阿沃·派尔特音乐作品中的“古风遗韵”探究

从派尔特早期作品一直到"钟鸣"风格的形成,其经历的由巴赫音名动机的隐性"植入"到巴赫《C大调前奏曲》的显性"拼贴"这一过程,直观地反映了巴赫及其音乐一直作为派尔特信仰回归的"催化剂"贯穿其风格转型后音乐创作的始终。上世纪70年代派尔特创作转型后所形成的"钟鸣"风格,主要得益于他对西欧早期音乐的深入研究。由调式中心音为基底建立起的中心三和弦,配以萦绕其间的爱奥利亚调式旋律音阶——两者将早期圣咏的"结构"关系与脱胎于近代调性音乐的三和弦主体架构合二为一。同时,作曲家还将文艺复兴时期的"有量卡农"技术融进钟鸣作曲法。这一系列在技法上所表现出的"回溯",成为了作曲家音乐语言逐步回归的一次信仰式的探索。