的差异,新意中也包含着新的时代对英雄的重新定义。《火锅英雄》中传统的对英雄的概念被逐一打破,主角既不是技高一筹的高手,也不是个人品格极端高尚的伟人,甚至其"英雄行为"的背后还带有被"逼上梁山"的意味。导演杨庆灵活地运用了黑色幽默以及对比反讽的种种手法,在影片节奏奇突诡谲的同时,也保留了对人性的探索和认同。

不同文化视域下的英雄主义——《美国队长3》与《火锅英雄》的对比分析

"英雄"是电影不老的话题。不同文化视域下的英雄,定义各不相同,但追求崇高的本质是相通的。《美国队长3》和《火锅英雄》都是英雄题材电影,通过对比可以看出二者对于英雄主义认识的异同。这种现象背后具有深厚的文化根源。

“火锅英雄”——重庆形象的灵魂

电影《火锅英雄》实现了对重庆城市形象的独特建构。重庆是这宇宙间天造地设的一个倒扣的大型火锅盆,并熔铸出巴渝人的血性实用主义的生活态度,而重庆火锅是天地人融合而成的重庆形象。电影《火锅英雄》点出了火锅英雄是驱动这个形象的灵魂所在。

城市电影视域下的符号化研究——以《火锅英雄》为例

城市电影是社会历史变迁和人们日常生活的一面镜子,具有重要的现实参照。本文从《火锅英雄》入手,以符号学的理论方法,分析影片中城市空间、人文气质深层寓意,研究其地域特色和文化内涵,解读影片中城市空间符号的象征意义。

披荆执锐 志存高远——记重庆的“火锅英雄”——重庆谭英雄火锅连锁有限公司

应时代的洪流,随世纪的风帆,重庆火锅横空出世了一代传奇品牌,即享有“火锅英雄”之美誉的重庆谭英雄火锅。

《火锅英雄》中重庆视觉意象的文化符号探析

电影《火锅英雄》匠心独运地抓住了一系列独具重庆特色的文化符号,巧妙地结合关于重庆这座城市的叙事,形成了丰富的关于重庆历史文化与现代城市发展的视觉记忆。影片通过一系列有形与无形的、历史与现代的、活跃与静止的符号的有机组合,不仅让观众充分地领略到这座城市古老另类而又充满青春活力的气息与魅力,而且淋漓尽致地将重庆文化与重庆人的精神品质予以充分挖掘,从而将重庆这座城市的本土文化特征形象生动而又立体地呈现在我们面前。

近年城市电影中小人物的塑造——以电影《火锅英雄》《无名之辈》为例

将视角从主流的英雄形态向边缘的草根形态过渡是近年来中国电影在题材上的一次深入拓展,也成为近几年来中国电影的倾向。这些小人物具有顽强的生命力,照映了行走在城市边缘的底层人物在生存中的心酸与喜怒哀乐。自宁浩的《疯狂的石头》以后,小人物成为部分城市电影的主角,城市中小人物的喜怒哀乐与无奈成为电影关注的焦点。

大众文化视阈下的“黑色幽默”——《火锅英雄》的文化意旨

杨庆导演的第二部作品《火锅英雄》是一部大众文化视阈下的"黑色幽默"喜剧电影,展示出富有个人特色的创作风格。类型上,导演运用后现代元素将黑色暴力进行"解构",对幽默喜剧进行"重构";主题上,和解了"道"与"盗"、生与死的"二元对立"命题;叙事上,滑稽的游戏化情节与拼贴的非线索都展示出大众文化"娱乐至死"的精神体验;人物塑造上,表达了都市边缘青年焦虑的"犬儒主义"心理与压抑的"洞穴人生"价值观。

重庆映像：城市空间中阶层面貌的银幕表征

长江与嘉陵江交汇之地,名曰重庆,“雾都”“山城”“陪都”等别称充分彰显出重庆的城市特色。“重庆是最适合拍片的地方,虽然和很多城市一样,重庆正在加速地朝现代化大都市发展,老的、旧的城市加速建设,新旧对比是整个社会变迁的缩影,加上重庆特有的地形地势,两江环抱,房屋鳞次栉比,极具层次感,给电影艺术者提供了丰富视角和影像特点。”[1]近十几年中,越来越多的电影选择以重庆为地理背景构建视听语言,例如张一白导演的《好奇害死猫》《秘岸》《从你的全世界路过》,娄烨导演的《颐和园》,王小帅导演的《日照重庆》及杨庆导演的《火锅英雄》等。这些电影都将重庆作为故事所依托的地理环境,将重庆独有的城市气质融合于角色与剧情中。

试析杨庆多类型元素融合的电影特征

杨庆目前创作出《夜·店》和《火锅英雄》这两部类型鲜明的电影。他选用各类型电影中具有代表性的叙事元素,通过重新组合使电影呈现出多种类型叙事元素融合的特征。

电影意外的类型激活

《火锅英雄》不仅是一部对重庆风光的宣传篇,更是一种文化的隐喻以及精神的烘托;不仅是英雄少年的自我突破和表现,更是一种电影类型的激活和发展。通过电影《火锅英雄》来解析英雄类型电影的解构和创新,电影承载的传统也见证着当下,杨庆通过自我的寻找来表达英雄的自我以及生活的意外化美好。