“特犯不犯”——《红楼梦》描写爱情的语言艺术

“特犯不犯”是曹雪芹创作《红楼梦》重要的艺术手法之一, 它指作家写了相类似人物或事件, 但又写得各有千秋, 毫无重复。“晴为黛影”, 宝玉对黛玉、晴雯二人的爱恋, 便分别通过“纯真”三境界: “天真、情真、笃真”和“洁白”三境界: “晶洁、高洁、永洁”来表达宝黛、宝晴两对爱情的同中之异。

论《红楼梦》中的闲笔与伏笔、“特犯不犯”与对偶

在《红楼梦》中一个看似闲笔的描写有时却是一个伏笔,一个"特犯不犯"的手法有时就是一种对偶描写。

惟犯之而后避之乃见其能避也——古代小说批评中关于“避”与“犯”的辩证思维

本文之所谓＂犯＂,就是重复,就是雷同,是小说创作之大忌;而所谓＂避＂,就是避免重复,避免雷同,是小说创作中常见的方法之一。然而,高明的作者往往有意地＂犯＂,通过＂犯＂而达到更高层次的＂避＂,这也就是某些小说评点家所谓＂特犯不犯＂。这种＂犯之而后避之乃见其能避＂的观点,其实是一种高级状态的辩证思维的结果。

《红楼梦》人物“芳官”浅析

假如说晴雯是一株玫瑰,绚烂火辣而锋芒毕露;袭人是一株桃花,柔媚娇俏而随风逐水;那么芳官就是一株野百合,超尘拔俗,纯真透明,让人过目生怜。

《红楼梦》的“犯”与“避”

杰出的作家都是成功地运用犯与避艺术手法的高手。《红楼梦》是我国古典小说中运用犯与避手法最多、最为炉火纯青的一部。其作者把“特犯不犯”、“犯中求避”艺术手段发挥到了一种奇异至极的境地，从故事情节的叙述、人物性格的刻划、细节的描写、场景氛围的渲染等方面，出奇制胜、弃俗创新地运用这种手法，达到同中见异，变幻多姿，引人入胜，为我们树立了成功地运用犯与避艺术实践的范本。