《唐山大地震》的反灾难类型片书写

《唐山大地震》通过对灾难类型电影规范的超越和在中国文化语境中的改写,以"丰富的痛苦"完成了沉重的现实责任的书写,给地震题材的电影创作带来诸多启示。

“灾难片”类型下的“中国故事”——电影《天火》分析

国产灾难类型电影《天火》,在叙事模式上严格遵循灾难片创作套路,在情感线索上积极回应社会痛点,在剧作主题上尝试突围创新,有效探索了“灾难类型策略”与“讲好中国故事”的逻辑自洽与有机平衡。

时代的变迁:新中国以来灾难类型片创作的嬗变考察

新中国成立以来,灾难类型片的创作从计划经济到市场经济时代,逐渐从边缘性走向产业性,成为市场中最重要的类型片之一。从时代变迁的综合视角看,大致可划分为三个时期,"十七年"的创作尝试,改革开放的模索探讨和21世纪商业类型多元化。本文试图梳理各时期中国灾难类型片的主要特征,并阐述它的发展轨迹,从而给中国灾难类型片的快速发展提供借鉴。

《峰爆》的创痛再现和价值传递

近年来,国产灾难片在类型程式上日渐成熟,灾难性景观带给观众的视觉冲击也越发强烈,但再现创痛和传递主流价值观这二者从未改变。近期上映的《峰爆》正是如此。影片集中展现了个体层面、集体层面乃至国族层面的创痛。前述的不同层面的创痛,都被统摄到一场迫在眉睫,其后果极难控制的灾难中。众志成城、顽强不屈的救灾过程是《峰爆》叙事的重点所在,影片借此完成了人本理念的彰显、民族精神的弘扬以及危机意识的传达。