论陆俨少晚年山水画创作与变法

陆俨少以鲜明的山水画样态享誉现代中国画坛,其作品无论是表现语言还是绘画的整体面貌都被赋予了个性化的特征,晚年的变法体现了画家对时代、生活感受、艺术语言的回应与思考。本文力图通过对历史的追索,在其晚年作品主题、笔墨、构图、题跋等若干方面探讨其创作旨趣和艺术诉求。通过分析,力求阐明陆俨少晚年变法的主要动因。从不同的角度,深入探讨陆俨少艺术语言的多样创造,以期对陆俨少山水画的求变理路和风貌特征提供清晰的思辨。对陆俨少晚年绘画艺术的研究也会为中国画的进一步发展提供有益的参考。

解读点彩

点,是构成世界万物的最基本的视觉形式,集点连线,以线构面,由面结体,才形成了空间、体积、明暗、色彩等多方面的丰富关系.……

修拉的点彩边框

修拉创作的新印象派绘画的一大特征,就是在部分画作的外沿有一圈以点彩法笔触画就的边框。这是修拉发明的一种崭新手法,是修拉就画面与边框之间的关系进行深入思索的结果。画出来的边框在制造空间后退感的同时,也否定了绘画平面的透明性。他在画作中对签名的处理也与此相关,都是他对新的图像错觉手法的整体探索中的一部分。

南通彩锦绣的针法设计

《忍冬·凤鸟》是南通彩锦绣创承人王建华大师敦煌题材的代表作品之一。通过提取刺绣原作中的植物图像,对比绘制针法线形图,归纳彩锦绣针法设计表现的一般规律特征和审美方式,意在研究大师优秀典型作品,诠释南通彩锦绣针法设计的精髓。

文画同源 以墨为魂——汪曾祺作品中的绘画美

论文从四个方面阐释中西方绘画对汪曾祺文学作品的影响并分析汪曾祺之所以受绘画影响的原因。从"以画入文,文画同源"的角度分析了汪曾祺作品中的题材与体裁所受绘画的影响;风俗画中的静态美、散点透视画法和"以景衬人"的内蕴对汪曾祺作品影响;写意画中的"留白示水"绘画技法在汪曾祺作品中的体现;印象派绘画"点彩法"对汪曾祺创作的影响。从家传渊源、历史环境、个人气质以及沈从文印象主义风格的影响等多方面分析汪曾祺创作受绘画影响的原因。通过不同角度的分析,阐释汪曾祺作品中的绘画美,挖掘汪曾祺作品中独特艺术魅力的成因。

黑墨团中天地宽——黄宾虹晚年变法管窥

黄宾虹的晚年变法,概括起来,有这么三点:一是运用积墨、宿墨和渍墨的“三墨法”;二是点彩法;三是辅水法。三法归一,即所谓黄宾虹晚年臻于神化的墨法。现分述如下: