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审美对象的物种尺度与审美主体内在尺度的对立统一是美的基本规律
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作者 黄治正 《求索》 CSSCI 北大核心 1995年第3期50-56,共7页
审美对象的物种尺度与审美主体内在尺度的对立统一是美的基本规律黄治正马克思在《1844年经济学─—哲学手稿》中提到:“动物只是按照它所属的那个物种的尺度和需要来进行塑造,而人则懂得按照任何物种的尺度来进行生产,并且随时... 审美对象的物种尺度与审美主体内在尺度的对立统一是美的基本规律黄治正马克思在《1844年经济学─—哲学手稿》中提到:“动物只是按照它所属的那个物种的尺度和需要来进行塑造,而人则懂得按照任何物种的尺度来进行生产,并且随时随地都能用内在固有的尺度来衡量对象... 展开更多
关键词 物种尺度 审美对象 人的内在尺度 审美主体 对立统一 美的规律 基本规律 审美心理 审美活动 审美意识
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物种尺度、内在的尺度及美的规律
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作者 许建平 《张家口职业技术学院学报》 1996年第Z2期3-6,共4页
马克思《1844年经济学哲学手稿》虽不是专门的美学著作,但在论述经济学、哲学、共产主义问题时涉及到了一些重要的美学问题。在“异化劳动”一节中,马克思在论述人的类本质的时候写道:“动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建造,... 马克思《1844年经济学哲学手稿》虽不是专门的美学著作,但在论述经济学、哲学、共产主义问题时涉及到了一些重要的美学问题。在“异化劳动”一节中,马克思在论述人的类本质的时候写道:“动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建造,而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产,并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到对象上去;因此,人也按照美的规律来建造。”(单行本,人民出版社1985年4月版)马克思这里讲的“美的规律”是什么呢?其内涵未作具体说明。 展开更多
关键词 “美的规律” 内在的尺度 物种尺度 客观规律 人的类本质 马克思《1844年经济学哲学手稿》 动物的生命活动 人的社会实践 人的需要 合目的性
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物种文明导论 被引量:3
3
作者 高懿德 《鲁东大学学报(哲学社会科学版)》 2008年第5期1-6,共6页
文化的实质是人与自然和自身进行交流的所有方式的总和,而文明在本质上则不过是其中具有科学性和道德性的成分。迄今为止,人类社会盛行的仍是狭隘的人种文明的生活形式,它已经造成了严重的生态环境灾难、人道主义灾难和人类生存危机。... 文化的实质是人与自然和自身进行交流的所有方式的总和,而文明在本质上则不过是其中具有科学性和道德性的成分。迄今为止,人类社会盛行的仍是狭隘的人种文明的生活形式,它已经造成了严重的生态环境灾难、人道主义灾难和人类生存危机。要克服这些灾难和危机,必须从根本上消解以人为中心或以人种为尺度的人种文明的生活形式,确立一种物种平等存在主义基础上的以物种为尺度的物种文明的生活形式。物种文明是对传统人种文明的颠覆和超越,是基于物种平等基础上的科学化和道德化的人类生活形式。 展开更多
关键词 文化与文明 人种尺度 物种尺度 人种文明 物种文明
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论尺度是美的规律的核心 被引量:4
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作者 曹俊峰 《复旦学报(社会科学版)》 1983年第3期57-62,共6页
“尺度”是欧洲哲学史和美学史上一个很古老的范畴。早在希腊神话里,宙斯的女儿,正义之神帝基和执法女神伏诺米亚(Horai三女神中的两个),就同时兼有世界历史、社会生活的尺度的意义。荷马史诗也常用尺度一词来表示测量单位,如道路的长短... “尺度”是欧洲哲学史和美学史上一个很古老的范畴。早在希腊神话里,宙斯的女儿,正义之神帝基和执法女神伏诺米亚(Horai三女神中的两个),就同时兼有世界历史、社会生活的尺度的意义。荷马史诗也常用尺度一词来表示测量单位,如道路的长短,船舶的位置等等。诗人赫西俄德把尺度用作社会实践的准绳,表示生活的节奏、秩序、律动。在长诗《劳动与时日》中,他劝告人们“谨遵尺度,及时劳作”。哲人赫拉克利特给火(他认为这是万物的本源)规定了“燃烧的尺度和熄灭的尺度”,还指出逻各斯是“表示时间范围的尺度”。毕达哥拉斯派的波里克列特以“准绳”为题写了一篇论文,其中把数看做是艺术的尺度。诡辩派的普罗塔哥拉则提出了一个完全主观的尺度理论:“人是现存事物的尺度”,认为人是从自身出发来衡量一切的。 展开更多
关键词 美学史 社会生活 形式美 美学研究 尺度概念 美学理论 物种尺度 美学思想 规律 客观事物
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论科学、道德与文明的终极尺度及其历史变迁 被引量:3
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作者 高懿德 《理论与现代化》 CSSCI 2009年第1期52-58,共7页
文明是文化中积极性的成分,是人类与自身和自然界交往方式的科学化和道德化的体现。人种尺度和物种尺度构成科学、道德与文明的终极尺度,它们在人类生活形式中实现的程度差异决定了人类文明必将经历原始社会的自在的物种文明形态到传统... 文明是文化中积极性的成分,是人类与自身和自然界交往方式的科学化和道德化的体现。人种尺度和物种尺度构成科学、道德与文明的终极尺度,它们在人类生活形式中实现的程度差异决定了人类文明必将经历原始社会的自在的物种文明形态到传统社会的人种文明形态并最终发展到未来的自觉的物种文明形态。 展开更多
关键词 科学 道德与文明 尺度 人种尺度 物种尺度 历史变迁
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浅谈“两个尺度”的问题 被引量:1
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作者 成迅 《泰州职业技术学院学报》 2001年第1期73-75,共3页
马克思关于“美的规律”的提法是马克思美学理论中一段极为重要的论述,然而对于其中“内在的尺度”究属谁的尺度却众说纷纭。本文从比较各家译文入手,指出问题的症结在于中文译词和德文原文词义不完全对等上。根据中文译词词义,则理解... 马克思关于“美的规律”的提法是马克思美学理论中一段极为重要的论述,然而对于其中“内在的尺度”究属谁的尺度却众说纷纭。本文从比较各家译文入手,指出问题的症结在于中文译词和德文原文词义不完全对等上。根据中文译词词义,则理解为“物种的尺度”和“人的尺度”均无不可。但根据德文词义的特定含义,则“内在尺度”只能理解为“物种的尺度”。 展开更多
关键词 中文译法 德文译法 马克思美学理论 "人的尺度" "物种尺度" "内在尺度"
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原始思维发展阶段论 被引量:1
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作者 宋德宣 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 1995年第6期13-19,共7页
原始思维发展经历了高低两个阶段,即行动思维和幻象思维阶段。行动思维发展经历了初始阶段、行动格形成并转化为思维的格和思维因子分化三个具体阶段之后上升到高级阶段。原始思维的高级阶段——幻象思维则经历了行动幻象、人格幻象、... 原始思维发展经历了高低两个阶段,即行动思维和幻象思维阶段。行动思维发展经历了初始阶段、行动格形成并转化为思维的格和思维因子分化三个具体阶段之后上升到高级阶段。原始思维的高级阶段——幻象思维则经历了行动幻象、人格幻象、神秘幻象和法术幻象四个具体阶段之后,走完了原始思维发展的全过程。 展开更多
关键词 原始思维 行动思维 感性活动 经验思维 思维尺度 发展阶段 物种尺度 内在尺度 思维阶段 思维能力
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关于设计美术的美学问题探讨
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作者 吴小中 《湖北美术学院学报》 2004年第2期9-9,共1页
设计美术作为艺术创造的相关学科,它有着与之相同的创造规律和美学原则,有着彼此相互跨越的模糊界线。本文旨在通过对设计美术的美学问题的主观探讨,论证并阐述设计美术中包含的主体“内在固有尺度”与客体“任何物种尺度”既对立又互... 设计美术作为艺术创造的相关学科,它有着与之相同的创造规律和美学原则,有着彼此相互跨越的模糊界线。本文旨在通过对设计美术的美学问题的主观探讨,论证并阐述设计美术中包含的主体“内在固有尺度”与客体“任何物种尺度”既对立又互相联系,转化的辩证关系,以期更好地运用“美的规律”和设计美术标准来指导我们的设计实践,使现代设计拥有更多的含金量和更为自由的发展空间。 展开更多
关键词 设计美术 物种尺度 艺术美学 固有尺度
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关于设计美术的美学问题探讨
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作者 吴小中 王天扬 《武汉商业服务学院学报》 2003年第3期11-12,10,共3页
设计美术作为艺术创造的相关学科,它有着与之相同的创造规律和美学原则,有着彼此相互跨越的模糊界线。本文旨在通过对设计美术的美学问题的主观探讨,论证并阐述设计美术中包含的主体“内在固有尺度”与客体“任何物种尺度”既对立又... 设计美术作为艺术创造的相关学科,它有着与之相同的创造规律和美学原则,有着彼此相互跨越的模糊界线。本文旨在通过对设计美术的美学问题的主观探讨,论证并阐述设计美术中包含的主体“内在固有尺度”与客体“任何物种尺度”既对立又互相联系、转化的辩证关系,以期更好地运用“美的规律”和设计美术标准来指导我们的设计实践,使现代设计拥有更多的含金量和更为自由的发展空间。 展开更多
关键词 设计美术 美学问题 美学原则 固有尺度 物种尺度 艺术审美 多元文化 技艺
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“美的规律”说综述
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作者 翟洪涛 《玉林师范学院学报》 2001年第4期63-68,共6页
本文依据所见资料客观而详细地叙述了国内美学界关于“美的规律”的各种观点 ,以期推动对美的规律的深入研究。
关键词 美学理论 美学标准 规律 美学思想 物种尺度 内在尺度
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文艺学现代化三题 被引量:3
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作者 何国瑞 《武汉大学学报(人文科学版)》 1989年第1期95-106,共12页
【正】 十一届三中全会以来,我国经济、政治、思想、文化艺术等各方面都出现了飞速变动的局面,以往的一切理论,几乎都被拉到社会实践面前,重新对其现实的合理性进行审查。许多新理论被纷纷提出、引进,各种观点彼此碰撞,各项改革相继推... 【正】 十一届三中全会以来,我国经济、政治、思想、文化艺术等各方面都出现了飞速变动的局面,以往的一切理论,几乎都被拉到社会实践面前,重新对其现实的合理性进行审查。许多新理论被纷纷提出、引进,各种观点彼此碰撞,各项改革相继推行。这一切蔚成了十年生动的奇观。它震荡着我,吸引着我,反思过去,追思未来,极大地激活了我的思维,使我不能不投身于改革的大潮中。下面写下的是我关于文艺学现代化的一些想法。 展开更多
关键词 思维模式 物种尺度 理论基础 社会生活 美学思想 人与环境 形式美 相互作用 文艺学 马克思主义哲学
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文艺批评标准新论 被引量:1
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作者 游炳 《广东社会科学》 CSSCI 1994年第3期104-107,共4页
文艺批评标准新论游炳文艺批评的实质是对批评对象(作家作品等)的价值(意义、作用、优劣等)作出判断和评论,是一种评价性的认识。判定批评对象价值之有无大小高低,必须符合其价值的客观实际,或者说,必须以价值事实本身为依据。... 文艺批评标准新论游炳文艺批评的实质是对批评对象(作家作品等)的价值(意义、作用、优劣等)作出判断和评论,是一种评价性的认识。判定批评对象价值之有无大小高低,必须符合其价值的客观实际,或者说,必须以价值事实本身为依据。但价值本身不会自己量度自己、说明自... 展开更多
关键词 文艺批评标准 主体尺度 客体尺度 艺术价值 主体需要 人的需要 物种尺度 相对性 客观性 审美需要
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怎样理解“美的规律”——马克思《1844年经济学——哲学手稿》学习札记 被引量:2
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作者 高少峰 《福建论坛》 1982年第5期103-107,共5页
马克思在《1844年经济学——哲学手稿》(以下简称《手稿》)中,提出了“美的规律”这个命题,这是一个十分重要的命题。但是,马克思在《手稿》中并没有对此作出明确解释。因此,它似乎也成了一个理论之谜,引起人们的极大兴趣。近年来,在一... 马克思在《1844年经济学——哲学手稿》(以下简称《手稿》)中,提出了“美的规律”这个命题,这是一个十分重要的命题。但是,马克思在《手稿》中并没有对此作出明确解释。因此,它似乎也成了一个理论之谜,引起人们的极大兴趣。近年来,在一些探讨“美的规律”的文章中,很多是先引出马克思的“动物只是按照它所属的那个物种的尺度和需要来进行塑造,而人则懂得按照任何物种的尺度来进行生产。 展开更多
关键词 美的规律 恩格斯 马克思 人的本质 哲学手稿 劳动活动 物种尺度 对象化 经济学
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“美是典型”说的困惑与思考──学习马克思的《1844年经济学—哲学手稿》 被引量:1
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作者 赵炎秋 《湖南文理学院学报(社会科学版)》 2008年第1期15-19,共5页
蔡仪认为,"美是典型",美在本质上与人无关。这些观点与马克思在《1844年经济学—哲学手稿》中有关"美的规律"、"人的本质力量的对象化"、"人化自然"等论述是不一致的。按照马克思的观点,美既... 蔡仪认为,"美是典型",美在本质上与人无关。这些观点与马克思在《1844年经济学—哲学手稿》中有关"美的规律"、"人的本质力量的对象化"、"人化自然"等论述是不一致的。按照马克思的观点,美既要符合"物种的尺度",也要符合"内在的尺度"即人的尺度。因此,美无法排除人的因素。从这个角度说,"美是典型"这一命题应修改为"美是符合人的尺度的典型"。 展开更多
关键词 典型 物种尺度 内在的尺度
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《服装美学》
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作者 风顺 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1990年第1期152-153,共2页
孔寿山先生积数十年之实践经验和理论探索,撰写出的《服装美学》已经问世了。 本书务类翔实,体系完整,富有新意。
关键词 服装美学 实践经验 理论探讨 美学原理 物种尺度 穿着艺术 性别 性格 职业 服装审美
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论反映与选择
16
作者 何双及 《社会科学辑刊》 1988年第3期17-19,共3页
近几年来,在认识论领域,发生了反映与选择之争。在争论中有的人认为选择可以取代反映,有的人认为选择是认识的特殊成份。在我看来,毫无疑问,人的认识形成过程中不仅有选择,而且,选择本身就是一种特定的反映。那么,选择和一般反映的关系... 近几年来,在认识论领域,发生了反映与选择之争。在争论中有的人认为选择可以取代反映,有的人认为选择是认识的特殊成份。在我看来,毫无疑问,人的认识形成过程中不仅有选择,而且,选择本身就是一种特定的反映。那么,选择和一般反映的关系究竟是什么?选择与反映是包含和被包含的关系。选择被包含在反映之中,是反映的组成部分。人是感性的实践的人。在实践活动中,大千世界的多样性纷至踏来,作用于人的感官,人产生了对外界事物的反映。反映伊始,人们尚无所谓选择,处于泛反映之中。当反映发展到一定程度,即人对事物有了多方面的感觉,事物的某种属性、功能、关系……被人们分割出来,予以特殊反映就是选择。人们几年来对选择众说纷纭,选择的实质究竟是什么? 展开更多
关键词 选择性 反映 形成过程 社会实践 多样性 客观事物 感性活动 认识过程 物种尺度 实践活动
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美的规律的深层次探讨──黄治正的《审美要论》评介
17
作者 黄艺农 刘丕坤 《创作与评论》 CSSCI 北大核心 1995年第4期39-41,共3页
美的规律的深层次探讨──黄治正的《审美要论》评介黄艺农马克思在《1844年经济学──哲学手稿》中谈到:“动物只是按照它所属的那个物种的尺度和需要来进行塑造,而人则懂得按照任何物种的尺度来进行生产,并且随时随地都能用内... 美的规律的深层次探讨──黄治正的《审美要论》评介黄艺农马克思在《1844年经济学──哲学手稿》中谈到:“动物只是按照它所属的那个物种的尺度和需要来进行塑造,而人则懂得按照任何物种的尺度来进行生产,并且随时随地都能用内在固有的尺度来衡量对象;所以,人也... 展开更多
关键词 美的规律 审美对象 物种尺度 审美主体 人的内在尺度 对立统一 审美心理 规定性 “内在固有的尺度 材料要素
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边际风景文化的审美价值及贵州旅游资源开发的战略
18
作者 梁冬梅 《贵州民族大学学报(哲学社会科学版)》 1997年第4期89-90,共2页
关键词 审美价值 旅游资源开发 贵州旅游 基本规律 期待视野 风景区 审美对象 物种尺度 文化 一顷刻
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试论马克思《巴黎手稿》中“美的规律”问题
19
作者 董礼成 《淮南职业技术学院学报》 2004年第4期8-11,18,共5页
 马克思在《1844年经济学哲学手稿》中提出了“人也按照美的规律来建造”的著名论断,但“美的规律”不是“自在”地存在于外部世界的“客观规律”,不是一种客观存在于那里等待人去发现的实体,而是人在改造世界、创造美的事物的过程中...  马克思在《1844年经济学哲学手稿》中提出了“人也按照美的规律来建造”的著名论断,但“美的规律”不是“自在”地存在于外部世界的“客观规律”,不是一种客观存在于那里等待人去发现的实体,而是人在改造世界、创造美的事物的过程中建构的“规律”,“两个尺度”都不是客体(物)的尺度,而是主体人的尺度,因为人在创造对象世界的过程中必须把“物种的尺度”转化为人的尺度,即根据“内在尺度”去创造。 展开更多
关键词 美的规律 物种尺度 人的尺度
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Influence of a large dam on the longitudinal patterns of fish assem- blages in Qingyi Stream 被引量:5
20
作者 Xiao-Yun SUI Zhi LU +2 位作者 Yun-Zhi YAN Yi-Feng CHEN Yin-Tao JIA 《Zoological Research》 CAS CSCD 北大核心 2014年第5期362-372,共11页
Using seasonally collected data(2009-2010) from 15 sampling sites that represent first- to fifth-order streams within the Qingyi watershed,we examined the spatio-temporal patterns of fish assemblages along two longitu... Using seasonally collected data(2009-2010) from 15 sampling sites that represent first- to fifth-order streams within the Qingyi watershed,we examined the spatio-temporal patterns of fish assemblages along two longitudinal gradients to explore the effects of a large dam on fish assemblages at the watershed scale.No significant variation was observed in either species richness or assemblage structure across seasons.Species richness significantly varied according to stream order and gradient.Dam construction appeared to decrease species richness upstream substantially,while a significant decrease between gradients only occurred within fourth-order streams.Along the gradient without the large dam,fish assemblage structures presented distinct separation between two neighboring stream orders,with the exception of fourth-order versus fifth-order streams.However,the gradient disrupted by a large dam displayed the opposite pattern in the spatial variation of fish assemblages related with stream orders.Significant between-gradient differences in fish assemblage structures were only observed within fourth-order streams.Species distributions were determined by local habitat environmental factors,including elevation,substrate,water depth,current discharge,wetted width,and conductivity.Our results suggested that dam construction might alter the longitudinal pattern in fish species richness and assemblage structure in Qingyi Stream,despite the localized nature of the ecological effect of dams. 展开更多
关键词 Fish assemblage Species richness Spatiotemporal pattern Longitudinal gradient Dam building
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