跨文化戏剧中的中国古典戏曲元素呈现——以《高加索灰阑记》为例

在《高加索灰阑记》中,中国古典戏曲元素在文学创作和舞台表演等方面被吸收和借鉴。中国古典戏曲元素在跨文化戏剧中的呈现促进了布莱希特的戏剧改革,推动了世界戏剧艺术新形态的发展,同时亦成为中国戏曲“走出去”的新形式。

元杂剧《灰阑记》在德国的译介与传播——以克拉邦德的《灰阑记》改编为例

中国经典元杂剧剧作《灰阑记》在德国的译介与传播历程已逾百年,对德语文学产生了深远的影响。在众多改编作品中,德国表现主义作家克拉邦德的《灰阑记》(1925)不仅在世界舞台上大获成功,更是为戏剧家布莱希特创作《高加索灰阑记》(1944/1945)提供了绝佳范本。本文全面梳理了《灰阑记》在德国的译介与接受过程,重点分析了克拉邦德对《灰阑记》的创造性改编与本土化重构,旨在揭示德法译者及德国作家讲述和传播中国故事的路径。

论《高加索灰阑记》的叙事性特征

《高加索灰阑记》写于布莱希特叙述剧理论的成熟期。在这部戏剧中,以“间离效果”或称“陌生化效果”为核心的叙事性特征主要体现在对故事原型的间离、“戏中戏”的运用、叙述歌谣的穿插以及叙事结构的拼接。通过对经典剧作的革命性改编,布氏将古代故事与当代历史语境相联结,以非传统的戏剧美学方式实现了剧场的政治诉求。

简论元杂剧《灰阑记》改编中的再创造

从元代李行道的《包待制智勘灰阑记》到德国布莱希特的《高加索灰阑记》,又从《高加索灰阑记》到当代重庆戏剧院演出的《灰阑记》,这之间经过了两次大的改编。在改编的过程中,其中"灰阑故事"中的"灰阑断案"的框架被保留下来,但是剧本之间又有一些明显的改变,比如主题思想、人物性格和矛盾冲突等,值得研究。

共鸣与变奏——两部《灰阑记》的比较阅读

从中国元代李行道的《包待制智勘灰阑记》到德国布莱希特的《高加索灰阑记》,灰阑断案的故事不断上演。同一个故事,跨越了数个世纪,从东方到西方,有共鸣之处,也会产生变奏,却演绎着同样的精彩。通过对元杂剧《包待制智勘灰阑记》和布氏剧《高加索灰阑记》的比较阅读,两剧在人物形象、结构手法和主题思想上有异同,《高加索灰阑记》受《包待制智勘灰阑记》的影响并在其基础上进行创新性书写。

布莱希特戏剧的叙述性探究——以《高加索灰阑记》为例

布莱希特创立的以"间离-思考-行动"为核心模式的"叙事剧"戏剧理论要求把叙述性、评论性因素引入戏剧舞台,主张"舞台叙述事件",从而引导观众进行理性的评判和自我反思。布莱希特成熟期所创作的《高加索灰阑记》是其叙事剧理论最彻底的体现,该剧从剧本结构、表演手法、戏剧功能等方面很好地实践了他以"间离效果"为核心的"叙事剧"理论。

《高加索灰阑记》的陌生化手法

一如果说，皮斯卡托使用了他所能使用的任何机械装置来阐释他的“叙事剧”，那么，布莱希特（ＢｅｒｔｏｌｔＢｒｅｃｈｔ）则运用了他所能运用的一切文学艺术形式来结构他的“史诗剧”，从而达到他一贯追求的陌生化效果，由此奠定了他作为２０世纪伟大的剧作家、戏剧理论...

关于元杂剧《灰阑记》的来源问题

《灰阑记》引起了世界的关注,国内有学者著文论及了它的来源和世界性影响问题,这有意义。但学者关于《灰阑记》题材来源的说法是不正确的。《灰阑记》虽在内容上与佛教、基督教、伊斯兰教所记的故事有相似之处,但李行道却不是从这三个宗教故事中取材。一．三个宗教虽在唐代以前就传入中国,但其时除了佛教有关故事已翻译过来以外,其他两个同类故事是不是已经翻译过来,难以确定;二,李行道是中国的隐士,不是宗教信徒,他受中国传统文化的影响,《风俗通义》是宋元习见之书,他见到的可能性更大;三,元杂剧创作中普遍存在着吸取历史故事、小说等材料进行创作的倾向,李行道所在的平阳是当时杂剧创作的中心之一。他当然会受到这个倾向的影响。因此,我们认为,他是从中国本土的故事受到启发,创作了《灰阑记》。中国本土故事就是见载于《风俗通义》中的黄霸断两妇人争子的故事。《灰阑记》的故事情节、宗旨,与之极为一致。世界几种文化中都存在着《灰阑记》式的故事,这一情形值得深入研究。用比较的方法研究中外文化及文学的相互影响及异同,是有意义的,但应注重事实,不应轻言袭用而贬低一个民族创造文化的努力和对世界文化的贡献。

论布莱希特对李行道《灰阑记》的改作

论布莱希特对李行道《灰阑记》的改作周敏曹仲桂元朝绛州李行道的《包待制智勘灰阑记》（以下简称《灰》剧），是最早传到欧洲的中国戏剧之一，也是对欧洲戏剧小说产生了直接影响的中国戏剧。但是长期以来，《灰》剧在中国剧坛的地位并不高，它对欧洲戏剧到底产生了怎样的...

圣经透镜中的《高加索灰阑记》

《高加索灰阑记》中的"阿兹达克智断总督夫人与格鲁雪争子疑案",与圣经所载"所罗门智断二妓女争子疑案"貌合神通。圣经中的所罗门不时融入布莱希特剧作,为之注入多种圣经元素。马克思的"亚细亚生产方式"概念有助于认识所罗门政体的专制性质以及《高加索灰阑记》的某些特征。格鲁雪和西蒙对应于福音书中的马利亚和约瑟;布莱希特借其质疑血亲伦理而伸张超血亲伦理,表达了对耶稣观念的认同。如同所罗门,阿兹达克也利用一个"空位过渡期"成就了"短暂的黄金时代"。剧本的显见主题掩饰了布莱希特的深层次政治倾向。

重庆版《灰阑记》的川戏意蕴

阳晓根据布莱希特《高加索灰阑记》改编的中幕古装川剧《灰阑记》，经由重庆市川剧院2008年5月首演，反响热烈，值得议论。改编名著若要取得成功，关键在于开辟视野，推陈出新：或者是思想意义有深度、有见地；或者是表现形式有创造、有革新：或者是赋予其时代特色、审美倾向等等。布莱希特《高加索灰阑记》采用自由舒展的戏剧结构形式，

《高加索灰阑记》的陌生化处理研究

德国作家布莱希特晚期创作的《高加索灰阑记》体现了其所提倡的陌生化理论。陌生化主要通过对于形式的新鲜感受来达到延长审美时间,进而达到对于理性思考和对社会功能改造的追求。在《高加索灰阑记》中,不仅通过对中国戏曲形式的借鉴达到松散和间离的陌生化效果,同时在内容和人物塑造上也进行陌生化处理,并且脱离了“灰阑断子”中通过血缘断子的叙述框架。

接受与创新:两部《灰阑记》的差异性比较

20世纪德国著名剧作家布莱希特以元代李行道《灰阑记》为蓝本,创作了著名的《高加索灰阑记》。通过对两部作品的比较阅读,可以看到中国古代戏曲对布莱希特所产生的积极影响,同时因时代和文化环境的不同两者在主题思想内涵、人物形象、情节发展及表现手法方面表现出较大的差异性。

中国戏曲对布莱希特的影响——以《高加索灰阑记》为例

布莱希特是20世纪著名的德国戏剧家之一,同时又是一名伟大的剧作家和诗人,他推动了世界戏剧的发展。20世纪30年代,布莱希特在前苏联与斯坦尼斯拉夫斯基观看了中国京剧表演艺术家梅兰芳的表演,给他留下了极深的印象,在这之后布莱希特便开始了对中国戏曲的研究,在此基础上他提出的“陌生化效果”理论得以进一步丰富,此理论对西方的戏剧理念具有划时代的意义,而基于此,中国戏曲也在西方戏剧理论界产生了一定的影响。其中,布莱希特的《高加索灰阑记》就是根据元杂剧《包待制智勘灰阑记》的基本情节写成的剧本。

论李行道《灰阑记》的世界文学性

《灰阑记》是一部蒙元帝国时期的世界文学作品。其世界性表现在它虽然最初是在汉地生成、上演,然而案件缘起之法律文化却是来自大西域,即妾生子女不属于正妻;其官司之依据,不是汉民族、伊斯兰或蒙古族的财产继承法,而是古印度的财产继承法;《灰阑记》的“后生命”,明清时期在中国戏曲中虽不见其踪迹,然而却在西方文化中广有影响,且被改编为戏剧,如《高加索灰阑记》和Klabund改写的《灰阑记》等,表明其文化基因的外异性和流通方式的世界性。

西西小说与“灰阑记”的人物形象变异

以"两母争子"为主题的"灰阑记"(The Circle of Chalk),可以称得上是研究跨国家、跨文化的文学变异现象下的主题学研究典型样本。本文以香港作家西西《肥土镇灰阑记》,元代李行道《包待制智勘灰阑记》和德国布莱希特《高加索灰阑记》为重要参照,主要探讨"灰阑记"的世界流传和社会文本解构,并重点分析西西、布莱希特笔下的人物形象及其象征指涉意义对李行道《灰阑记》的批判性继承与创造性叛逆。"灰阑记"的人物形象变异具体表现为对判官形象的塑造,对"两母"寓意的拓展及其所涉及的女性问题的深化,以及对马寿郎角色的启用三大方面。

论《高加索灰阑记》的“陌生化”手法

德国剧作家布莱希特主张戏剧创作要“陌生化”,打破观众世界一成不变的观念。为此,剧本和剧场要善于制造意外与惊喜,制造审美距离。《高加索灰阑记》是他这项主张的实践范本,全剧采用多重“陌生化”手法,将观众置于“运动”之中。同时,剧本采用了大量的“中国元素”,在对这些元素的“陌生化”处理手段上,也富有启发性。

《灰阑记》断狱思维漫谈

日前看电视连续剧《绍兴师爷》,其中有师爷巧妙指点湖广总督张之洞审断“妻妾争儿”讼案的情节。其实,这个故事情节完全照搬元代杂剧《包待制智勘灰阑记》(简称《灰阑记》),了无新意。元人李行道创作的《灰阑记》杂剧,故事大致是:员外马均卿有一妻一妾,侍妾张海棠生一男孩叫寿郎。

论《灰阑记》的故事母题及文本变异

以“两母争子”为主题的《灰阑记》,是跨国家、跨文化的文学变异现象下的主题学研究典型样本。本文以元代李行道《包待制智勘灰阑记》杂剧、德国布莱希特《高加索灰阑记》以及香港西西《肥土镇灰阑记》为主要对象,兼及世界范围内其他《灰阑记》故事,从故事母题和文本变异的角度,对《灰阑记》的多种文本进行全面深入的分析。主要探讨早期《灰阑记》的中西方起源;《高加索灰阑记》对《包待制智勘灰阑记》的继承;《肥土镇灰阑记》对《包待制智勘灰阑记》内容上的借鉴,对《高加索灰阑记》形式上的致敬;以及《灰阑记》的社会文本解构等。

翻空出奇，混纺出新──从《高加索灰阑记》看布莱希特卓越的编剧艺术

翻空出奇，混纺出新──从《高加索灰阑记》看布莱希特卓越的编剧艺术万书元布莱希特一度被人指责为抄袭者①。的确，他的戏剧作品，有不少是根据他人作品创作出来的。比如，他的《高加索灰阑记》就是根据我国元代杂剧家李行道的《灰阑记》创作的；《三分钱的歌剧》就是根...