网络文学“爽点”的合法性的确立及其转型

网络文学在21世纪初的几年里经过“辩争”和商业化运作后,确立了其“爽点”的合法性。在成为网络文学标志性审美特征后的较长时间里,“爽点”反映了“70后”“80后”群体的生存焦虑和个体欲望。因此,网络文学的作品确立了“沉重的探索者”与“轻松的升级者”的“爽点”模式。随着时代的发展,“90后”“Z世代”作者和读者进入网文世界,加之作家创作经验的更迭和作者阅读经验的丰富,“爽点”开始转向,“轻松的生活者”和“搞笑的创造者”成为其代表。基于网络文学的社会功用和文学性,时代对网络文学提出了更高的要求,网络文学应该注重构建“爽点”的更高级形态。“爽点”既是时代发展的结果,也是网络文学内部进化的结果,它将继续推动网络文学生态的演化,值得外部世界尤其是批评界的关注。

进步还是禁锢?——美剧《致命女人》的“爽点”建构与女性表达再思考

2019年,女性题材热播美剧《致命女人》的收视率与好评率表现不凡。此剧的成功得益于其中"爽点"建构符合新媒介文艺语境中观者追求"爽感"的审美原则,并且通过观者的自我代入角色、情节和话题来实现。但此种"爽感"背后关于女性主义的深层意义值得深思。

戴上金箍不能爱你:国产剧三十年检讨

本文试图从时空、人设和高潮设置来回望国产剧三十年,检讨为什么国产剧于今变得如此贫穷。《新白娘子传奇》(1992)风靡中国内地后,“三生三世”的时空设定成为仙侣剧的常用款,1994年,《大话西游》横空出世,更把“三生三世”带到平行时空的位格,但三十年过去,我们反而只剩下格式化的彻底空洞的三生三世剧。同时,在三生三世扩大圈里,会有那么多“小三”和“渣男”,这么粗鄙的两大人设,成了当代最活跃的工具人。热血时代过去后,狗血成了新的抒情高点,满屏都在迷幻地转圈亲吻,甜点和爽点成了国产剧的两个基本点。电视剧的PPT化,正是偶像剧内置的病毒。