纽约奇谭——美国的京剧迷

××: 听说你将要到美国去演出,这几天晚上一定高兴得睡不着觉了吧。带些什么戏去呢?又是《拾玉镯》、《三岔口》、《雁荡山》?.这些戏,做工多,

漫谈戏曲甩发功的训练与运用

前辈艺人在戏曲中创造出一种”甩发“,主要用它表现人物的激怒、惊恐、疯癫、绝望、挣扎等心理活动。 戏曲各种行当的发式,是根据古代人的传统服饰加以创造美化而成的。如娃娃生戴孩发,末、外、老旦戴发髻,有的净也戴发髻,如《穆柯寨》中的孟良戴红色的,焦赞戴黑色的,《牧虎关》中的高旺戴(髟参)白色的;姚期在法场时戴白色的。生净丑行都有戴甩发的。

外行侃戏

今年是徽班进京200周年。这200年间我赶上了4分之1,回想50年前看京戏的情形,觉得这半个世纪以来,不管是唱戏还是看戏都有好大变化。首先是看戏的方式、环境变了。50年前看戏,大致在两种场合,一是进戏院,一是看堂会。堂会是私人演出。总是有财势的人家才办得起。也就是交往广、应酬多的人才看得上。堂会上名伶荟萃,好戏连台,这么好的欣赏机会,是花钱进戏院办不到的。花钱看戏要看得过瘾,只有看义务戏。义务戏多是公益性质,如救济黄河水灾、农村蝗灾。到这时著名演员们就可以放开门户之别、齐集一堂,各显身手,合作演出。目的为了集资,票价定的很贵。也不是一般平民小户能看得起了。

怀念刘斌昆老师

我还在中国戏校学戏时,就知道刘斌昆老师是一位熔京、昆、徽剧丑行艺术于一炉、独具一格的丑角表演艺术家。对这位前辈仰慕已久,总想有机会向刘老请教、学习。 1961年冬,刘老来京演出,下榻在崇内旅馆,我和几个同学兴致冲冲地去拜访他(那时我已分配在中国京剧院工作),刘老十分热情地接待了我们。和我们谈了很久,

总结历史经验 努力开拓未来——北京戏校40年发展的一些启示

又是一个金秋季节,当舞台上许多新的艺术出现群芳竞艳景象而戏曲艺术却在艰难跋涉的时刻,恰好北京戏校迎来她的不惑之年,回首往事,不禁使我们感慨万千! 五十年代初新中国的诞生,使一度冷落的戏曲舞台,重又复苏繁荣了起来。出于发展民族戏曲艺术和培养后继人才的需要。

艺海中的追求——记青年京剧演员赵永墩

1991年的深秋,参加全国中青年京剧演员电视大赛决赛的选手们,俱以最佳状态进行激烈的角逐。在青年组中,一位花脸演员参赛的剧目《火判》,颇为引入注目。他以优美漂亮的身段、造型,扎实的腿功,高难度技巧,和一气呵成的唱念做舞的表演,准确地塑造了栩栩如生的判官形象。因而,夺得大赛优秀表演奖。他就是中国戏曲学院实验京剧团的青年演员赵永墩。赵永墩,河北省蠡县人。他自幼在父亲和哥哥的影响下,开始练功习武,田间。

谈京剧花脸流派(中)

(十四)接受何、金、黄三派的影响 而又起到广泛影响的“新金派” 自从金秀山专工“铜锤”,黄润甫专工“架子”,钱金福、许德义、范宝亭等专工“武花”之后,花脸行的分工,更加明显。许多演员都趋于一工独专,蔚为风气。

诲人不倦的老校长——郝寿臣先生

今年5月24日,是我们的老校长郝寿臣先生一百周年诞辰,我们以无比崇敬的心情怀念他老人家。 郝校长执教十年,为北京市戏曲学校的建设,为戏曲教育事业的发展,立下了丰功伟绩。 老校长在校前后共教了52班、55班和58班三个班级的学生:马永安、孟俊泉、周万江、席裕身、吴一平、孟宪达、王文祉。

两代名净——裘盛戎与方荣翔(续)

“口唱手指用气共鸣法”第二天,荣翔去前门外西河沿师父家。夕阳西下时,裘家大概正忙着晚饭,厨房里刀勺乱响。师娘见荣翔来了,从厨房出来,迎着荣翔说:“你师父等你吃晚饭,快去吧。”进北房堂屋,老商和汪先生——裘盛戎琴师汪本贞,正聊得热闹,见荣翔进来,彼此打了招呼。师父在里屋也掀门帘出来了。时间过了快二十年了,可师父还是那么年轻,两只眼睛依然分外有神。荣翔坐下了,他心里算了算,

名家评明星──中国京剧之星推荐演出座谈会摘记

名家评明星──中国京剧之星推荐演出座谈会摘记中国京剧之星推荐演出评于魁智（《响马传》）《将相和》《击鼓骂曹》《空城计》）厉慧良于魁智演戏的材料可以说是全的，是６颗星里最有希望的。他已经开窍了，特别是演唱的方法比较正确，唱、念、表、武，武是最缺陷的一门...

温故知新

戏曲的威力有多大?它的魅力在哪里?真是一言难尽.说它可以制敌人于死地,也可以治国安邦,这未免有些夸大.说它可有可无,即或有,也只不过是供人们玩玩乐乐而已,这大概又把它估计得太低了。当前,由于戏曲的不景气,为它号脉和开药方者也多了起来。有的主张从剧团体制改革入手求振兴。有的强调戏曲的繁荣在于提高从业人员的素质。有的认为强化精品意识,

“百炼钢成绕指柔”——裘盛戎《锁五龙》唱段赏析

[西皮导板]转[原板][二六板][快板],再转散结束,这是京剧唱腔中常见的一种成套唱腔。这种成套唱腔在裘盛戎所唱的传统剧目中,如《锁五龙》《坐寨盗马》《牧虎关》《刺王僚》等,均有使用,其中,以《锁五龙》单雄信演唱的“号令一声绑帐外”唱段,速度最快,与生行《战太平》华云所谓“大英雄失势人罗网”一段类似,用来刻画英雄被擒,在押赴刑场的路上表现出的那种视死如归的气概,是十分适宜的。然而,仅只速度快,还不能完全达到表现英雄气概的目的,如果演员在发音、吐字以及气口等方面的演唱技巧上功底不深,那么,他在演唱快速唱段时,便可能捉襟见肘,顾此失彼,以致造成溃不成军的狼狈效果,显然,这与所要达到的目的是大相径庭的。裘盛戎演唱的“号令一声绑帐外”唱段。

不让须眉的台湾女净王海波

王海波是台湾新生代剧坊演剧团体的团长。去年岁末。

连演三十天“不翻头”──北京京剧院三团新举措

连演三十天“不翻头”──北京京剧院三团新举措本刊讯６月９日至７月８日，北京京剧院三团推出３０台剧目，连演３０天，剧目不重复。连演３０天＂不翻头＂（即剧目不重复），在旧戏班不算新鲜事。但在京剧剧目日渐贫乏的今天，北京京剧院三团推出３Ｏ台不重复的剧目，在...

张大千与京剧名演员

张大千先生是著名国画大师。十分有趣的是,张大千生平对中国传统戏曲艺术,尤其是京剧十分酷爱。他不仅爱欣赏京剧,而且与许多著名的京剧表演艺术家交上朋友。如梅兰芳、程砚秋、俞振飞、马连良、金少山、郝寿臣等人都是他的至交好友,李万春先生还曾拜大千先生为师呢。 张大千认为京剧艺术与绘画艺术有许多相通之处,如二者在表形诉状,达意抒情,虚实多寡等方面。

为振兴京剧多办实事——兼述《中国京剧之星推荐演出》活动

中国京剧艺术基金会在党中央、国务院亲切关怀和海内外朋友热情支持下,有了良好的开端,取得一定的成绩。京剧基金会的基本任务,是为繁荣和发展京剧艺术,弘扬民族优秀文化服务,这种服务可以分为间接服务和直接服务两大类:募集资金,向为振兴京剧有重要意义的活动项目赞助适量的资金,属于间接服务类。主办或协办为振兴京剧而组织的艺术生产活动,例如在政府文化主管部门统一部署下,协助有关京剧院团,组织抢救。

天籁神韵彻狮城——记新加坡天韵京剧社

我应新加坡《敦煌剧坊》之邀,在《狮城地方戏曲展》讲学的第一天,便发现听众中大部分是业余戏曲爱好者。原来新加坡有不少业余戏曲团体,诸如京剧、闽剧、海南戏、粤剧等。社友们一般白天工作,晚上进行戏曲活动。可是这次他们却请了假,抽出了白天的工作时间来听我讲课。他们对我国戏曲的热爱之深,使我深受感动。