商代灰陶绳纹鬲

该鬲形体近方形,方唇。折沿,口沿饰一周凹弦纹、腹微鼓、分裆、袋形足,实足尖略高,足尖略内倾,夹砂灰陶,外饰粗绳纹。口径十七点五厘米,高十七点五厘米。现收藏于淄博市博物馆。1981年出土于南家遗址。该遗址位于淄博市张店区付家乡南家村西南,遗址中心处地下有一条古河道,遗址地面上暴露有大量的夹砂灰陶绳纹陶鬲,灰陶罐,灰陶盆等器物残片。断崖上暴露有陶窑遗迹。

一件西晋灰陶兽的再修复

河南博物院收藏了一件西晋灰陶兽,是明器。修复该文物前首先进行六项准备工作,包括信息采集、价值评估、文物现状调查、技术路线研究、修复步骤确定和工作量估算。然后针对文物病害情况,对该文物进行清理、加固、粘接、补配、随形打磨、仿色六个步骤的修复工作,使文物恢复原貌且可以满足保存和陈列展览的需要。

刍议中国古代灰陶的工艺性

古代灰陶作为古人日用陶制生活器皿和建筑用陶生产数量最多的品种肯定有其道理。本文从日用陶瓷工艺学的角度分析了古代灰陶的工艺性,最后得出古代灰陶较之古代红陶与黑陶其烧成制度更加合理,机械强度与热稳定性更高。

隋唐五代时期的灰陶制品

灰陶器是隋唐五代时期各种遗迹中出土最多的品类,烧制灰陶器的窑炉往往兼烧灰陶砖瓦,迄今,在隋唐长安城和周边及洛阳城都发现了不少平面马蹄形的陶窑遗址。灰陶器类多日常生活用品,以各类罐为大宗,还有瓶、碗、盘、杯、盏等,造型变化的总趋势是从隋代的瘦高到盛中唐的浑圆饱满,再到晚唐五代时期又变得高挺。灰陶器在各个时代节点的突出特征,为所在遗迹以及同期瓷器、三彩等的断代提供了依据。

一件夏代灰陶象鼻盉的再修复

河南博物院所藏的一件夏代灰陶象鼻盉,出土时碎裂状况严重,经历多次粘接修复,此次因原先修复所用粘合剂经久老化,器物在原开裂部位重新开裂为数片。同时,除碎裂病害外,该件器物上同时存在粘接错位,补配缺块,过多着色、表面污染物等其它病害情况。为满足其日后保存及陈展需要,此次修复对其进行了断面清理,粘接加固、表面清洗等保护修复工作,本文介绍了这次再修复的整个过程,并对修复后的文物状况进行评估,以有利于其更好的保存与展示。

高汉墓酥粉灰陶文物的病变机理

利用超景深显微系统、扫描电子显微镜、离子色谱和X射线衍射等分析了典型酥粉陶质文物样品的化学成分、微观形貌以及含有的可溶盐离子成分和浓度。结果表明:含量占样品总质量3.00%～10.00%的可溶盐NaCl和NaNO3是导致文物酥粉的主要原因。通过可溶盐溶液在陶质样品中的结晶动力学分析以及在模拟陶质样品中的结晶破坏过程,证实陶质样品的破坏本质在于可溶盐结晶受力过程中微裂纹的扩展和贯通。在环境相对湿度变化引起裂纹扩展贯通过程中,样品质量、形貌、孔径和强度都发生一定程度的变化,其中,NaCl结晶体对陶质样品产生的负压压力较大,破坏性最强。

渭北东部奥陶灰岩地下水硫酸盐起源的化学同位素研究

通过对渭北东部奥陶灰岩地下水中SO42-、δD、δ34S、1δ8O的分析研究,认为奥陶灰岩地下水中硫酸盐起源主要为海相硫酸盐的溶解,其次为南部古沉积咸水混入。

汉灰陶壶保护修复记

今年,笔者有幸参加国家文物局委托中国文化遗产研究院组织的文物保护修复技术培训班。在三个月的学习期间,在培训老师的指导下,自己有了很大的收获。本文将修复一件汉代陶壶的心得体会作一记述,请专家同行指正。一、修复原则考古发掘的陶器制品,就其陶色区分为红陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶等。由于多数陶器的原料都是就地取材、低温烧成,因此这些陶器的制作较为粗糙,质地较软,内部孔隙多,吸水性较强,易受土层内盐类的侵蚀,导致无法承受地下环境所带来的破坏,大部分出土时已经变成碎片。

灰陶板瓦传统制作工艺及其相关问题初探——古代陶质建筑材料制作技术研究之一

陶质板瓦制作工艺是古代制陶技术研究的内容之一。传统的制瓦工艺是非物质文化遗产,保留许多古代制瓦的技术,在古建类文物维修保护中具有重要价值。制瓦工艺研究应重视制作现场考察。习称的瓦之"内布纹"和"外篮纹"并非主观上设计的装饰性纹饰,而是制作瓦坯时所用工具所遗留的印痕,其中也含有古代的制瓦技术。

小议郑州“河一”铁官铭画像灰陶灶

1989年郑州市博物馆收藏了一件汉代"河一"铁官铭画像灰陶灶。本文根据灶类明器的演变,画像风格以及铭文考察,将这件器物的年代定在东汉早中期。

灰陶雷纹尊的再修复

灰陶雷纹尊(西周),出土于洛阳,现藏于河南博物院。该灰陶雷纹尊修复前残掉2块。缺失需补配的部位有2处,一处为上部整体部位的不规则缺失,另一处为下部圈足部位的不规则缺失,缺失部分的面积占整个器物的30%—35%。另在该雷纹尊中部纹饰的部位上有一斜的3cm长,1.5cm宽,0.3cm深的不规则的凹坑。为使该灰陶雷纹尊恢复原貌并得以稳定保存,对其进行了原发掘修复胶料的清理、加固粘接、补配、雕刻、随型修整、着色、做旧等一系列修复工作。

汉阳陵出土着衣式陶俑的科技分析

汉阳陵出土了大量的彩绘灰陶质文物,这些灰陶反映了当时社会重要的经济和文化信息。研究灰陶的制作工艺有助于了解当时社会的文化生活。本文采用数码显微镜、扫描电镜(SEM)、X射线能谱仪(EDS)及X射线衍射仪(XRD)对一个汉阳陵出土的着衣式陶俑腿部残块的表面颜料和胎体的形貌、化学成分等进行了表征研究,从而为了解汉阳陵遗址灰陶质陶俑的制作工艺提供基础信息。

河南印社藏中原古代金石铭刻选萃·瓦甓

战国山匋尺寸:8cm×8cm×2.2cm三晋陶印迹精丽秀美者多用铜玺压抑,线条齐整,字口清晰,或粗边细文,或边文等粗,与三晋公私玺印制同也。此陶一印多抑,或为陶匠试抑之物,奇异之品。战国成皋尺寸:15cm×3.7cm×1.2cm印抑于盆沿,泥质灰陶。依残件可知器型较大。印章抑于盆沿者较罕见。

一口古井 一份传承

在四川博物院的古代四川展厅里,陈列着一口珍贵的东汉陶水井。该井泥质灰陶,井圈呈圆筒状,越往上井圈的尺寸越小。凑近一看,这个高62.5厘米的文物,圆筒周边有九道似竹簸编卷的箍,井口有个正方形的平台,且井口上架有井架,架上有轱,台边还有一只小陶罐,小巧精致,浓缩还原了一口古代水井的样貌。

举臿为云 决渠为雨——浅谈中国古代农具锸的起源与发展

中国农业博物馆藏有一件汉代劳作俑。这件陶俑质地为泥质灰陶,整体刻画了一位手持农具、呈站立状的农夫形象。农夫身着短衫右衽,腰间挂有劳动工具,左手持箕,右手持锸(图1)。锸,形似现代的锹,是中国古代常见的一种生产工具,其用途为翻土。

中山国灵寿城遗址陶器初探

战国时期灵寿城遗址是中山国后期的都城,位于今河北省中部太行山东麓的平山县三汲乡。从一九七四年调查、发掘以来,至今已十多年。尤其中山王墓简报发表以后,关于中山国的文章发表很多,但多侧重于中山国史、古文字、货币等方面的论述文章。近几年相继发表了城址勘探、调查报告和部分遗址的发掘材料,为研究中山国出土文物的系列发展阳横向关系等问题,提供了资料。本文根据已经发表的材料,对中山国都城遗址出土的陶器(主要是生活器皿)作一探讨,并尝试性地给予分期,因为材料有限,难免有不当之处,望行家、学者给予赐教。

周原出土的西周陶制生产工具

在周原遗址内,曾发现了大量的陶制工具。这些生产工具中有些我国考古界对其名称、用途早有认识,有些则存有争议。本文拟就出土文物,结合文献记载,参照各家之说,对其形制、名称、用途、断代作一初步探讨。周原出土的生产工具,从用途看,有纺织工具、渔猎工具、制陶工具、计算工具、农作物、皮毛、木器加工工具、铸铜工具等等,分述如下: 一纺织工其 1、纺轮:纺织工具中主要有纺轮和纺专两种。纺轮主要用以纺纱,有牵伸的作用,犹如近世之纱锭。纺专则用以把细纱并合施捻合股成线,没有牵伸作用。

秦汉时期江南陶瓷业的发展

制陶是具有悠久历史的传统手工业之一.秦汉时期,江南的制陶业已获得突出的发展.

丁公陶文集说

丁公陶文,也叫丁公龙山陶文、龙山陶文等,是指1992年初山东大学历史系考古实习队在清理山东邹平丁公村遗址发掘材料时,于一龙山文化晚期灰陶平底盆底部残片上发现的远古文宇。陶底残片长4.6—7.6厘米,宽约3.2厘米,厚0.35厘米,在其内面刻有11个字,摹录如下,并附读法。

论中国陶瓷发展艺术

陶瓷,是一种独特而重要的载体,中国古代文化史上,它们保存了千百万年,记录下古代社会的诸多信息。中国陶瓷在历史上曾经享誉世界,具有悠久的历史和优秀的传统.成就卓著。陶瓷是中国对人类文化文明的重大贡献之一。在西方美学中,根本就找不到一个与东方的这种"质地美"相匹配的审美范畴。在国际上久享盛誉,在历史上,中国有瓷国之称,陶瓷几乎贯穿了中国历史各个时期。从新石器时代一直到现代,没有间断过。