“灰色花园”:庇护所还是囚笼?

1975年,美国纪录电影导演梅索斯兄弟以“灰色花园”及其主人的相关新闻为素材所拍摄的名为《灰色花园》的纪录片在纽约电影节上映,该片被誉为纪录片史上里程碑式的作品.新世纪以来,另外一部经重新剪辑的纪录片和同名电影相继上映,受到观影者的追捧和影评界的热议.本文以两部纪录片以及同名电影为研究对象,借助符号学等相关理论,分析“灰色花园”中伊迪母女渴望逃离又甘处其中的矛盾境遇,期望被关注又甘愿被隔离的现实困境,从而揭示出作为故事发生地“灰色花园”所具有的多重象征意义,以及作为影片重要信息承载的场所空间本身所具有的丰富意蕴.

从《灰色花园》看纪录片的矛盾构成

部分纪录片故事性的缺乏导致了内容的乏味,真实再现是解决这一问题的一个方法,但故事性的泛滥有失去真实性的风险,保持趣味与真实是纪录片的两大难题。梅索斯兄弟作为直接电影的代表人物,其依然能在旁观者的角度上制作出具有故事性并贴近真实的纪录片,《灰色花园》。在前期选择矛盾人物及事件,并在后期巧妙安排这些矛盾,矛盾产生戏剧,但这种意义上的矛盾并不影响影片接近真实的基础,反而是被埋藏的真实的显现。

浅析纪录片《灰色花园》

阿尔伯特·梅索斯与弟弟大卫·梅索斯是享誉世界的纪录片大师,被誉为“美国直接电影之父”。梅索斯兄弟电影中被摄对象一般选择社会中“边缘人”。他们喜欢对热门话题进行拍摄,从而给观众感悟和思考。梅索斯兄弟在1975年拍摄的《灰色花园》主要表现生活在又脏又乱的“灰色花园”中的一对母女。导演通过对她们生活的展示,让观众从中领悟生活。