帕格尼尼的小提琴炫技风格探析

帕格尼尼是意大利著名的小提琴演奏家,同时也是著名的作曲家,被公认为第一个现代意义上的炫技大师。在小提琴演奏中,他将左右手技法发挥到了极致,对近现代小提琴的演奏形成了极大的影响。本文通过分析炫技演奏的主要状态,进而探讨帕格尼尼的小提琴中炫技风格表现。

帕格尼尼小提琴随想曲炫技风格的艺术魅力

帕格尼尼在乐坛上是个怪异才子,其演奏技艺和才华盖世无比。高超的创作手法和超越极限的炫技演奏手法是帕格尼尼独特的音乐表现和新音乐语言的组成因素。他完全摆脱和摈弃了古典意大利学派的局限束缚,极致完美地释放自己随心、随性的巅蜂境界。他的音乐以我为中心,力图冲破纯技术的极限美,巅峰式的纯技术在琴弦上快速涌出的旋律给人一种心理暗示、一种超自然力。《二十四首小提琴随想曲》不仅创造了高难度的演奏技巧,而且使小提琴更加技术化。

帕格尼尼小提琴炫技风格的特点及艺术影响

介绍了帕格尼尼小提琴炫技风格的形成背景及具体表现,阐述帕格尼尼小提琴炫技演奏的技法及适用题材,继而归纳帕格尼尼的音乐对后世的影响以及其炫技的艺术价值观体现。

镜像与身体的博弈:现代传播工具辐射下的艺术足球

艺术足球是相对于力量足球和野性足球而言的足球风格和范式。艺术足球是足球竞赛演进过程中缔结出来的具有观赏性和荣誉感价值取向的竞技文化支脉,而巴西足球队和巴萨足球队则分别属于具有国家队和俱乐部意义的艺术足球的典范。艺术足球并不永恒存在于某一足球实体,它是人类的某种宗教情绪在足球领域的折射和反映。艺术足球亦非完善或完美的足球,其极端形态是杂耍化、唯美化和炫技化足球。艺术足球只有浸润于竞技的层面上才可以体现出其至高境界,而一旦脱离了胜负关系的价值过滤,其艺术的特性就会消失,并构成了一种艺术足球的悖论现象。巴西和巴萨足球可以缔造出某种神奇的观赏效果,却无以摆脱其虚拟性观赏神话的内在束缚,其内部也存在反抗体育竞争性的机制性短板,而过度追求胜负则导致巴西和巴萨足球受制约于竞技主义理念。电视和其他视觉传媒的扩张性传播使得艺术足球获得了传媒学内的显赫地位,并不断地侵占足球传播的主导性空间,艺术足球因此成为足球竞技的品质保障和足球市场的标志性品牌,从而受到国际足联规则体系的保护。由于传播界价值选择的过滤作用,艺术足球始终是足球世界的主导性力量。

创新者的丰碑——缅怀匈牙利钢琴大师李斯特

本文通过对李斯特的钢琴演奏风格,钢琴音乐创作,钢琴作品改编及钢琴和声语言的运用等方面的论述,可以清晰窥视到李斯特在各个方面的创新与发展。同时他的顽强事业心和不倦的毅力,可使他的创新精神能造就一番事业来,为钢琴艺术发展树立了重要的里程碑。是现代音乐家都应具备的素质。

浅析李斯特帕格尼尼练习曲——《钟》

19世纪,钢琴已经从众多乐器中脱颖而出,随之而来的是众多的钢琴演奏家也浮现在人们的眼前。李斯特是众多钢琴家的代表之一,他一生创作的作品体裁繁多,包括清歌剧、交响乐、声乐曲,但数量最多的还是钢琴曲。同时,他还率先举办了钢琴独奏会,开创了背谱演奏的先河,为钢琴发展做出了巨大贡献。他将帕格尼尼的作品改编成练习曲,炫丽地展现给了世人,这套改编曲在钢琴作品中有着举足轻重的地位,颇受大家的喜爱,堪称经久不衰的作品。本文将从李斯特生平及主要作品的风格内涵进行概述和对《帕格尼尼练习曲》特别是《钟》的音乐表现、技巧方法以及练习方法等进行分析和概述。