莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵,即使在此刻》的艺术风格

本文基于莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》的创作背景和故事梗概，探讨了莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》在歌剧《狄托的仁慈》中的作用，并且结合古典时期音乐艺术特征，总结了莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》的艺术风格，希望为今后美声唱法学习者在学习莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》时提供一些参考。

论莫扎特音乐的戏剧性——以《狄托的仁慈》中《我走我走》为例

我们都知道莫扎特并不是戏剧性的代表人物,但是在一些作品中依旧穿插着"莫扎特式"的戏剧性表达,本文以歌剧《狄托的仁慈》为例,将从情节的戏剧性及莫扎特音乐的戏剧性的成因逐一阐述。歌剧《狄托的仁慈》是莫扎特创作的最后一部正歌剧,而"戏剧性"作为歌剧音乐的一个特殊要求,就是要求歌剧中的音乐必须能够表现戏剧中的矛盾、冲突以及发展的始末,表现出戏剧中的人物性格和情感。