解读战国楚简《采风曲目》

《释文考释.采风曲目》载于《战国楚竹书》,首先具有音乐史学意义:调概念古已有之,但楚简明确记于每首曲目前,为先秦仅见;音名前或后缀一字疑似旋宫形式。其次具有传统音乐学意义:调名仅见“宫、商、微、羽”与南方民歌煞声比率的对应,隐伏着民歌自先秦以来对传统的固守性情;与曾侯钟律的对应,显示了南方传统民歌对先秦音律形成的贡献。

“还坛神”仪式音乐初探

文章从实地调查入手,对恩施"还坛神"仪式音乐的旋律及结构特征做了初步梳理,并力图对仪式中的音乐现象做出相应的文化阐释。

古琴演奏简论

本文作者喻绍泽老先生是著名蜀派古琴家,今年八十一岁。去年3月,学院为庆祝喻先生抚琴生活65周年,印发了他撰写的《古琴概述》一书,常苏民院长为该书写的前言对喻先生作了高度评价:

川剧高腔音乐宫调逻辑探

川剧高腔音乐是一种有别于诸戏曲声腔体系,也有别于“高腔腔系”中诸戏曲剧种的一种别具特征的型态。或许说:它是一种从戏曲发展的纵的角度看,更具初始阶段特征的一种型态。它的民间性特点,确定了它那难以被传统乐学的“正统”理论所完全囊括的一些内涵。它的初始性特点,亦使近代音乐理论的描述所难以角触。它的特殊性,也难以被那些亦今为止,被人们反复运用的一般戏曲音乐理论“法则”所涵盖。从音乐实践的普遍规律看,宫调关系的呈现,是在一定的结构形式中完成的乐音关系和乐音运动的逻辑形式。宫调关系描述的基本前提,便是对描述对象之结构形式的正确理解和把握。

我们班的“声煞”

“呵——呵——呵……”一听这笑声，就知道是我们初一九班刘镰溥同学的，不知道他发现什么新鲜东西，又在用那怪怪的笑声煞人。

明清宫调之研究

宋以后,明、清二代宫调的数量似乎在逐渐地减少,实际是宫调的内涵在逐渐地变化,是调式观念上的淡出,导致了后人产生如此的错觉。本文试从"明清宫调的应用"、"移调记谱的存在"、"无调式概念的宫调形成"等几个方面的阐述,对明清时期与宫调相关的一些问题,进行深入探讨。

友情速递

好消息,为回报广大读者对《BF·GF》的厚爱,编强部决定,读者只需认真填写我刊最新的"大嘴说吧"一份,再附加2元 RMB,就可以参加我刊的"友情速递"栏目。还等什么,赶快行动吧!地址:450014郑州市金水路16号《流行歌曲》(BP·GP)编辑部评刊组