新中国农村电影的多维空间

乡村生活在中国艺术家的视野内从来就不只是一幅男耕女织的劳动图画，它自古就是一首意境悠远、韵味无穷的田园诗。它作为一种隔断了丑恶的官场和险恶仕途的“清静之地”，寄托着诗人对生命的自由追求和对自然界的由衷向往。对农村田园景色的诗意般的描述，并不是某一个时期或某一代导演的偏爱，而是中国电影中存在的一种普遍的美学倾向。新中国的电影银幕对“农村故事”的讲述，总是源于农村的“现实景色”，它不是凭空编造的浪漫传奇。中国农村电影中的“城市景象”，在道德上始终是一个中间的灰色的边缘地带：向光明，它可以把人引向崇高的、理想的境界；向黑暗，它可以把人拖进罪恶的、阴森的深渊。基于城市的开放性的、多重性的叙事空间，在中国的农村电影中历史地形成了一系列“出走”的叙事主题。中国农村历史语境的巨变决定了农村题材影片叙事成规和语言表述方式的变化。