论《游仙窟》中的诗歌酬唱

在中国古代戏曲史上,诗歌酬唱的传统可谓源远流长,在文学作品中有着举足轻重的地位。文章以初唐小说《游仙窟》为代表,以一斑而窥全貌,着重对以下方面进行探讨:诗歌酬唱在结构上的作用、诗歌酬唱的物象选择以及通过诗歌酬唱看唐朝时期的婚恋观。

柳永秋暮词与苏轼晴雨词比较

宋词中,柳永多秋暮之吟,苏轼多晴雨之咏,不同的物象选择反映了词人不同的经历、志趣和生活态度。柳永晚年才跻身仕途,且辗转流离,飘泊不定,故多迟暮、悲秋之情;苏轼一生历经风雨,对宦海沉浮已习以为常,故有超然睛雨之态。在吟咏自然之中,柳,苏虽然都有思归之意,但归因与归宿并不相同。诱发柳永归去的是往昔的梦,他向往的是温柔富贵之乡;促使苏轼归去的是自然之道,其理想至境是超然物外。因此,他们对词体的选择也各不相同,柳永的秋暮词多长调,非此不能尽其缠绵婉致,苏轼的晴雨词多小令,非此不足显其蕴藉空灵。

谈钢笔风景画

在我的学艺旅程中，钢笔画一直伴随着我的成长道路，至今不肯舍弃。起初学习钢笔画是兴趣使然，加之当时条件限制，与钢笔画结下了不解之缘，从临摹到写生、创作，从中揣摹到画钢笔画的一些方法和乐趣。学校毕业后，经常油画写生、创作等。近些年来，有机会去了许多地方采...