鲁迅的悲剧观念与其现实主义文艺思想

鲁迅的悲剧观念与其现实主义文艺思想张涛众所周知，鲁迅的现实主义文艺思想是极其丰富深刻的。这自然同他积极进取的人生观，广博深厚的中外文化艺术修养，以及他的不同凡响的哲学思想和美学见解，都有着直接或间接的关联。而鲁迅的悲剧观念，在形成和深化他的现实主义文...

现实主义与民族形式:二十世纪五六十年代的戏剧观念之内在冲突与妥协

在建国后的文艺理论话语中,"现实主义"与"民族形式"的概念及相关论说在很大程度上构成了某种具有政治意识形态性质的导向性话语,因此,在各类艺术实践领域以及文艺理论领域,这两个概念及其相关理论模型往往成为衡量人们艺术实践与理论论说的政治—文化合法性的指标。

国统区两种现实主义理论形态之比较——对胡风、茅盾文艺观差异的历时考察

在胡风与茅盾文学观念生成演进过程中存在着激烈的相互冲突 (对编辑方针、民族形式、思想与技巧、颓风产生的原因、对现实主义的不同理解 ,由于私人恩怨的介入 ,使二者在理论体系的构建中有意识的相互排斥大于无意识的相互吸纳 。

马克思文艺思想中的现实主义再探讨

长期以来,马克思主义文艺思想作为我国文学艺术理论和实践的指导思想,一直占有主导的地位,而现实主义理论作为其中的一个重要组成部分更为人们所熟知。但近年来,情况却有所变化。改革开放以来,随着先进的科学技术的引进,许多新观念,新信息也如潮而至,我国社会生产力发展进入一个新时期,同时,意识形态领域也正在发生着深刻的变化。文艺理论界亦如意识形态各个领域一样,空前活跃,人们用新的眼光对以往的理论观念进行重新探讨和评估,马克思主义的文艺思想也不可避免地受到了冲击。

论文艺现实主义问题的理论困境

现实主义概念的语义混乱 ,是导致现实主义问题歧义丛生而又语焉不详的主要原因。文章具体分析了所以形成现实主义观念在理解和使用时的聚讼纷纭 ,在于缺乏对现实主义概念本身的质疑和准确的定位。文章从发生学和语义学的角度 ,对现实主义观念的内在矛盾进行了系统考察 ,指出“纪实与想象 ,真实与训喻”之间的内在张力 ,是构成现实主义问题内在的逻辑矛盾 ,而“观念与方法、内涵与外延”的偏离和错位 ,是导致现实主义作为文艺形态的概念被提升到意识形态观念的主要原因。而全部现实主义问题的症结在于对“现实”的不同理解。

一种建构“真实”的策略——试析中国左翼电影理论的现实主义观

20世纪30年代初,在马克思主义文艺思想与苏联社会主义电影观念的共同影响下,中国左翼电影运动逐渐形成并发展了一套顺应时代风向、符合社会需求的理论话语。

植根于现实沃土中的理论主张——论雪峰的现实主义创作思想

雪峰作为无产阶级文艺理论家的声誉,是与文学的现实主义紧密联系在一起的。从三十年代起,他运用马克思主义的原理,对现实主义的渊源、特点和功用等问题,作了系统而独特的探讨,以新的审美观念丰富了我国的革命文艺及其理论体系。这无疑已成过去。随着社会生活的发展变化,无产阶级的美学必须首先研究文艺实践所面临的新情况、新问题,但是,任何一种理论的发展,都是在继承遗产的基础上进行的。革新要靠传统,就这一方面来说,我们对雪峰的理论遗产作实事求是的研究,是非常不够的。基于这一点,本文试图对他的现实主义理论作些探讨。

王蒙现实主义文学观初探

一1980年前后,随着王蒙《夜的眼》、《春之声》等一连串作品的问世,在文艺界刮起了一阵子势头颇猛的“王旋风”。几乎与此同时开始,王蒙陆续写下了数十万字的文学评论。贯穿在王蒙全部评论中的一条基本线索,是他对文学与生活关系中的各个侧面和层次的思考,是他对文学现实主义原则的多角度的审视。马克思主义美学根据历史唯物主义的意识形态论和辩证唯物主义的认识论原理。

“温暖现实主义”的创作观念探析

胡智锋、潘佳谋在《民族艺术研究》2024年第2期撰文指出,“温暖现实主义”是对一部分现实主义创作观念的总结,获得了影视界乃至文艺界的广泛关注,并在当下迅速成为现实主义创作的主要趋势。“温暖现实主义”尝试在新时代拓展现实主义的表达空间,主要包括三个层面的内涵:其一,直面现实的艺术观;其二,积极正向的价值观;其三,温暖明亮的创作与审美观。在哲学层面上,“温暖”与现实主义本来“冷峻”的特征是对立统一的,“温暖”的生成必须依存于“现实主义”的锐度;在生理与心理层面上,它调和了现实主义文艺审美过程中产生的“痛感”与“快感”,并能够拉开彼此间的审美距离;在社会层面上,“温暖现实主义”具有一定的建设性意义。

20世纪中国现实主义文学与美学精神

对20世纪中国文学运动和创作实践进行美学理论分析,可以看出20世纪中国现实主义文学的基本特点是美学精神的外在显现,并且美学理论与中国现实主义文学经历了实践结合、地位丧失和观念回归三个阶段。通过这些分析和研究,有助于加深对整个20世纪中国现实主义文学的认识,也希望能为当代文学创作提供些许借鉴。

论文艺观念的历史结构

自有文艺以来,就存在着关于它的认识、要求、理想、主张,从而形成千姿百态的文艺观念(思想)体系。小而言之,有孔子的、柏拉图的、黑格尔的、鲁迅的文艺观念;大而言之,有儒家的、古典主义的、现实主义的文艺观念;从更大的范围来看,还有东方的。

艺术进步与文艺观念

一、艺术进步的标志是什么 艺术进步这个概念在国外是有争议的。在循环论者(如弗莱)看来,艺术自然无所谓进步或退步的。还有一种否定艺术进步的理由是,比较不同大师的创作和不同的艺术现象,我们不可能断定它们的进步性程度。不能说巴尔扎克比莎士比亚高明。

论文艺观念的四大类型

文艺的建构、论争和选择,本质上是文艺观念的建构、论争和选择。古今中外文艺观念的千姿百态的历史显现,在对立中有联系,在认同中有区别。这就提出一个极重要的理论课题:能否对它们进行归类描述?

当代意识形态与新中国文艺政策

本文认为 ,新中国文艺政策的形成和发展 ,与在特殊历史条件下形成的中国当代意识形态有着密切的联系。中国当代文艺意识形态在对文艺的功能和地位的认识上、在形态的一元化特征以及独尊现实主义文艺观念等方面 ,都深刻地影响了新中国文艺政策的制定及其内容框架 ,规范着中国当代文学的发展。

中西马克思主义现实主义文艺观念的比较分析

当中国文学艺术的发展进入到21世纪的时候,我们可以欣喜地看到当代的文学艺术的风格和形式等呈现出多样化的趋势,现代主义、后现代主义、魔幻现实主义、新写实、新感觉等等,可以说是众彩纷呈。尽管世情变得越来越后现代,越来越前卫时尚,而文学艺术的创作则并没有得到广大人民群众的认可,究其主要原因则是现实主义精神的缺失。也就是说现实主义仍然是当前我们的文学艺术创作的主要精神。因此,

新中国70年话剧创作观念探析

中华人民共和国成立70年来,现实主义作品在中国的话剧舞台上成就斐然。本文针对现实主义作品创作的热潮进行反思,通过探讨现实主义作品在创作上的得失,梳理、辨析现实主义作品在创作及评论过程中经常出现的一些重要问题,并追溯其产生的根源及其影响,力求探析问题的实质,以便固其根本、浚其泉源,重塑中国现实主义戏剧作品未来发展的格局与愿景。

茅盾批评观念的扬弃——从《小说月报》到《文学》

从《小说月报》到《文学》时期,茅盾的文学批评观念发生了质的变化,但深究其实却并非像我们通常认为的那样只是简单的取替,而是积极的扬弃。甘苦自知的亲身创作体验使茅盾对批评家和文学家的关系有了新的体认,在时代的感召下,其批评观念逐步从早期的"为人生的艺术观"转变为现实主义文学观,同时他还受到马克思主义文艺观的影响。这些因素的融合最终形成和确立了独具特色的革命现实主义文学观。

文学观念的变革和乖谬

几年前,文学观念的变革还是个有争议的问题,有些同志还对文学观念的变革的必要性表示怀疑。今天,这个问题已经解决。需要讨论和研究的,不是要不要变革文学观念的问题,而是新时期的文学观念已经发生了哪些变革?在文学观念的变革和更新中出现了哪些问题?应该怎样正确地看待和处理这些问题。