在烈焰与冰寒中成长——论纪尘的长篇小说《冰之焰》

纪尘的长篇小说《冰之焰》讲述了女性成长的故事。主人公罗烈焰是在烈焰与冰寒中诞生的,她一生都在烈焰与冰寒中穿行,渴望自我疗伤与精神救赎。然而,在烈焰与冰寒交织、碰撞的废墟中,她的疗伤与救赎一直伴随着混乱、仇恨、伤残、疾病、绝望、虚无和恐惧,但她别无选择,只能继续孤独前行。行走是罗烈焰的生命姿态,她的坚强和倔强注定了她无法停止行走,无尽的行走使她必须面对孤独,而孤独的行走的历程让她逐渐实现了女性的成长和对生命的自觉。

《饥饿游戏》中“烈焰女孩”之符号意义分析

《饥饿游戏》三部曲中的女主人公凯特妮斯?艾薇丁成功地使“烈焰女孩”成为理想的现代女性的符号。按照符号学者皮尔斯的符号意指三分法,“烈焰女孩”是符号,凯特妮斯?艾薇丁是对象,符号所引发的思想则是解释项,共同构成一个符号表意过程。本文首先从女性主义角度陈述“烈焰女孩”传达的现代女性的品质,之后探讨它作为符号其本身所承载的悖论,这一符号的内涵意义因此被拓展到整个人类关于生存、不屈和希望的永恒主题。

体育新闻报道中的国家认同感建构问题研究——以《爱国烈焰》为例

媒介体育在民族认同的再现和建构中扮演着重要角色。《爱国烈焰》是新华社记者杨明于1999年7月13日发表的一篇体育新闻报道。笔者以《爱国烈焰》为例,探讨媒介体育和国家认同感之间的关系,发现《爱国烈焰》通过大量使用类似"我们""你""姑娘们"以及含明显褒义色彩的称呼、将个体运动员报道成代表国家参赛,采用强化本民族和本民族受众的强烈情绪的语言文字,描写运动员的个体故事,运用国旗、国徽、国歌等具有历史意义的国家符号或象征,完成了国家认同感的建构。

通背烈焰连环击技九法

通背烈焰连击掌法，属祁派通背连手连发，明手暗腿，以奇、以快、以凶制敌之法，因此法中多以暗腿攻敌，如平地焰火，所以又称卷地烈焰法，和通背拳中六步六手、九手连珠炮、冷急代环炮，豁挑迎门炮等一样，都是在击技中十分奏效的连击、连手方法。

通背烈焰连环击技九法(下)

五、烈马碾蹄 动作①乙左掌击甲面部，甲左脚在前，右脚在后，发左掌向前上格拦乙左前臂外侧，右掌于腹前待发。(图19)

生命的烈焰

薄暮时分，独坐在学校操场的草地上，在空旷静寂之中，我感觉今天的黄昏极美。

一面莲花圣母上身 一面烈焰红唇烟熏

在我独居的第一年，有一次半夜结石复发。当我强忍着疼痛对120那边喋喋不休的查户口大妈喊完地址到担架抬到我家已经过去了一个小时。

戏剧性“危机说”在现代电视剧创作领域的应用——论美剧的危机设计

阿契尔的"危机说"把戏剧的本质归结为与人物性格相关的连续激变引起的戏剧性激变。以美剧《风城烈焰》为代表的部分现代电视剧正是应用并发展了阿契尔的观点,用多层次、连续性、突然性的各种危机(激变)的设计来构成整个故事。

得意尽欢背后的孤寂——梅姑唱片全接触

曾经“烈焰红唇”的“坏女孩”,曾经“梦里共醉”的“妖女”,曾经痴情一生的“如花”,曾经不可方物的“川岛芳子”,在很多刹那,分不清楚哪个是真正的她,或许这些又都是真正的她。

知识快餐店

新年到,年夜饭总少不了一条新鲜美味的鱼。年年有鱼(余),象征着在新的一年里,家家都能丰盛有余。今年,我们不但要年年有余,还要与(鱼)众不同。有一种鱼,长着烈焰红唇,虽然是鱼,但它们可不太会游泳,而是用胸鳍在海底爬行,它们就是红唇蝙蝠鱼。四眼鱼并不是真的有四只眼睛,而是它们的眼睛中部有一层膈,把眼睛分成了上下两部分,上半部分观察空中,下半部分观察水中。

行香子·关门山秋色

烈焰熊熊,扑面清风。醉林间、枫叶娇红。凭栏纵览,铺锦千重。赏松尤翠,杉尤挺,柳尤葱。山崖峭立,清涧淙淙,绘丹青、妙境天工。金山碧水,馈赠丰隆。乐壑藏迷,峰叠彩,景空蒙。

有的快,是因为慢才快的

第一次买锅,房东阿姨告诉我,买锅要买厚底、看起来粗糙一些的。可到锅具店一看,阿姨所说的厚底锅就是铁的原色,甚无可观之处,我于是买了一口薄的。锅很快烧红了,倒油进入,霎时烈焰腾起,不似炒菜,倒像炒火。房东看后摇头,亲身示范。开小火,油先倒进去,待油稍稍冒烟,放入食材,但炒出来的茼蒿品相极差。房东说,有的快,是因为慢才快的。我不明所以。后来,一日下班,我忽然起了买口厚底锅的念头.

房事接龙

和同事闲扯。回忆少年时代看过的新加坡连续剧，其中有一部叫做《烈焰红唇》。三位女主角中善良温柔的两位大家完全忘了长啥模样，唯一记得的是最虚荣的那位。这位美眉家分到一套公屋，她高高兴兴陪妈妈去看房，却不料被楼上洗手间漏下的脏水淋了个正着。这位美眉于是咬着银牙切着贝齿，发誓要出人头地住上好房子。