从虚构开始,到有效炼意

写作课应该首先从“学习虚构”开始。在英文中“fiction”既是“小说”之意,又是“虚构”之意,可见“小说就是虚构”,某种意义上,文学也就是虚构,属于“无中生有”的东西。在我看来,文学的使命不是试图“书写现实”本身,而是凭藉语言的另行创造,同时也是对现实进行透视和“透析”,找到“现实”赖以产生的缘由。

梅尧臣诗歌的取材炼意

梅尧臣诗歌的艺术个性是老健古硬,体现在取材上就是广泛散漫,于物无所不收,于境无所不取。在审美上以丑为美,不仅取平面静态的丑怪之物入诗,还取凶险狞恶的动态场景入境;与前人相比,前人不大写的俗恶之事,他偏写而且多写;前人写事物的美的一面,他则写事物的丑的一面。在炼意上则以故为新,这不仅体现在他对前人旧题的创新与超越上,还体现在以自我为故、自我为新上。

炼意与炼字——中国古典诗歌解决“言不尽意”矛盾的常用方法

言不尽意论是言意之辨的一个重要论题,对中国古典诗学影响深远。诗人在诗歌创作时必然要面对这个问题,自觉地采取措施,使言语能够尽可能充分地表达自己的思想感情。炼意和炼字就是诗人经常使用的两个方法。炼意集中体现在提炼升华和推陈出新两种方法。炼字主要有提炼动词、形容词、数量词、虚词、叠词和词类活用等情况。

“以词炼意”的首饰设计思维及其实践

中国古代诗歌艺术在语言的运用方面取得了较高的成就。典型的用词之美有虚实相生、言此意彼、妙在无理、意蕴朦胧等。“以词炼意”是从诗词中抽取出来的首饰设计思维,特征是凝练地运用要素形成意境,表现为抽取具象的共性、抽取具象的特质和抽取变化具象的静态特征三个方面。实践表明,将“以词炼意”的思维用于首饰设计,能够提升作品的“境界”,创造出更多的带有民族特色的原创性作品。

公文的炼意与炼辞——读《文心雕龙·熔裁》札记

《文心雕龙》以大量的篇章 ,广泛而深入地分析了文章写作方法与艺术技巧的问题 ,其中《裁》篇重点讨论的是作品的思想提炼 ,文辞的剪裁 ,“繁”与“略”的处理。本文结合公文的写作 ,按照刘勰的“三准”法与文辞“削”与“减”的原则 ,在炼意与炼辞两个方面 ,谈几点学习的体会。

炼意为先 炼词为要——以三则获奖标题为例

新闻是事学，所以要提炼文意制作标题，让人对事情一目了然。又因为标题是新闻的眼睛，是吸引读者的关键因素，所以，要提炼画龙点睛之词作为题眼，以吸引人眼球，让人欲罢不能。新闻的好标题，就像孙悟空的火眼金睛一样，是在新闻工作者满腹才华的炼丹炉中炼出来的。在记者搜尽奇事打草稿的基础上，编辑要以“吟安一个字，捻断数茎须”的精神精心提炼文意，推敲词语，制作好题，把新闻推销出去。炼题，是编辑的本职工作，是看家本领。怎样炼出一则好标题？笔者以为，当炼意为先，将事说清；炼词为要，将事说好。现以近年来笔者几则获奖标题为例，进行粗浅分析，以抛砖引玉。

炼字·炼句·炼意——古典诗词学习札记

我国古代涛人在创作中非常注意炼字,炼句和炼意。并在这方面留下不少宝贵的经验,值得我们用心体会和分析、借鉴。 从文学作品的构成来说它的第一个要素就是语言。而诗歌由于要求更集中而浓缩地反映现实生活,它在语言的运用上也就要求更加精炼。因此,优秀的诗人对于语言的选择取舍、加工提炼,都是苦心经营的。所谓“吟安一个宇,捻断数茎须”,“吟安五个字,用破一生心”,所谓“二句三年得,一吟双泪流”以及“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”、“清涛丽句必为邻”等自述,正说明了诗人们为了更大地发挥出诗的表现力和感染力,达到辞警意丰、笔无虚设的境地,在遣词用字方面是如何讲究锻炼,费尽心思。

公文修辞的炼辞与炼意

公文修辞很早就成为从政阶层一种自觉的、并有一定规范约束性的行为。现代社会，不少人认为公文修辞纯属搜肠刮肚、咬文嚼字，这显然是错误的。公文修辞决不是单纯做文字功夫，而应该是语言的生成与思想的形成同步开展，即炼辞和炼意同步推进，这是恰当表达意旨、切实保证效用、有效深化认识、提升经验的必要手段。

炼意明旨,破解审题——考场材料作文审题炼意“三步走”策略探索

考场作文材料是命题者＂命意＂的载体,也是写作者＂炼意＂的平台。＂材料＂的本意和命题者的＂深意＂,以各种各样的方式融为一体,写作者要会＂炼意＂,才能＂明意＂。审题炼意要实现＂稳、准、深＂,不妨尝试＂三步走＂,通过提取信息（逻辑分析）、全面解读（思维指向）和态度取舍（写作定旨）三个环节进行。前两个环节针对材料本身,解决审题的＂稳＂和＂准＂,第三个环节侧重于立意,联系社会人生,实现审题的＂深＂。

谈应用文写作的不同类型及其炼意和选材

应用文写作包涵的范围非常广,不同类型的应用文写作,在炼意和选材方面的情形及其要求也是不同的。本文对应用文写作的类型归结为固定性质的应用文写作、例行性质的应用文写作和随意性质的应用文写作等三大类型,并对它们在炼意和选材方面的不同情形及其要求分别进行了论述。

锻字炼意 清丽典雅——吴梅【南黄钟·狮子序】《登陶然亭》品鉴

秋光好，红树齐，散天香长安马蹄。见西山黛色，衬着斜晖，谩说登临胜地。你看旧城郭，新风月，好凄迷。排愁何计，那里有承平车骑，醉墨留题。 【太平歌】寻芳处，路径迷，野草闲花开满地。问江亭游客还余几，而今陌上人归未。早槐宫叶落弦稀，对景一沾衣。

炼意与炼字——中国古典诗歌解决“言不尽意”矛盾的常用方法

言不尽意论是言意之辨的一个重要论题，对中国古典诗学影响深远。诗人在诗歌创作时必然要面对这个问题，自觉地采取措施，使言语能够尽可能充分的表达自己的思想感情。炼意和炼字就是诗人经常常使用的两个方法。炼意集中体现在提炼升华和推陈出新两种方法。炼字主要有提炼动词、形容词、数量词、虚词、叠词和词类活用等情况。

炼意铸境 妙合无垠——试论抒情文学的典型化

抒情文学的典型化是通过“炼意”、“铸境”两个有机统一的、极富创造性的艺术加工过程来完成的,其目标是创造出生动、新颖而深邃的典型性意境。

走向生活的炼意——国画教学中学生创作能力的培养

从生活中寻找艺术创作的素材是艺术创作的重要基石。然而,自然的视觉元素和生命状态与生存环境磨擦所产生的认识是不同的。走向生活的炼意对提高学生的创作技巧,培养学生的创作能力具有重要的意义。

文章“炼意”论

文章“炼意”论夏文彬现在许多爱好写作的青年，往往在表现技巧上着意追求，而对作品的思想内容则重视不够。他们错误地认为，一提文章的主题思想，就会陷入政治说教和公式化、概念化的陷井。因此，他们写作时，常常对主题淡化处理，有的人甚至追求一种完全自由发挥的所谓...

炼意方法例谈

清代王夫之在《姜斋诗话》中提出: “无论诗歌与长行文字,俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵,谓之乌合。……烟云泉石,花鸟苔林,金铺锦帐,寓意则灵。”“意”是文章的统帅。有了“意”才能确定文章的体裁和表达方式,才能选择文章的题材,这是一篇文章成败优劣的关键。那么,如何提炼和强化文章的“意”呢?下面就介绍几种常见的炼意方法。

太极拳的“炼意”

太极拳,是一种形神兼备、内外兼练、文武双修的高级修炼功夫,它形之于外的功夫主要是拳架、器械、推手等,称之谓练形。它的内功,主要是炼精、炼气、炼意,调动人体潜在、特别是大脑的功能,称之为炼神。历来太极拳家都强调行功走架用意在先。例如各家拳论云：＂势势存心揆用意＂,＂意气君来骨肉臣＂,＂始而意动,继而劲动＂,＂气未到,而意已吞＂等。由此看来,意是拳架的灵魂,而用意是对大脑意识支配能力的实际应用,用意的过程,也就是炼意炼脑的过程,它可以充实大脑的信息容量,锻炼大脑的指挥协调机能,达到健脑增智益智效果。但如何炼意则有一个方法和途径问题。

考场作文炼意的艺术

炼意是个复杂的过程，是一种综合材料的结果，是大脑对已有素材全面分析、归纳进而做出判断的思维活动。只有熟悉生活，才能更好地反映生活．中学生常常拿到作文题目，尤其是面对考场作文时，头脑中首先往往会束手无措，等静下心来．搜肠刮肚时，才朦朦胧胧发现自己也有不少似曾相识的东西，然而无从下手。这其中的原因很多，主要还是对生活缺乏理解，对生活中相近、相关、相似、相连、相对、相斥的错综关系缺乏认识，对写作中炼意规律缺乏了解，自然不知道从什么角度去探究。其实，炼意的诀窍无非从以下四个方面去考虑：

发散性思维与作文炼意

“文以意为主”。写作文,首先要解决的是立意,要能从生活中炼出意来,且要深刻、新颖。这是一项艰巨的工作.除了生活、思想、技巧三者的积累提炼外,从思维上下功夫是最主要的。写作是一种思维的劳动.文章是思维及其成果的物化,思维成功与否关系着写作的成败。写作的梗阻无功.往往是思维滞塞所致。只有洞开了思路,才会思如泉涌。

炼意与炼格

《林黛玉进贾府》里有这样几段描写人物相貌的文字：“第一个肌肤微丰。合中身材。腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰。长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉。顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量来足，形容尚小。”