论藏族热巴鼓舞的传承与特点——以西藏昌都为例

热巴鼓舞是藏族古代灿烂文化艺术中的奇葩,也是国家非物质文化遗产保护的项目,经过千百年岁月的洗礼,形成了如今种类多样、功能多变、内容丰富的艺术形式,这也使其蕴涵着丰富的研究价值。但是它的传承和发展却因为各种原因而陷入了困境。因此,保护和继承这一传统艺术是刻不容缓的。文章内容希望可以给各位同仁带来有价值的参考。

浅谈藏族热巴鼓舞在中国民族民间教学中的发展空间

热巴鼓舞的独特鼓艺技巧加上浓郁的雪域风格能产生的强烈的艺术感染力。这一独特的舞种具有怎样的文化内涵和价值,从它的独特表现形式到在教学中的训练目的和意义都进行了分析。希望通过教育这一途径让人们继承传统发展传统,更好地发展现今的民间舞蹈。

藏族热巴鼓舞在中国民族民间教学中的发展讨论

在人类历史的发展中,舞蹈作为其艺术长河中一朵绚烂的浪花,有着独特的风情和多姿多变的特点,在人类艺术发展中占据着不可忽视的地位。藏族热巴鼓舞作为民族民间舞蹈教学中的民间舞之一,是有着深厚的文化底蕴和悠久的传统历史的一种舞蹈艺术形式,其独特的鼓艺技巧和鲜明的艺术感染力使得它成为中国民间舞蹈教学的基础内容。本文试着通过对热巴鼓舞的独特的表现形式和艺术特点进行分析,阐述其在民间舞蹈教学过程中起到的价值和意义,使中国民族民间舞蹈能够更好地传承发展下去,从而更好地展现出中国民族民间舞蹈独特的艺术魅力。

藏族热巴鼓舞在中国民族民间舞教学中的训练价值

藏族热巴鼓舞是以铃鼓舞为主,包括说唱、杂耍在内的一种综合表演艺术形式,主要流传于西藏的昌都、工布、那曲和四川、云南等藏族地区,是藏族舞蹈中颇有代表且极具特色的一种舞蹈演出形式。它有着悠久的历史,独特的风格,丰富的内容,高超的技艺,是藏族文化中的瑰宝。本文从藏族热巴鼓舞的由来、艺术表现形式、其在课堂教学中的训练价值以及文化价值等几方面进行分析。希望通过教育教学这一途径,让学生继承舞蹈传统文化,并且更好地发展中国民族民间舞蹈。

浅谈藏族热巴鼓舞在中国民族民间教学中的发展空间

在中华民族形成与发展的过程中,民间舞蹈随之而生,民间舞蹈作为一种民间表演艺术形式,承载着不同民族的历史文化和地域精神,在不断加工和整理后进入了课堂中,也成为了舞蹈专业教学中的重要部分重要内容。在组织民族民间舞蹈教学的过程中,如果教师可以加入更多丰富的舞蹈类型,能够有效地拓展学生的艺术视野,也能够让学生在学习舞蹈的过程中了解不同舞蹈背后所传达的一些文化内容,以此也能够发展学生的文化认知能力。其中,藏族热巴鼓舞作为民族民间舞蹈教学中的民间舞之一,是具有深厚的文化底蕴以及悠久传统历史的舞蹈艺术形式,其独特的鼓艺技巧和鲜明的艺术感染力是目前教学中的重要内容。基于此,下文就围绕着藏族热巴鼓舞在中国民族民间舞蹈教学中的发展空间进行探讨。

藏族“热巴”鼓舞的艺术价值和传承发展——以女子热巴群舞《丰谷声声》为例

藏族舞蹈是藏族人民生活的缩影,是藏族历史发展的文化沉积。世世代代居住在西藏、青海等地区的数百万藏族儿女,他们用自己的智慧和双手创造了灿烂的民族文化,在藏区广阔的土地上,藏族歌舞绚烂地生长着,藏族群众都用歌舞抒发内心情感,用歌舞表现了对生活的憧憬,是藏族传统文化中一朵鲜艳的奇葩。其中,热巴鼓舞是在各藏区广泛流传的民间舞蹈,热巴鼓舞的绝技加上浓郁的雪域风情产生了强烈的艺术感染力,其悠久的历史、丰富的内容、神奇的传说、独特的风格、高超的技艺、苍劲雄浑的乐曲不断调动着人们的生活激情,诉说着对美好未来的憧憬,是古老藏族灿烂艺术中一束绚丽多彩的光芒。读研期间,笔者有幸参加了女子热巴群舞《丰谷声声》的排练和展演,体验和见证了作品从萌芽到成熟的过程,在经历了多次展演之后,也激发了笔者对西藏热巴鼓舞的热爱之情。因此,本文试图从热巴鼓舞的独特表现形式入手进行分析,探讨藏族热巴鼓舞的风格特点和传承价值。

同根异流文化视角下的中韩“非遗”手鼓舞比较研究

在漫长的历史演进中,为高山大海相隔相阻又借助各种环境因素相互联系、相互影响着的广袤世界,孕育出难以尽数的各民族舞蹈。藏族热巴鼓舞与韩国小鼓舞因其各自固有的、相对稳定的生成环境而具有独特性,又在世代传衍中随着社会发展和人类交流而悄然变化着。本研究以同根异流的文化视角为切入点,就藏族热巴鼓舞和韩国小鼓舞的历史文化积淀、外壳形态、美学视觉特征等方面进行舞蹈生态的比较研究,探索其舞蹈语汇中的异同,及其各自内在的文化与美学特点。

藏族热巴音乐考察研究

热巴,是藏族的大型民间歌舞表演艺术,有悠久的历史传统。热巴有流浪热巴与定居热巴两类。流浪热巴主要集中于西藏昌都地区,表演有高度的技术性与艺术性,包括热巴卓(乐舞)、热巴谐(歌舞)、小戏,以及杂耍、气功表演、卡夏(近似相声)、牦牛舞、鹿舞等多种艺术形式。定居热巴(勒巴、拉巴跺)流传于云南迪庆藏族自治州的维西县、香格里拉县和丽江市玉龙纳西族自治县交界处内外塔城地区以及藏、纳西、傈僳等民族的居民中,定居热巴的演出含有鲜明的宗教祭祀性,表演形式与流浪热巴有同有异。